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佳士得連破紀錄
雖然紐約蘇富比的成績讓人振奮，但紐約佳士得“戰後及當代藝術”夜場更讓人瘋狂。當晚實際上拍作品73件，克利福特·史蒂爾的《PH-915》臨時撤拍，僅6件流拍，成交率高達92%，成交總額為4.12億美元。6件作品成交價在2,000萬美元以上，11件作品超過1,000萬美元，67件作品成交價超過百萬美元大關。“在過去6年，佳士得引領當代藝術單一專場第一次跨過2億美元、之後是3億，現在越過4億美元大關。”佳士得戰後及當代藝術全球總裁佈雷特·格爾維(BreetGrovy)如是評價當晚的拍賣。
紐約佳士得戰後及當代藝術夜場首件作品就讓人激動，克裏斯托弗·沃爾(ChristopherWool)于1988年完成的作品《無題》(Untitled)以遠遠高於估價的193萬美元，巴黎藝術商JohnSayegh-Belchatowski將其收入囊中。接著上拍的是考爾德的作品《警察》(Policeman)，估價120-180萬美元，最終以422.6萬美元成交。
當晚的成交再次彰顯了沃霍爾在當代藝術市場上的主要明星價值。其作《自由女神像》(Statue of Liberty)以4,376.2萬美元成交，成為當晚專場成交價最高的作品。而其絲網版畫作品《馬龍·白蘭度》以2,371.4萬美元成交，難怪有人形容作品“透出了一種未經修飾的性感和強大的氣場”。該作由藝術商及紐約現代美術館藝術總監唐納德·布賴恩特(Donald Bryant)送拍，購買這件作品的是倫敦藝術商海利·吶哈德(Helly Nahmad)，他之前關注的主要是印象派繪畫及現代藝術——這一交易也許象徵了市場的一種轉變。另一位競拍輸了的買家是喬斯·摩嘉比(JoseMugrabi)，實際上，他曾在1997年于紐約蘇富比以165.2萬美元買得這件作品，在2003年又將作品在紐約佳士得以504.7萬美元賣出，買家就是布賴恩特，不得不説，這實在是一樁非常“神奇”的交易。
此外，沃霍爾的《5位死者》(5 Deaths)以814.6萬美元成交，在拍賣之後，沃霍爾作品藝術商喬斯·摩嘉比難以置信地搖頭説道：“現在的市場真是太神奇了，我記不得曾經看過比這場更好的拍賣。”在當晚的拍賣中，布賴恩特還參與了唐納德·賈德(DonaldJudd)的《無題》(Untitled)的競拍，該作最終以1016.2萬美元成交。傑夫·昆斯的《鬱金香》(Tulips)以3,368.2萬美元成交，刷新昆斯的個人作品拍賣紀錄。之前拍賣紀錄為2011年5月10日在紐約蘇富比以1,688.2萬美元成交的《粉紅豹》(Pink Panther)。
弗蘭茲·克蘭在這個秋拍的表現可謂紅得發紫，1957年創作的作品《無題》(Untitled)為紐約佳士得重點推出的拍品，拍賣公司將其作為夜場圖錄的封面。作品估價2,000-3,000萬美元，最終以4,040.2萬美元成交，這一成交價打破藝術家剛剛在紐約蘇富比開創的紀錄。在此之前，克蘭的最高成交價為2005年5月在紐約佳士得上拍的作品《CrowDancer》，成交價為640萬美元。其另一件作品《德·美第奇》(De Medici)估價500-700萬美元，最終以1,105.8萬美元成交。另一件作品《無題》以646.6萬美元成交。
羅斯科和裏希特的抽象作品表現同樣出色。羅斯科的《黑色條紋(橙色、金色和黑色)》(Black Stripe (Orange, Gold andBlack))估價1,500-2,000萬美元，成交價為2,136.2萬美元。裏希特的《抽象畫779-2》以1,531.4萬美元成交。
在2012年上半年的拍賣市場上，巴斯奎特的作品連續兩次打破紀錄(之前的最高紀錄為2012年6月在倫敦佳士得取得的2,010萬美元的成交價)。在當晚，其1981年創作的作品《無題》也是該場亮點之一，作品“估價待詢”，最終以2,640.2萬美元成交，再次打破藝術家個人作品成交紀錄。這件作品曾在1988以11萬美元成交。
理查德·迪本科恩(RichardDiebenkorn)的《OceanPark # 48》，估價800-1,200萬美元，以1,352.2萬美元成交，刷新了藝術家作品拍賣紀錄(前一次拍賣紀錄為2011年5月11日在紐約佳士得以769.8萬美元成交成交的《OceanPark 》)。法國Francois-XavierLalanne的《Moutonsde Laine', Un Troupeau de 24 Moutons》以568.2萬成交，創個人最高排名成績。
此外，另外幾位藝術家本次成交的作品也創下個人作品成交紀錄：理查德·塞拉(RichardSerra)的《Schulhof’sCurve》以288.2萬美元成交；馬克·格羅特雅(MarkGrotjahn)的《無題(紅色蝴蝶II》(Untitled(Red Butterfly II))，估價200-300萬美元，以417萬美元成交，刷新了藝術家作品的拍賣紀錄(之前紀錄為今年5月9日在紐約蘇富比以209.8萬美元成交的《無題(黃色蝴蝶III》(Untitled(Yellow Butterfly III))；喬治(George Condo)的《TheManhattan Strip Club》以131.4萬美元成交。
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顯然，歐洲危機也無法阻止當代藝術的瘋狂前行。佳士得副總裁，也是負責當晚拍賣的專家KojiInoue在拍賣之後表示：“太讓人驚訝，當代藝術已成為市場上的藍籌股，我想，我們只是看到了開端。”其對手蘇富比也表示了同樣的喜悅之情，梅耶在拍賣會無法抑制激動之情：“蘇富比今晚大獲全勝，如果你想談論市場正在健康地發展，這就是例子。”
英國《電訊報》以《金涌未來藝術大師》(Gold Rush for 'Old Masters of thefuture')為題報道了紐約當代藝術專場拍賣，文章開篇講道，“當超級富豪去購物時，沃霍爾或者羅斯科似乎是列入他們清單的必需品。”
在鑄就沃霍爾、波洛克、羅斯科等戰後藝術家天價市場的同時，這幾家拍賣公司不斷加大當代藝術市場的後續跟進力量，將有利可圖的版塊挖深挖透。在抽象表現主義繪畫中，去年大力推出斯蒂爾作品，今年又主推克蘭的作品，價格迅速提升。巴斯奎特、裏希特也是最好的例子。巴斯奎特在今年連續3次打破個人拍賣紀錄，難怪佳士得戰後及當代藝術國際專家羅塞·高傑(LoicGouzer)自信滿滿的表示，“巴斯奎特的才華逐步被市場認可，他已成為與沃霍爾、德庫寧和波洛克比肩的大師級人物。”
然而，達明·赫斯特在這季的拍賣中出局了。自從其2008年蘇富比為其舉辦個人拍賣專場之後，赫斯特的市場行情一直呈現下降趨勢。儘管泰特現代美術館在2012年為其舉辦規模最大的個展，高古軒曾將其所屬的13家畫廊在年初全部展出他的作品，但對赫斯特來説，今年的市場仍舊沒有起色。
“因為世界政治和經濟的形勢不容樂觀，我們變得越來越嚴肅了。”紐約蘇富比當代藝術部負責人亞歷克斯·羅特(AlexRotter)如是説，“在2007、2008年出現的一些天價作品現在已成為明日黃花，收藏家的心態傾向更為保守，他們從大量的作品中精挑細選，慎之又慎。買家更為傾向於純手工創作的藝術品，而不是‘藝術工廠’批量生産的那種。”
口味發生轉變的原因還在於這個時代提供了更加多元的藝術品，促使買家去購買。“在20世紀60、70年代，人們購買藝術品的節奏非常緩慢，現在，藏家不斷通過各種藝博會和拍賣，接觸新的藝術品，他們積累藝術品的速度就要快得多。”藝術諮詢家 Lisa Schiff表示，這些買家在5-10年時間，就會重新審視自己購買的藏品，所以市場上才會更多更頻的出現最近成交的藝術品。
雖然在本季拍賣中，來自中國和俄羅斯的新晉買家的購買熱情並不高。但拍賣場上仍舊不乏亞洲買家的身影。蘇富比大中華地區及南亞地區主席黃林詩韻受電話委託，參與競拍羅斯科的作品。而華爾街日報報道，一名中國男子以72.2萬美元購買了一件利希騰斯坦的雕塑作品。與現代藝術與印象派的行銷不同，蘇富比、佳士得以更大的力量構建當代藝術的全球消費市場，網羅全球買家。羅斯科作品在近年來價格大幅提升的重要原因就在於俄羅斯和中東買家的參與。
而裏希特更是這種策略獲得成功的最好例子。從2011年秋季開始，多家重量級美術館共同舉辦名為“格哈德·裏希特：全景”的作品回顧巡迴展，確定其在美術史上的地位。在Artprice2011年全球藝術家作品成交最高的名單中，裏希特當年的作品成交總額高達1.75億美元，躋身前十名，而且，在排名前十的藝術家中，他是唯一一位在世藝術家。2012年9月前，其出現在拍賣場上的作品成交總額已達到1.57億美元。雖然在本季拍賣中，作品價格上升的步伐有所減緩，但其市場前景，仍舊值得期待。進入2012年以來，在拍賣市場上，裏希特的作品成交價超過1,000萬美元的已有十余件，更為重要的是，裏希特的藏家遍及全球，後市交易流通性更大，歐洲各國、美國、中東、日本和南韓都有他的藏家。俄羅斯富翁藏家阿布拉莫維奇就曾在2008年以1520萬美元買下裏希特的一件抽象畫作品。
正如藝術市場分析專家克萊爾·麥克安德魯(ClareMcAndrew)所言：“當代藝術是一個受供求推動的市場，這些藝術家在10年前還不值一文，但他們在藝術史上確立了一席之地，所以他們並不是冒險的賭注，這些真實成交的作品會在未來50年更受歡迎。”
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