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“南方油畫”：需要集中推廣
趙利平：再説説廣東油畫，嶺南畫派近年來在市場上的知名度迅速提升，相比之下廣東油畫的知名度和藏家隊伍都較小，您覺得這是什麼原因使然?有沒有必要以“廣東油畫”或“南方油畫”來集中推廣?
郭潤文：我覺得有這個必要。“南方油畫”這個提法就不錯，可以把整個南方的油畫藝術進行一個集中推廣。
嶺南畫派形成的歷史比較長，是經過幾代人傳承下來的。廣東的油畫雖然也是經過幾代人傳承下來的，但卻一直沒人提出“南方油畫”這個概念。因為油畫就是一個舶來品，我們一直處在一個學習的過程中。但實際上，廣東是油畫大省，目前廣東油畫在國內處於前沿，老的一批在國內藝術界很有地位，中年這一批也是很有説服力的，還有我們培養的一大批學生，目前已經在國內嶄露頭角，發展勢頭非常不錯。
王野夫：我倒覺得，無論是提“南方油畫”還是“廣東油畫”都不太合適，有點狹窄。雖説一方水土養一方人，形成一方的表達方式，但油畫不比中國畫，可以獨立出一個嶺南畫派，廣東的油畫家都是全國性的，你説他是廣東油畫家他可能還不承認，而且廣東很多藝術家的發展，其實還是在北方，很多重要的展覽都在北方，很多作品的成名也發生在北方，所以我覺得還是不要自我歸類的好。
趙利平：還有人説，南方相對北方有更多的商業誘惑和生存壓力，藝術家不容易潛心作畫，現在也的確有些有創造力的畫家有價無市，而有些迎合市場的畫家市場收益好。這是否會影響青年藝術家的價值判斷?應該如何引導?
郭潤文：藝術家為了生存可以進入市場，在西方油畫的價格就是用市場衡量的，作品在市場上得到承認的話，藝術家的生活就可以好很多，擁有了更多的材料就可以更好地創造。但有一點需要強調的是，不要讓藝術跟著市場的偽標準來走，這樣年青的藝術家慢慢地就會變成一個商業畫家，失去了自己的個性，這個畫家就完蛋了。年輕的藝術家如果能夠創作出打動市場的藝術品，他在市場上就一定會走得好，要相信市場，市場很能鍛鍊人。如果只是追求表面的東西，在市場上只會遭到唾棄。
在跟藝術機構合作的時候，藝術家要先搞清楚，這個機構的負責人是懂藝術，還是單純只為了賺錢。還要看這個機構是否約束你的想法，如果他鼓勵你去創新發展，那就可以合作。還要看這個藝術機構的背景，如果是大公司的話，發展前景肯定更大。。
關於市場：油畫板塊回歸寫實
趙利平：在今年的藝術品拍賣中我們留意到一個現象，多家拍賣公司在油畫這一板塊，都把重心放在了寫實油畫上。而在早兩年，卻是當代藝術不斷創出新高。拍賣公司關注重點的轉移，也代表著當下藝術品市場的一個走向，這是否意味著，還是寫實油畫的市場較為平穩?
郭潤文：其實在幾次藝術品市場出現低谷的時候，救市的總是寫實油畫。
要説油畫出現在中國拍賣市場上的最早時間，應該是上個世紀90年代，當時的中國嘉德、北京瀚海等拍賣會率先拍賣油畫，拍的主要就是寫實油畫。不過當時的油畫拍賣尚未形成氣候，作品成交價格不高，一個寫實油畫專場下來，總成交額經常不超過100萬元。但就在那個年代，一些作品也拍出了在當時看來很高的價格，如陳逸飛的《山地風》，1994年在中國嘉德秋拍時拍出了286萬元，創造了當時中國油畫的拍賣紀錄。
此後到2005年中間這十年，寫實油畫的拍賣都是斷斷續續地延續著。2005年之後，當代藝術的作品開始漲起來了。這主要是因為海外市場的推動，早期很多當代藝術的作品被國外的藏家所收藏，從2005年開始，這些海外藏家帶著這些作品回到中國市場，在資本力量的推動下，當代藝術作品的價格迅速飆升。相對於當代藝術的旺盛，寫實繪畫顯得相對低迷，雖然市場還是不錯的，作品價格還在穩步增長，但就完全不及當代藝術作品的上漲幅度。
但2007年一場金融風暴再度改變了這種市場格局。2007年至2010年這段時間裏，當代藝術作品在拍賣會上經常流拍，成交量也少，但寫實繪畫卻保持住了堅挺穩步向前的勢頭，很少流拍，基本不受金融風暴的影響，所以我説在市場出現大波動的時候，是寫實繪畫對藝術品市場起到了救市的作用，維護了藝術品拍賣不斷發展的勢頭。
2010年、2011年這兩年，中國的藝術品市場得到了空前的繁榮，當代藝術的作品價格再度爆發性地上揚，寫實繪畫的穩定性，也讓它得到了越來越多藏家的關注，兩者的價格都同時達到了前所未有的高度。如陳逸飛的《山地風》，時隔17年，去年這幅畫再度在中國嘉德現身，這次拍出8165萬元的高價，再次刷新了中國油畫拍賣的最高紀錄。
今年的藝術品市場再度進入全面調整的時期，直到現在很多人還在場外觀望，但我們依舊可以發現，在今年的藝術品春拍中，寫實油畫流拍的很少，相信年底的秋拍寫實油畫的行情也不會差到哪去。説實在的，畫一張寫實油畫所花的時間太長，很多藝術家一年的作品十個指頭都數得完，市場需求又大，藏家為了得到一張精品經常要等上很長的時間，所以寫實油畫的價格怎麼會跌?
王野夫：應該説，寫實油畫就是油畫市場中的大盤股，它容易理解，情感普遍能被接受，大部分寫實藝術家的技術過硬，知名度也高，這些都是構成一幅藝術品價值非常重要的組成因素，所以寫實油畫一直就是市場的主流。
趙利平：但與中國畫相比，油畫目前無論是市場還是藏家隊伍，還是有較大差距的。
王野夫：在中國，油畫市場跟中國畫市場是沒辦法相提並論的，中國畫有幾千年的豐富底蘊，早已形成了一個巨大、完整的市場，而油畫怎麼説都是一種舶來品，人群構成也單一，購買人群主要就是藏家。特別是近幾年中國畫市場價格飛漲，購買中國畫的人群中，其實已經不單純是藏家，超過50%的購買人群其實目的在於投資。反倒是購買油畫的客戶，他們多出於欣賞、自用的目的，所以對畫作的要求也更高。
油畫，特別是寫實油畫跟現代生活更接近，更能讓人體會，更能為人所把握。加上現在新興的財富人群都開始重視精神文化，他們對別墅裏懸挂藝術品的內容、價值都有不同的需求，我認為，油畫市場應該是一個成長性最強的市場。就像今年春拍，我們在油畫雕塑專場中有個小專題，16件拍品全部是中央美術學院畢業生的油畫作品，價格從1.5萬元至10萬元不等，結果有12件成交，這個比例是相當高的，這個價位的油畫，正是目前最受歡迎的居家懸挂藝術品，而且這些藝術家的成長性也值得期待。就像郭老師所説的，幾次藝術品市場出現低谷的時候，救市的總是傳統油畫，這也是其他拍賣行的一個共識。
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