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了解藝術市場的人應該能夠明顯的感覺到，日本藏家的審美和中國多數藏家還是很一樣的。例如，日本人會更喜歡中國的青瓷、青銅器而非明清官窯。“類似”文化的熏陶下，何以會有如此之差別？撥開表層現象，造成今天中日藏家藝術品位上的差別究竟是什麼？
日本伊斯特拍賣社長 關敬先生
今天，我們經常會談起中西方之間的文化、審美差異，比如，中國更注重平面藝術，西方更喜歡造型藝術。這種審美的差異就直接的反映在了中西方藏家在藏品的選擇上。日本文化因為在早期的時候受中華文化的影響，所以今天的文化多有類似的地方。
融入“西方”
兩年前，和一位英國駐華的友人的一席談話至今印象深刻。他認為日本和中國類似的其實只是表像而已，例如一樣的膚色，語言有想像的地方。但是日本這個民族其實骨子裏其實特別的西方。例如，日本強調紀律、法規，而中國則是“法不外乎情”。日本價值理念的西化，也就直接導致了他們藝術審美上與中國大眾的差別。
回到藝術這方面，眾所週知，上世紀90年代日本經濟泡沫的時候，日本人創造的天價很多是西方藝術品。有人曾經提出過不解，何以日本人會執重金去買西方藝術品。答案其實很簡單，因為在日本人的心目中，從來沒有將其定義為“外來”藝術品，日本的民族特性決定了他們過早的接納和融入了西方價值理念。今天，吵的沸沸颺颺的一個議題就是，中國人會大面積的涉足西方藝術品麼？日本伊斯特社長關先生給出的答案是，會的，但是在很遙遠的將來。因為中國自己本土文化的影響是根深蒂固的，即便現在在走國際化路線，接受是需要時間的，將其徹底視為己出則需要更多的時間。
雅昌藝術網：我們都知道日本除了收藏自己本土的藝術品，還有很大量的資金是投注在了西方藝術品上。我相信一個民族的藝術市場起步的時候，人們應該更關注自己的本土藝術，那麼日本是什麼時候開始注意到西方藝術品的呢？為何伊斯特是選擇以西洋藝術起步的呢？
關敬：日本關注西洋藝術其實是相當早的，可以追溯到明治時代(1868-1911)了。那個時候就有很多日本人去歐洲，像法國這些地方。他們會把當時的一些油畫啊，有的也並不是名作家的畫子，統統拿回日本。他們當時會覺得這些畫子非常的漂亮，因為和自己的本土的文化是不一樣的。所以日本人收藏西方藝術品可以説是有點歷史了。
日本能夠很快的喜歡並接納西方藝術，我想和本民族的特性有關。日本本身是一個島國，很容易接受各個國家的文化，並且把它融入到自己的文化當中，就好像料理一樣，義大利、法國料理等等，包括中國的料理，像是四川、廣東、北京等等，我們都把他們融進了自己的料理裏。可能到了日本，他們會根據自己本土的習慣做一些變動等等，但是他們並不排斥，而且是會把各種東西的好處想要吸收變成自己的東西。 所以説，日本人早先不會去排斥西洋藝術，而是完全單純的憑自己的感覺去收集。收集的多了、時間長了，也就自然的傳承了下來。
至於伊斯特為什麼會以西洋藝術起步主要有兩方面原因，一者，因為我們和法國建立了比較好的聯繫。二者，前面我提到過，日本的古董商、“交流會”，他們還是有很強的勢力的，團結並且排外，拍賣的起步是相當艱難的，想收一些古代藝術品則更是比較難。他們的基礎是非常紮實的，外人難以介入，所以我們故意選擇了西洋藝術，也就繞開了這些古董商人。
雅昌藝術網： 目前西方藝術品佔到了伊斯特多大的比例？徵集西方藝術品是去西方，還是就在日本本土徵集呢？
關敬：我們最是做西洋的琉璃器，，包括油畫在內，西方藝術品估計已經佔到了70%到80%左右，可能根據每場拍賣會的形式會多少有一些變動，這個變動還是比較大的。
因為我們做西洋藝術的時間很長了，所以與其説特別的説去哪尋找東西的話，倒是有更多的藏家會主動聯繫我們。
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