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章佩乙收藏國寶級書畫作品眾多，迫於生計，中華人民共和國成立後將一些收藏品轉讓給博物館。1957年春的一天，章佩乙委託掮客靳伯聲到上海博物館書畫鑒定專家謝稚柳家，遞上北宋王詵(晉卿)所畫的長卷水墨《煙江疊嶂圖》。謝仔細鑒別，見畫上有王詵摯友蘇軾行書詩並跋，和王詵唱和詩二章並跋，認定都是真跡，心中大喜，他讓靳將畫留下，表示擬請上海博物館買下收藏。未料，在例行的收購文物鑒定專家會議上，絕大多數專家都對《煙江疊嶂圖》搖頭。有的説：“此畫面熟，20世紀30年代就見過，已是公認的假畫。”有的説：“明代萬曆年李日華早就認定‘畫假、詩真’。”見眾人皆以為假，謝稚柳嘆了一口氣，説：“我相信自己的眼睛，我還要研究。”鐘銀蘭用信任的眼光掃了謝稚柳一眼，輕輕地捲起畫卷，未發一言。
謝稚柳轉告靳伯聲：“專家們説王詵畫是假的，上博不收。請你告訴主家，這畫我買了!”靳伯聲不解：“假畫你也買?”謝説：“做資料參考嘛。”過了兩個月靳伯聲面帶愁容來了，他説：“主家聽説上博斷畫為假，火冒三丈，他賭上氣了!上回開價800元，這回説非2000元不賣!”2000元，當時可買一套房子，不是個小數目。此畫經過一番討價還價，最終以1600元成交。謝稚柳賣掉了自己收藏的一批明清字畫，分三次將畫款付清。他收得《煙江疊嶂圖》後朝夕觀賞，研究王詵“筆墨性情”，與其別的作品對照後，更加堅信此畫非假：“豈南宋以後所得而亂者?”此畫在宋代《雲煙過眼錄》、明代《味水軒日記》上都有著錄。清初，高氏用整座莊園換得此畫，此後300多年下落不明，要斷定它是真跡，確實很難。
不料“文革”中，謝稚柳又因此畫帶來厄運，造反派説：“即使是假畫，也暴露了他與國家爭文物的野心!”使謝稚柳又蒙不白之冤。而此時的鐘銀蘭卻在為他鳴不平，發誓要深研此畫，揭示真偽!
“文革”結束後，舊事重提。北京故宮博物院一位資深書畫鑒定家鑒定了王詵《煙江疊嶂圖》，亦斷言“畫真、詩偽”，此畫再次被判“死刑”。鐘銀蘭不服，繼續鑽研鑒定。好心人勸她：“大鑒定家都説是假畫，你何苦去摸燙手的山芋!”鐘銀蘭可不這樣想，她認為：此畫如果是真品，將是一件流傳千載的國寶;如果因為鑒定的疏漏，而被打入冷宮，豈不是失職?還談得上保護祖國文物?她從研究蘇東坡與王詵的唱和詩書法和王詵畫藝入手，用笨辦法，像孩子拼圖一樣，一到夜裏就拿著王詵其他書畫真跡的一塊塊複製品細部，與此畫的細部進行反覆比較。經過數年認真審讀、研究、辨析，終於得出了結論：《煙江疊嶂圖》與王詵其他畫作、書法的筆墨完全一致，從技法特徵、題材內容到許多相同字的運筆方式如出一轍，何假之有?她在本館館刊上發表了一篇長文《對王詵水墨“煙江疊圖”及蘇、王唱和詩的再認識》，附有蘇、王書法作品影印件作為印證。文中闡述了自己的見解，特別對指為假的地方，詳盡而審慎地一一剖析，具有很強的説服力，最終斷定章佩乙收藏的《煙江疊嶂圖》“畫真書亦真”。專家們讀了此文，幾乎沒有異議。有經驗的裱畫師也認為“此畫所用的絹，都是自然真古，絕非染舊”。
北宋王詵《煙江疊嶂圖》被鐘銀蘭“救活”了，謝稚柳不由得嘆服，連聲道謝。1997年元月，謝與夫人陳佩秋寫了正式的捐贈書，將畫獻給上海博物館。畫被評價為一級品，成為“鎮館之寶”。
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