| 據不完全統計，2011年，全國有十幾家拍賣公司都開設了陶瓷、紫砂專場拍賣，取得前所未有的成績。在2011年11月15日舉行的中國嘉德“近現代工藝美術專場”中，四個專場總成交額高達1.95億元。
《易傳》言：“形而上者之為道，形而下者之為器”，在藝術領域，書法、繪畫往往被視為“形而上”的“道”，而工藝美術品則一直處於地位較低的“器”，不為人們重視。然而，近年來，無論在一級市場還是拍賣場上，以陶瓷、紫砂、玉器為主的當代工藝品表現出人意料，價格一路看漲，頻頻創下行業新高，成為藝術品市場的亮點之一，過去不被人們重視的當代工藝品走進人們的視野，曾經的民間工藝品走向高端交易市場。
當代工藝品，市場新寵
據不完全統計，2011年，全國有十幾家拍賣公司都開設了陶瓷、紫砂專場拍賣，取得前所未有的成績。在2011年11月15日舉行的中國嘉德“近現代工藝美術專場”中，四個專場總成交額高達1.95億元。其中，“近現代陶瓷”專場總成交額6194萬元，成交比率高達94%，與其2008年首開陶瓷專場拍賣的1000萬元總成交額相比，3年時間增長了6倍多；而嘉德“近現代紫砂臻品”專場總成交額更是高達7042萬元；石卿的“赤壁夜遊”壽山田黃石擺件以2012萬元創近現代田黃石拍賣最高紀錄。
在北京匡時秋拍推出的“近現代及當代紫砂專場”中，147件紫砂名品成交額高達5604.9萬元。其中紫砂大師何道洪的作品“大涵壺”與“三色松竹梅提梁壺”分別以782萬元和770.5萬元成交，不僅包攬該專場的冠亞軍，還刷新了何道洪作品的拍賣紀錄。北京保利12月7日舉行的“現當代陶瓷”專場斬獲8967萬元；其“中國當代高端工藝品——紫砂壺專場”成交總額為6726.8萬元。
在紫砂收藏界，顧景舟如制壺領域的泰斗一般，其作品可遇而不可求，在拍場上，只要品相完好、流傳有緒的作品，都會引發買家激烈的爭奪。在2005年，其製作的壺最高成交價為幾萬元；5年之後的2010年，其製作的相明石瓢壺成交價為1232萬元；2011年更是顧景舟紫砂壺拍賣成交的高點，在保利秋拍中，顧景舟所制“提璧組壺(共計11件)”創造了1782.5萬元的高價，刷新了紫砂拍賣的世界紀錄，而其在2009年秋拍的成交價僅為313.6萬元。截止目前為止，顧景舟制壺超過千萬元的一共有6件，其中5件均為2011年成交。其中包括顧景舟、韓美林合作的“提梁盤壺”(1150萬元成交)，顧景舟、魏紫熙合作的“矮井欄壺”(1035萬元成交)，顧景舟制“雲肩如意三頭茶具”(1023.5萬元成交)，顧景舟制“高線三足套壺”(1288萬元成交)。
除了紫砂之外，另一個引人矚目的板塊當屬近現代及當代文人瓷繪，其價位上漲尤為迅速，特別是“青花大王”王步以及“珠山八友”等老一輩藝人的精品佳作，連創佳績，市場給予其充分的肯定。2011年春拍中，“青花大王”王步力作“青花嬉禽圖筆洗”在中國嘉德以713萬元成交，繼其之後，在北京保利秋拍中，王步所作“青花靈禽春夏秋冬四屏”在“現當代藝術陶瓷專場”上以2702.5萬元成交，不僅刷新了陶藝家個人作品最高成交紀錄，還創下當代陶藝交易的新紀錄，為當代陶瓷的價格開啟了想像空間。王步500萬元以上成交的高價拍品，均誕生於2011年，其藝術價值以及市場地位也逐漸被藏家認可，其作品在市場上的價位在200萬元至800萬元之間，單價已超過“珠山八友”。此外，天津文物拍賣的汪野亭“粉彩山水人物紋四條屏瓷板”以1892.8萬元成交，刷新汪野亭拍賣的個人紀錄。北京匡時所拍田鶴仙“粉彩梅清圖文房七件套”以701.5萬元成交，成為田鶴仙個人作品拍賣成交的新紀錄。這些標桿性拍品高價的出現，對中國近現代藝術陶瓷市場的發展具有十分重要的影響。
顧景舟、王步、石卿的代表作以高價成交，創下各板塊的紀錄，樹立了市場標桿性的價位。無論在哪一個板塊，標桿性人物及價格的建立，對推動整個行業的市場發展都具有積極的影響。
其實當代工藝品並非只在拍場走俏，在一級市場上的追捧程度絕不亞於拍賣市場。北京保利紫砂及現代工藝品部總經理安蓓介紹，當代工藝品拍賣也就是最近幾年才發展起來的。拍賣公司在進行市場調研時發現，目前健在的很多工藝美術大師在各自領域都有很深的造詣，而且具備非常完備的一級市場，現在的交易更加頻繁，他們作品的價格一直就不便宜，“幾十年前的幾千元其實與現在的幾十萬元在性價比是沒有差異的”。以景德鎮國家級工藝美術大師為例，普通規格的作品在上世紀80年代末的價格為1000元左右，到了90年代末，上漲到1萬至3萬元之間，而在2009年更是攀升至10萬至30萬元，在最近兩年又漲至50萬元左右，演繹了“十年漲十倍”的傳奇。
最近5年，高端玉器價格飛漲，據北京工美集團高級工藝美術師韓文華介紹，玉石每年的平均漲幅約為兩倍，“上一年拿貨的價格，下一年就要翻一番”。儘管如此，他認為，“即便有泡沫，但漲幅仍屬合理，降的可能性也不大。”
而業內專家分析表明，以一年期估算，普通紫砂壺作品的價格漲幅在40%至50%，高端作品更是遠遠高於這個幅度。同為工美集團的葉曉溪介紹了近年來紫砂壺在一級市場上的變化情況，“大概5年前，買一把純手工紫砂壺，大概5000元，現在的價格在兩三萬元之間，差不多每年上漲一番，如果是國家級大師，上漲幅度更大，省級工藝大師的一把壺一般為幾萬元；如果是知名大師，一把壺的價格一般是幾十萬甚至上百萬元”。
除此之外，景泰藍、田黃石、壽山石、織繡、竹雕、木雕等當代工藝美術品在市場上的價格也頻頻看漲。而具有知名度的國家級工藝美術大師們的作品，更是成為市場上競相追捧的對象。原材料的稀缺、市場的需求及工藝美術大師帶來的品牌效應，都使得當代工藝品成為市場追捧的熱點。
古典工藝品散發現代魅力
葉曉溪分析了紫砂壺價格近年來大幅上漲的必然原因，“紫砂壺之所以在藝術品市場上價值如此之高，首先在於紫砂壺本身承載的文化價值。其材質、造型、工藝、裝飾都非一般茶壺能與之媲美。每一件作品都是手工製作的，體現了製作者的審美、人文精神和個性，在收藏時，是一種欣賞、交流和體驗。”“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，紫砂壺造型古樸凝練，色澤清雅，被譽為“世間茶具之首”。從製作工藝來講，紫砂壺融設計和製作于一體，是工藝性和藝術性集一體的實用器，也是民間手工藝人“心手合一”的結晶，不僅是工藝品，更是裝飾品、藝術品。此外，好的紫砂壺千金難求還與紫砂料的存世稀有密切相關，由於宜興紫砂泥被大量開採，目前已面臨資源枯竭，宜興市政府嚴格限定紫砂泥的開採，紫砂壺身價也水漲船高，因此，行內有“一兩紫砂一兩金”的説法。
韓文華幾十年來一直從事玉器方面的工作，自己也收藏了很多。他分析了玉石近年來上漲的主要原因：玉石是稀缺的資源，無法再生；玉器具有深厚的歷史淵源，承載了豐富的歷史文化，皇家御用和儒家傳統賦予玉器的精神特質使玉器與中國人結下不解之緣；玉器硬度高但結構細膩，便於塑造各種形狀，製作者可以根據藝術性，隨意加工，表達工藝大師的審美；在佩戴過程中，玉器與人形成一種交流、互動，給人以舒適感；玉器不會腐朽或者發生質變，因此受到藏家與投資者追捧。
最近成立的“中國當代十大名窯藝術館”總經理郭廣新充分肯定了當代陶瓷的藝術價值。從技術層面而言，當代陶瓷藝術在用料、溫控、化學配比等方面比過去的水準有過之而無不及；在裝飾工藝上，不僅繼承了傳統工藝，還在當代生活理念的基礎上，使古典工藝呈現出全新的面貌；很多當代藝術家將陶瓷視為其藝術創作的新媒介，借助陶瓷材質進行美學表達，在工藝、形式上都有突破，也對陶藝創新注入活力；當代陶瓷與外界交流更為頻繁，形式更多樣；當代陶瓷綜合藝術價值高，結合了傳統的藝術形式，比如繪畫、書法、篆刻、造型藝術，還匯集了當代人的審美品位。
雖然各類當代工藝品在市場上的表現各有韆鞦，但其價格上漲也有其共通性。首先，這是房地産、股票這些領域退出的社會遊資涌入藝術品收藏行業必然産生的結果，當代陶瓷收藏家藺道平認為，中國書畫與瓷雜已經達到一個階段性高峰，交易金額動輒上億元，一些剛入門的投資者和收藏家很難涉足，需要尋找新的投資點。安蓓認為，“整個藝術品市場的繁榮是當代工藝品價格增長的前提”。
其次，工藝品市場繁榮和中國送禮文化相關，誠如韓文華所言，“在當代社會，送禮都追求一種文化、藝術品位，在各種場合都需要送禮，而工藝美術品是最好的選擇”。
再者，當代工藝品在近幾十年取得長足發展，當代工藝品在技法、圖式等方面都有突破，是集材質、工藝、藝術為一體的藝術形式。尤其是年輕一代藝術家，他們的觀念新穎，富有創新精神，提升了工藝品的藝術性。
第四，無論是購買書畫還是古代工藝品，困擾買家最大的問題就是真偽鑒定。而當代工藝品的真偽問題很好解決，而且當代工藝品進入二級市場的時間不長，價格相對較低，收藏投資風險較小。
第五，當代工藝品兼具實用性及欣賞性，更具有培養新一代消費者的價格潛力，因此，有人將當代工藝品視為“適合工薪階層收藏”的門類。中國嘉德瓷器工藝品部高級業務經理陳林林就表示，從近年的行情來看，“不斷有新買家入場，對近現代工藝美術的收藏市場是一個良性的發展信號。”最後，紫砂泥、玉石、壽山石、紫檀木、沉香等珍稀原材料價格上漲，以它們作為創作材料的當代工藝品的行情也隨之上升。
當代工藝品，打造民族品牌正當時
當代工藝品市場表現突出，也引發行內自身的思考與提升，近年來，大量社會資本進入陶瓷、紫砂等傳承民族工藝領域，但他們的發展與傳統的作坊式生産完全不同，這些企業更注重打造工藝品自身的品牌，“以奢侈品的經營理念”建立具有當代價值的工藝品。
在陶瓷領域，江南藝術館、“璟翎資本”等機構都以全新的理唸經營。郭廣興在陶瓷行業摸爬滾打已有22年，“雖然我們國家是陶瓷大國，但精品很少，最近幾十年，歐洲以及日本、南韓的陶瓷在有些方面超過我們，有的陶瓷品牌享譽全球”。2010年，郭廣新參與了“中國當代十大名窯評選活動”工作，其中的名窯包括河南的大宋官窯、德化的中國白、景德鎮的琺瑯瓷，建立藝術館，他希望將當地優勢變為全國優勢，形成聚集效應。
在經營上，郭廣新力求以西方奢侈品的理念來打造“中國當代十大名窯”的品牌。他認為，從歷史追溯和文化內涵來講，中國陶瓷的奢侈性甚至高於西方標準；而對作品的製作精神方面，奢侈品不惜成本、精益求精的製作態度值得我們借鑒；從企業品牌來看，需要借鑒現代奢侈品的行銷思路和經營模式。
本刊記者還採訪了另一位以相同理念打造中國傳統工藝品的經營者——百越國際文化發展公司董事長朱敏怡。她與紫砂結緣始於電視劇《紫玉金砂》，她在劇中扮演重要角色。也是以這部電視劇為契機，朱敏怡開始了解、熟悉紫砂。正是看中紫砂的藝術性和珍惜性的特質，有志於將紫砂打造成民族工藝奢侈品。“要做精産品，就要以奢侈品的觀念來做紫砂壺”，朱敏怡的理想是為紫砂壺搭建一個平臺，以全新的理念，將紫砂産品和紫砂文化推向市場，實現中國傳統手工藝在現代的復興之路。
朱敏怡根據現狀，針對性地解決問題。她希望産品的設計、製造和包裝都能適應當代人的需要和審美，與時俱進。2010年，朱敏怡與中國工藝美術大師呂堯臣及其子呂俊傑合作，父子二人設計、督造了限量版的上海世博特許經營文化禮品——“漢風唐韻·盛世中華”和“東方世家”，以當代器型，詮釋傳統工藝。通過大師設計、製造和限量直接塑造出獨特的個性，彰顯紫砂奢侈的品質，強化其獨特的價值，産品製作工藝上就達到一個完善的、優質的、高端的水準。
民族工藝品在當代收藏熱的基礎上，具有不可估量的發展空間，正如郭廣新所言，“發展文化産業、打造民族文化品牌正當其時”。但傳統民族品牌如何在當代煥發生機，選擇怎樣的發展渠道，仍需要長時間的探索，面臨艱巨且長久的挑戰。中國藝術品消費市場具有巨大的發展空間，這就為那些具有卓越品質、完美工藝的傳統手工藝提供了難得的發展機遇。以現代的思路，打造民族品牌，唯有如此，民族工藝才會有值得收藏，流傳百世的生命力。
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