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小野洋子的作品“Doors”（2011）
第二屆VIP藝博會在近日順利閉幕。在展會舉辦的7天內，共有來自155個國家的16萬名用戶訪問了VIP藝博會的網站，新的註冊用戶達到了7.3萬名，訪問量共達到了150萬個頁面。這讓VIP藝博會當仁不讓地成為了領先的當代藝術的網路平臺。
VIP 2.0集中了來自35個國家的135間畫廊，將由1100位藝術家創作的1500多件作品帶給了廣泛的國際性觀眾群，它在每年文化事件的日曆上獲得了一個固定的位置。更加重要的是，VIP 2.0見證了來自重要的新興藝術市場的觀眾的增加：與去年相比，來自印度的訪客增長了278%，來自阿拉伯聯合大公國的訪客增長了288%，來自巴西的訪客增長了277%，來自土耳其的訪客增長了409%，來自墨西哥的訪客增長了319%，來自智利的訪客增長了456%。
據參展畫廊方面介紹，他們在VIP 2.0中成功地與新老客戶完成了交易，在之前不曾涉足的地區建立起了客戶群；他們代理的藝術家對這種開發新的作品展出形式的行為感到很滿意。
VIP藝博會的首席執行官Lisa Kennedy表示：“第二屆VIP藝博會成功地證明了自己是一場有意義的盛會，它向人們展示了當今最令人激動的一批當代藝術家以及世界上最有活力的一批畫廊。VIP藝博會有效地為一個活躍的國際藝術市場提供了重要的刺激因素。以今年展會的成功為基礎，我們很期待接下來的一系列相關活動，如將在今年4月19至21日舉辦的‘VIP Paper’，在7月12至14日舉辦的‘VIP Photo’以及在9月20至22日舉辦的‘VIP Vernissage’。”
聖保羅Mendes Wood畫廊聯合創辦人Felipe Dmbad説：“VIP藝博會對於像巴西這樣的新興藝術市場來説是一次很好的機會——這裡的普通觀眾很難全面地接觸到全球的當代藝術資訊，與最好的畫廊和藝術家進行交流的機會也非常難得。這場藝博會將會培養出新的藝術市場，並且有助於新的藏家以及大規模的觀眾群的發展。”
參展畫廊充分地利用了網路來展示不同表現媒介的藝術作品。整場藝博會利用網路這一無限制條件的空間展出了78件博物館規模的裝置作品；54件可以流暢播放的影像作品及其他新媒體作品；此外，還有將近400幅在虛擬展廳的墻面上展出的畫作，300多件從多個角度進行展示的雕塑作品等等。紐約Postmasters畫廊在本次展會上賣出了威廉姆·鮑裏達（William Powhida）的影像作品“Exit Interview”（2011），畫廊創辦人Magdalena Sawon則表示：“我們對這件作品的售出感到特別滿意，因為影像作品不具備容易收藏的媒介，我認為VIP藝博會特別適合用來展示影像及其他新媒體作品。”而Twitter上的談話趨勢則表明瞭影像作品的展出是VIP藝博會很受歡迎、並且也相當重要的一部分。
畫廊在策劃它們的虛擬展廳時呈現出了顯著的創新。巴黎Thaddaeus Ropac畫廊總監Matthieu Lelièvre稱：“由於網路是瞬息萬變的，所以我們必須要展示一些當前的東西。這不僅僅局限于作品，整個展覽計劃都應該如此。這就是我們要呈現一場倫敦藝術家拉比克·肖（Raqib Shaw）即將舉辦的展覽的預展的原因，這是一次真正意義上的預展，因為沒有人看過這些展出作品。而我們推出的‘壓軸戲’則是許漢威（Terence Koh）行為表演的現場直播，這是特別為本次藝博會設計的。”結果不出所料，Thaddaeus Ropac在許漢威進行行為表演的當天是被瀏覽次數最多的畫廊。
VIP 2.0對於網路上的觀眾來説是一個非常豐富的資源。觀眾可以通過它來發現新的畫廊；研究藝術家及其作品的深層次資訊；在不受打擾的環境中享受藝術品帶給他們的快樂；認識新的藝術家；反覆查看作品的細節等等。紐約藏家Amy Phelan表示：“VIP藝博會對比傳統藝博會的優勢之處在於，觀眾可以避免大量展位帶來的混亂，從目錄總覽中簡單地點擊一下就能看到想看的作品。”來自邁阿密的收藏家Dennis Scholl則補充説：“我發現VIP藝博會對那些關注年輕藝術家的藏家來説非常重要。因為在傳統的藝博會中，這些藝術家的作品都被局限在了少數的展位中。而在VIP藝博會上，你可以點對點地進入那些新興畫廊的展位，他們關注的作品正是你所尋找的。”
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