| 近日，全球最大的藝術市場分析網站Artprice發佈了新一輪當代藝術品交易情況報告：2011年上半年，中國藝術品交易的總成交額為16億歐元，領先英美兩大傳統藝術市場強國(英國為12億歐元，美國為9.65億歐元)，中國藝術品市場正在崛起。
放眼本地，記者了解到，目前武漢市當代藝術品市場主要採用畫廊形式，但畫廊不足十家，還未形成行業。
現狀怎樣？本地畫廊不到十家
美術文獻藝術中心負責人劉明介紹，目前武漢市主要是畫廊在經營當代藝術，而這樣的畫廊不足十家，尚處於畫廊業務初級階段，沒有形成産業。
劉明介紹，畫廊應該是代理藝術家，有自己的藝術追求並且定期舉辦展覽和藝術推廣活動的機構。“至少要有幾十家畫廊，還要有藝術區，裏麵包括畫家的工作室、畫廊陳列區、咖啡館、書店等各種文化場所，定期舉辦文化活動，才能形成畫廊行業。但目前武漢市的畫廊還很散，力量單薄，活動也不多。”
而在藝術品的二級市場拍賣場中，涉及到當代藝術的也比較少，“2011年秋季，誠信拍賣公司嘗試拍賣了當代藝術，是一個開始”。
創辦于2002年的畫廊美蓮社老闆杜朝輝也表示，武漢現在的畫廊不是很成熟，沒有很規範的操作。“武漢的藝術市場是很初級的，80%以書畫為主，畫廊和當代藝術的份額則很小”。
誰在購買？99%為懂行人
武漢市的畫廊市場雖然不太活躍，但還是有一些畫廊堅持了下來。創辦于2002年的美蓮社堅持了10年，創辦于2003年的美術文獻藝術中心的新空間也從事展覽策劃和藝術收藏，去年，知名藝術家曾梵志的弟弟曾凡剛亦加入了此行業，創辦了藝元空間畫廊。
“現在生意一般，賣出去的有上百幅，去年賣出最貴的一幅十幾萬”。杜朝暉表示，這些當代畫作的購買者多數有一定藝術背景，懂畫，之所以會購買畫作純粹是出於欣賞。“我遇到99%的人都是因為欣賞、真心喜歡這幅畫才買的，不像書畫市場，買的人多不是行家，而是作為應酬用具”。
美術文獻藝術中心作為一個集學術研究、展覽策劃、藝術收藏等於一身的藝術機構，劉明私下接觸過一些買者，他表示，“買這些畫作的人主要還是藝術愛好者，有一些還有藝術背景，文化階層的比如大學教授和私營老闆都有，主要用來收藏和投資”。
如何推動？成立藝術區，加強審美教育
對於武漢市畫廊交易量不足的現狀，劉明表示，這與經濟有關，目前進入到當代藝術領域的資金比較少，當代藝術品消費也比較少，“舉個例子，工薪階層肯定不會來消費藝術品，中産階層會來買一些，但量肯定不能跟北京上海相比。”此外，武漢本地對當代藝術的審美比較欠缺，導致進入當代藝術的投資比較少，“説到底與武漢的碼頭文化有關係”。
杜朝暉則認為，武漢市在公眾的審美教育上比較滯後，造成很多人不懂藝術，不懂畫。“許多中小學沒有美術課，美術館的影響力還不大，許多人如果不是對藝術有興趣，可能一輩子不會跨入那個門，所以審美教育很重要”。
針對武漢市畫廊少、力量單薄的現狀，劉明表示，這需要政府在政策上有更多的舉措，比如規劃成立藝術區、畫廊一條街等，形成具有餐飲、書店、藝術活動等不同功能的藝術生態區，對畫廊減免稅收，“希望推廣型畫廊再多一些”。
優勢何在？武漢是出藝術家的地方
武漢有著深厚的藝術根底，大批優秀的藝術家活躍在國際國內的藝術前沿，比如曾梵志、王廣義等。今年年初，武漢畫院院長，著名畫家冷軍的名字登上了胡潤富豪榜，一批年輕的藝術家如李繼開、龔劍等也都尚有上升空間。“武漢是出藝術家的地方”，劉明表示，這是武漢的優勢。
但是，由於武漢本地的當代藝術市場並不活躍，開出的價格也偏低，武漢本土藝術家的作品多為外省收藏，就連冷軍的畫作在武漢也很少見。“武漢當代藝術家的作品應該是在外面多一些，外面的市場更廣大”，據劉明介紹，武漢本地年輕的藝術家李繼開、曾劍等人的作品在武漢收藏的很少，外省和亞洲其他國家都有。
但另一方面，近兩年武漢的藝術氛圍正在轉好，杜朝暉表示，“藝術機構多起來了，美術館、商業活動開辦的展覽也多起來了”。
中國當代藝術家佔“全球十大”半數席位
據全球知名藝術品資訊公司Artprice公佈的消息，中國藝術家贏得了2010/2011年度“全球十大當代藝術家”排行榜的半數席位。其中，從武漢走出去的著名畫家曾梵志，以3924.68萬歐元的拍賣額佔據第二，僅次於美國塗鴉藝術家巴斯奎特;另有張曉剛(微網志)、陳逸飛、王沂東、周春芽(微網志)分別名列第四、五、七、十位，與國際藝術市場上長期炙手可熱的傑夫·昆斯、理查德·普林斯等人並駕齊驅。
與此同時，2011年上半年全球拍賣價值最高的藝術家TOP100中，張大千和齊白石分居前兩位，首次超越了10年內有9次壟斷榜首的畢加索，榜單的前15名共有8名來自中國。
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