2011年年底出臺的文化部《關於加強藝術品市場管理工作的通知》和國務院《關於2012年關稅實施方案的通知》(稅委會<2011>27號)中藝術品進口關稅下調，對長期以來一直艱難前行的一級市場從業者來説無疑是一劑“強心針”。在2012年經濟整體形勢不容樂觀的預判下，政策的扶持是個很好的開始。
商業畫廊本是藝術品一級市場的主體。但是近年來，由於拍賣行二級市場的擠壓、強大外資畫廊入駐、全球金融危機，以及藝術家與畫廊利益糾紛、國內收藏體系不成熟等種種原因，中國以畫廊為主體的一級市場一直被分析人士評價為“經營慘澹”、“生存艱難”。實際上，中國的商業畫廊雖然從未像中國的拍賣行一樣高唱凱歌，但也不至於像外界想像的那樣岌岌可危。中國藝術品市場經過近二十年的發生、成長期，拍賣行全線飄紅的業績也只是近幾年的事，但一級市場的畫廊業卻是經歷了更長的生長期之後，靜靜而平穩的發展著。實際上，與拍賣行的經營不同的是，衡量一級市場興衰成敗並不能單從顯性的數字入手，2011年，以畫廊業為代表的一級市場，也正在艱難中穩步前進。
國際畫廊博覽會
近年，中國畫廊業的“走出去”、“引進來”的趨好發展態勢，通過國際、國內舉辦的幾次畫廊博覽會體現出來。6月份舉辦的瑞士巴塞爾國際畫廊博覽會、10月份的倫敦Frieze藝術博覽會、12月的巴塞爾邁阿密海灘藝博會等等，國內幾家頂級畫廊身影再次出現。本土畫廊不斷提自身實力的同時，加強規範和學習，積極參與國際競爭，為中國畫廊業的健康發展樹立了典範。
今年6月，一向以遴選標準嚴格著稱的巴塞爾藝術博覽會，300多家參展畫廊中，僅有兩家內地畫廊獲得了“藝術畫廊”板塊的參展資格;而曾參加過巴塞爾藝術博覽會北京的長征空間畫廊、北京現在畫廊、北京U空間和北京Boers-Li Gallery等幾家畫廊也參與了本次藝博會其他板塊的展出。儘管如此，在歐美畫廊為主導的巴塞爾，中國畫廊在同期參加展覽的亞洲畫廊中已經表現不俗。
10月份，在英國倫敦舉辦的Frieze藝術博覽會上，33個國家和地區的173家畫廊中，有兩家來自中國內地的本土畫廊——長征空間、維他命畫廊。雖然此次Frieze藝博會畫廊參與總數與去年持平，但展廳面積擴大，整個展會的規模比往年更大。這也給了中國內地畫廊的一個極好的展示機會。另據報道，此次Frieze藝博會銷售狀況也都表現良好，很多交易商在第一天就售空重要作品。
12月份，在美國的陽光海灘邁阿密舉行的巴塞爾邁阿密海灘藝博會雲集了來自全球的260多家畫廊，其中，中國內地參展畫廊有廣州維他命創意空間、香格納畫廊(微網志)以及北京長征空間等。
不難看出，中國本土畫廊已經由幾個業內翹楚為代表，開始加入到國際藝術市場競爭的行列。這無疑對本土畫廊業發展起到很好的帶頭作用。
另一方面，在國內，每年都會幾乎同期在北京舉辦的兩大藝術博覽會——“藝術北京”和CIGE，2011年也毫不例外地在此消彼長中謀求變化與發展。北京農展館的“藝術北京”將博覽會學術地分為“當代”、“影像”、“經典”三個部分，而“經典北京”則在當年的下半年9月底舉行。一年兩次的“藝術北京”均搶佔的是“五一”、“十一”兩大公休期間。而國貿舉行的CIGE，在開幕式上，因為演藝明星的亮相而出盡風頭。兩大藝博會中體現的藝術、商業、學術甚至是娛樂，給2011年的春天一級市場增添了幾分嘉年華式節日色彩。
無論國際還是國內，藝博會的火爆現場都會給人帶來市場繁榮的期許，更給了藏家、經營者一定的信心。由西方權威藝術市場評估媒體——Artprice、ArtTactic等給出的藝術市場信心指數中，對於中國藝術品市場的高信心指數也印證了人們的這種期待。
不以數字“論英雄”
儘管，近些年來，在中國每年藝術市場成交額中，一級市場貢獻的數字與二級拍賣行業的數字相比還很懸殊，但實際上，在主要由拍賣成交額拉動 “GDP”的中國藝術市場中，畫廊的經營才是響噹噹的“實體經濟”，而這種“實體經濟”的成交額的統計目前來説還存在一定困難。
與天天報告“豐收增産”的拍賣行不同，畫廊的交易幾乎從不顯山露水。
在“藝術北京”執行總監董夢陽(微網志)看來，像“藝術北京”這樣每年有上百家國內外畫廊參與的藝術博覽會，統計成交量是不可想像的。除去正常現場交易外，許多畫廊在博覽會期間甚至之後都有可能存在私下交易。而這正是主辦方無法預料和統計的更加龐大的部分數字。
藝術市場專家西沐認為，“長期以來，在藝術品的交易制度和體系的建設過程中，私下交易非常活躍。而且私下交易在中國藝術品市場成交份額中所佔的比重非常大。在整個藝術品交易制度和交易體系培育發展的過程中，畫廊的作用一直沒有被充分重視，畫廊業發展的勢頭也沒有充分展示出來，畫廊業作為一級市場的戰略地位作用也沒有發揮出來。”每年由他主筆的《中國藝術品市場白皮書》中，對於一級市場的成交量和成交額數據的準確統計，以及這一數據所佔每年藝術市場的成交比例都是一個難點。
由此可見，要想通過交易量、交易額這樣的數字來體現畫廊業的興衰還不太符合目前“國情”。但可以料想的是，只要加強制度建設和經營規範，中國畫廊業主導的一級市場一定能在未來的藝術市場發展中發揮更大的能量。
本土畫廊：重新洗牌
以經營中國當代藝術品為主的本土商業畫廊的發展，初期是受惠于中國當代藝術在國際市場的走俏。在國際市場的帶動下，中國畫廊業也隨之蓬勃興起。然而，2008年下半年由於受到國際藝術品市場冷卻和全球金融危機的雙重影響，中國畫廊開始逐步進入調整重組階段。其中，本土畫廊與外資畫廊在資金實力、管理規範、客戶資源等方面相差較為懸殊。因此，在2011年，畫廊界在北京自發組織的“北京畫廊協會”對於國內畫廊聚集力量顯得尤為重要。
9月，籌備半年多的“北京畫廊協會”在北京成立。有業內人士透露，這個具有民間自組織性質的畫廊團體，整合了近70%的北京畫廊資源。在成立之時公佈的名單中，一些畫廊界重要人物名列其中，充分顯示出了這個“民間組織”的行業代表性。
北京畫廊協會的定位是“公益組織，以全體利益為優先”。據悉，北京畫廊協會目前對於加入會員的畫廊設有篩選制度。對畫廊的經營年份、是否有代理合作藝術家等都有要求。通過篩選加入的畫廊在繳納一定會費後，便可優先享受協會提供的服務。
儘管，由於“北京畫廊協會”的籌建者之一、同時也是“藝術北京”的執行總監的董夢陽因與另一家藝博會CIGE的同類競爭關係，而被部分業內人士質疑為分散資源，並且“協會”缺乏廣泛代表性，但無論怎樣，民間畫廊協會的成立，客觀上將對於整合畫廊資源、規範市場、應對國際資本競爭、促成行業自律都有積極作用。
外資畫廊：幾家歡喜幾家愁
2011年，個別大型外資畫廊撤出中國市場也引起了一些業內人士的擔憂。年初的尤侖斯(UCCA)宣佈撤出中國，並分別上拍所收藏中國藝術品;年底一家大型韓資畫廊——阿特塞帝畫廊撤出中國，仿佛都給人帶來了一絲緊張情緒。實際上，且不論尤侖斯的公益美術館定位，並至今日仍然在中國堅持良好的藝術機構職能，單就拋售藏品一事，就有業內人士透露並非尤侖斯夫婦的全部和最好的藏品——“這只是藏家的個別行為，無需大驚小怪”的論斷如今也已經成為多數人的共識。另一方面，就在11月份韓資畫廊阿特塞帝畫廊在宣佈撤出北京798藝術區，並撤出中國市場的時候，另一家韓資畫廊——阿拉裏奧則開始為2012年3月份入駐798藝術區、擴張規模做著積極地準備。實際上，據某大型外資畫廊經理介紹，由於外資畫廊經營規範性所帶來的經營成本，本來就高於國內同行，如果經營不景氣再加上本國國內的資金鏈問題，撤出中國也合情合理。
而在頂級外資畫廊PACE北京，9月迎來了首個外國藝術家個展。據該畫廊負責人透露，今後PACE還將陸續舉辦國外藝術家在中國的大型個展。PACE畫廊作為美國最大的畫廊之一，其商業上的成熟運作和取得的成功並不影響經營者對此類展覽投入熱情。這將對於促進藝術交流、搭建國際化藝術平臺起到積極作用。
一級市場的春天
儘管，二級市場一直在藝術品市場處於定價權、風向標的主導地位的事實，廣為國人詬病，但中國藝術品市場的發展不可能長期泡沫化。實際上，二級市場的拍賣雖然發展迅猛，但與同期成長的一級市場畫廊相比，這種超常規的發展模式，也會過早因為資源枯竭而最終導致重新洗牌。原本被掠奪的、屬於畫廊的生意，會逐漸回歸。而2011年底發佈的幾個重大官方文件，也會讓人們看到了中國藝術品市場的發展趨向健康穩定的希望。
或許，一級市場的春天就在眼前，只是我們暫時被二級市場耀眼數據的強光阻礙了視線。
