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對眾多收藏者來説，2011年是驚心動魄的一年：拍賣領域春拍時跳得高，秋拍時摔得重;年初開始，各地文交所爭先恐後開張，卻因投機和炒作在年底時被集體叫停。
對文物界來説，2011年是顏面掃地、信用破産的一年：徐悲鴻長子證明是其父真跡的7280萬元“天價作品”，不過是近30年前清華研修班學員的習作;偽造的金鏤玉衣，竟被史樹青、楊伯達等國寶級專家估價24億元。這真是兒子靠不住，國寶也靠不住。
商品屬性被無限放大，藝術屬性卻常常被忽視，藝術品成了挂在墻上的股票。2011的收藏界，其實是以文化的名義，玩了一把資本跑馬圈地的遊戲。
春拍、秋拍，一年冰火兩重天
【新聞背景】
中國的藝術品拍賣市場，2011年春拍創了歷史新高，總成交額達到428.42億元，同比增長112%。其中億元拍品達到創紀錄的15件，齊白石《松柏高立圖》以4.255億元高價，創造了近現代書畫作品的世界拍賣紀錄。馬未都在部落格上感嘆，像自己這樣的傳統藏家已被財大氣粗的機構資本驅逐出場。
然而市場預期很快逆轉，雖然秋拍還未最後收尾，億元拍品也有十來件，但成交率下降，總成交額比春拍下跌30%左右。在嘉德秋拍上，石濤、傅抱石、徐悲鴻、齊白石、張大千等一眾名家的作品頻頻流拍，原本領漲的字畫價格跌至2008年的水準。
【從業者説】
趙旭(北京保利拍賣公司執行董事)：藝術品是一種財富和投資，已經成為共識，因此企業和基金等機構資本入場是大勢所趨，目前至少佔據了拍場6成以上的資金份額。春拍的火爆，秋拍的下跌，其實都是資本的潮漲潮落。下半年宏觀經濟形勢不好，藝術品交易應聲而落，經濟與收藏基本是同步的。今年春拍以來，各大拍賣行都有些千萬元以上的拍品出現“壞帳”——買家不付錢，這也是經濟低迷造成資本退潮的表現之一。
但仔細分析，高端精品板塊依然堅挺，比如保利秋拍的徐悲鴻《九州無事樂耕耘》，1996年拍出176萬元，2003年拍出1700萬元，今年秋拍2.668億元，15年漲了150倍，而中低檔板塊則顯萎縮。這其實與拍賣公司急功近利有關，很多公司2011年的交易額比2009年擴大了10倍有餘，一定程度上導致價格下跌，秋拍量價齊跌是在祛虛火。
【記者觀察】
2010年，中國已經成為世界最大的藝術品拍賣市場，近年來，資本以藝術品基金的形式大舉進軍拍賣市場，規模從2年前的幾千萬已經膨脹到現在的57.7億元。民生銀行、保利拍賣、建設銀行、國投信託公司等機構紛紛入場，截止目前，國內近30家藝術品基金公司已經發行了超過70隻藝術品基金，年收益率達14.4%。
除基金列隊而來，大量的遊資也洶湧而至，上市公司、國企、各路富豪或現身拍場或場外遙控，他們不太關注藝術，也不太在乎成交價格，只關心升值空間。以前一件拍品總要捂上幾年才出手，現在常見一件拍品連續出現在幾個拍賣會上，資本的逐利性展露無遺。
資本進場，是繁榮的表現，但是資本的炒作也帶來了市場的震蕩。秋拍遇冷被多數人認為是市場的拐點。資本可進可退，可是藝術卻常常無路可走。是時候了，我們應該問一句：藝術應該和聰明的錢結合，我們該怎樣為藝術築一道防火牆?
資本可進可退，藝術出路何在
【新聞背景】
12月7日，南京文交所發佈公告，終止首個、也是唯一一個藝術品資産組合陳少梅《翰墨世家》的發行和上市工作，該系列涉及數位書畫家數十幅作品，發售價格約3300萬元。
在此之前，11月24日，國務院出臺“38號”令，清理包括文交所在內的各類交易場所，劍指“等額拆分”、“集中競價”、“持續掛牌交易”、“T+0實時交易”、“人數未限”等不規範做法。從年初天津文交所開始，全國各地文交所一哄而上，至少已有20多家，“38號令”一齣，各文交所基本處於停業整頓狀態，其中有些已經開始向投資者退款。
亂象不止於此。今年4月底，國家文物局致函河南省文物局指出，鄭州文交所銷售的首批份額化産品中的《王鐸詩稿》、《全遼圖》涉嫌違法從事文物經營活動;7月27日，天津文交所發售齊白石《花卉草蟲》四條屏前一天被緊急叫停;不久前泰山文交所推出的吳冠中作品《漓江新篁》和《凡爾賽宮一角》被爆料，剛從香港蘇富比(微網志)拍賣回來不到半個月就匆匆推向市場，有圈錢之嫌……今年8月起，天津、泰山、北京漢唐、深圳等文交所進行份額化産品投資的投資人陸續成立維權組織，以抗衡制定不公平規則的文交所。
【記者觀察】
事實證明藝術品證券化被一些文交所做成了“賭術與騙術”的結合：天津文交所第一批推出白庚延《黃河咆哮》和《燕塞秋》，一個月內總值分別達到1.03億元和8535萬元，而白庚延作品2002年以來在拍賣場上共成交327件，平均單價僅6萬餘元。泡沫遲早要破裂，上市8個月後，這兩幅作品一路暴跌，有投資人130萬元進場，最終揣著22元離場。
資本注入文化，金融杠桿撬動文化産業，原本是一件好事，然而各地文交所的做法，讓人只聞到銅臭，卻嗅不到文化的優美氣息。此前文交所身兼莊家、估價、賣家三重角色，藝術價值成了金錢的標簽，形成資本裹挾藝術的尷尬局面。在畫廊與藝術經紀不健全、拍賣市場亦不成熟的背景下，文交所這種藝術交易形式，就更需要監管和信用保障。
醜聞不斷，誰來鑒定“鑒定專家”
【新聞背景】
今年9月，10位畫家聯名發表公開信，稱去年6月北京九歌拍賣公司以7280萬元天價拍出的《人體蔣碧薇女士》根本不是徐悲鴻原作，而是1983年他們在中央美院研修班上的習作。令人啼笑皆非的是，徐悲鴻長子徐伯陽在畫布後寫道：“此幅油畫(人體)確係先父徐悲鴻真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。”
同樣是9月，法院審理謝根榮詐騙案時發現，他讓人偽造的金鏤玉衣，由史樹青、故宮(微網志)博物院前副院長楊伯達等5位頂級專家開出了24億元的估價，而謝憑這一紙估價，從銀行騙貸7億元。
【專家解析】
吳樹(資深記者、《誰在忽悠中國》作者)：科技進步對文物鑒定提出了新的挑戰，當景德鎮破解了明清青花的各類配方和燒制工藝，青花鑒定專家已難以應對高科技倣真手段。但比這更可怕的，是道德底線的突破，徐悲鴻的兒子也許沒能力鑒定父親的所有作品，但認錯娘就讓人無話可説了;而金鏤玉衣事件，如果不是當事人當庭供述，誰能推翻幾位頂級專家的認定?
【記者觀察】
當年張伯駒先生散盡家財為國藏寶，建國後將所藏精品捐獻給國家，一直被人們津津樂道。收藏，原本是對文化的親近和品鑒，而現在的全民收藏熱，卻充斥著功利與浮躁。文物鑒定原本應該為收藏正本清源、祛熱退燒，現在卻為資本的興風作浪推波助瀾。文物鑒定的種種亂象，説明瞭信用體系已經破産，2012乃至更長的時間內，如何重新規範已經崩潰的信用體系，將是中國收藏界的核心議題。應該認識到，藝術品收藏中的種種醜聞，不但讓人“大開眼界”，而且讓人“瞠目結舌”，其寡廉鮮恥是社會整體誠信缺失的一個投影，歸根到底是全民價值觀都産生了嚴重的扭曲，一切盯著金錢，一切盯著權位，其他一切都可以棄之如敝履，長此以往，人們頭頂的“那一片天空”必將轟然倒塌。因而，規範文化收藏，需要提高行業素質，需要重塑價值體系，更需要體制性的完善。
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