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張曉剛：《血緣：大家庭系列》
張曉剛市場分析報告(上)
作為中國較早成名的當代藝術家之一，張曉剛在中國當代油畫市場上一直扮演著領跑者和風向標的角色。金融危機之後，經過一年多的調整、築底，張曉剛油畫市場快速回升的勢頭明顯，不僅再次達到新的高度，在殘酷的市場洗牌後，也再次成為中國當代油畫的排頭兵。
我們認為張曉剛油畫市場擁有以下三個重要的價值因素：
1、張曉剛的油畫作品擁有獨特的藝術風格，其作品中老照片似的臉譜形象已經成為國內外公認的品牌藝術符號。《血緣：大家庭》系列等具有“政治波普”特徵的作品，在國內外均有廣泛的機構和私人收藏家，市場基礎好。
2、2008年金融危機後，藝術品市場進入了調整期，經過一輪殘酷洗牌，部分藝術家逐漸淡出市場，從而更加凸顯出了擁有內在價值的藝術家，張曉剛就是中國當代藝術家中顯著的一位。在市場調整過程中，張曉剛的市場表現有所回落，但幅度相對有限。
3、2011年春拍，張曉剛的油畫作品《生生息息之愛》刷新了中國當代油畫的世界拍賣紀錄，其個人油畫指數也達到了新的高度，張曉剛成為金融危機之後中國當代藝術市場回調的拉升者。其油畫作品價格與市場的良好匹配，在根本上築就了他在中國當代油畫市場的歷史地位。
鋻於市場調整後，張曉剛的藝術價值被重新認可，並成為中國當代油畫市場名副其實的領跑者之一，大家都很關心其後續的走勢，本文將從2011年春拍表現、市場整體走勢、代表作品和重復拍賣四個方面對張曉剛油畫作品的市場情況進行分析，探討其將來的走勢。
2011年春拍綜合分析
2011年春拍，張曉剛油畫作品的市場表現堪稱完美：其個人油畫指數創下歷史新高，與去年秋拍相比，上漲86%，近乎翻倍；作品《生生不息之愛》高價成交，不僅刷新了其個人的世界拍賣紀錄，也刷新了中國當代油畫的世界拍賣紀錄；成交總額突破兩億元，成交率高達100%。張曉剛已然成為當下中國油畫界炙手可熱的藝術家，其個人油畫指數和油畫作品成交總額均已領跑中國當代油畫界，成交量和成交率也均名列前茅。
今年春拍張曉剛的油畫作品共上拍17幅且全部成交，這些作品基本涵蓋了張曉剛的主流油畫類型，可見其作品的市場接受度廣泛。從形式上看，紙本油畫7幅，布面油畫10幅；從創作時間上看，跨度大——橫跨20年；從作品系列看，既包括《血緣》《記憶與失憶》《生生息息》等主打系列，也有其早期紙本油畫；從畫幅上看，大小各異，最大尺寸作品是最小尺寸作品的300倍。這17件油畫作品，上百萬的有16幅，上500萬的有9幅，上千萬的有4幅。唯一未上百萬的作品是一幅13×13cm的紙本油畫作品，雖然受到畫幅影響未達到百萬，但平方米單價卻超過千萬。包括這件小尺寸作品在內，張曉剛1986-1989年創作的5幅紙本油畫均深受藏家歡迎，每幅的平方米單價都超過了1000萬，平均價格甚至超過了其畫布油畫，這在其他畫家的拍賣作品中是很少出現的。
今年春拍張曉剛油畫作品之所以表現突出，歸結來看，主要有以下幾方面原因：第一，在香港蘇富比(微網志)春拍上取得開門紅，上拍作品均突破500萬，《生生息息之愛》以7906萬港元的高價刷新了中國當代油畫的最高拍賣紀錄，成為最貴的中國當代油畫。首戰大捷為後續的拍賣奠定了良好的基調。第二，上拍的17幅油畫作品中至少有8幅是國際知名收藏家尤侖斯拿出來的，故在拍場受到買家的追捧，為張曉剛的作品增加了市場溢價，推動其價格整體走高。第三，張曉剛作為中國當代油畫的代表人物，其油畫作品歷來受到藏家的青睞，在藝術品市場的繁榮時期，其油畫作品就像指標股一樣，擁有較大的上升動力。
張曉剛市場整體走勢
我們通過梅摩-中國油畫張曉剛指數與梅摩-中國當代油畫指數走勢比較圖來分析張曉剛油畫作品市場歷年來的表現，其中成交量是張曉剛油畫作品每半年的成交件數。
從上圖可以看出，張曉剛的個人油畫指數一直遠遠高於中國當代油畫指數，充分説明張曉剛油畫作品的市場表現一直優於中國當代油畫的整體表現。自2000年以來，張曉剛的油畫作品一直擁有很好的市場，廣受機構和私人藏家的喜愛，其油畫作品的總成交率接近90%。從2006年起，張曉剛的油畫市場開始放量上揚，指數一路飆升，並於2008年上半年達到第一個高點。2008年下半年，受金融危機的影響其油畫指數有所回落，到2009年末跌至谷底。2010年，張曉剛的油畫指數率先反彈並快速上揚，2011年春拍更是達到了新的歷史高點憑藉今年春拍的良好表現，張曉剛已然站在中國當代油畫的最高點。
1.市場試探階段(2000年-2005年)
作為“F4”的一員，張曉剛在中國當代油畫市場上扮演著領跑者和風向標的角色。1992年，張曉剛的藝術風格逐漸成熟並開始創作《血緣：大家庭》系列作品，與此同時，張曉剛結識了香港漢雅軒的老闆張頌仁。在張頌仁的支援和推動下，張曉剛參與了多次國際性的畫展，在國際性媒體上的頻頻曝光，引起了海內外收藏家的關注。這幾年的大力推廣為張曉剛的油畫市場奠定了堅實而廣泛的基礎。從1994年開始，張曉剛的油畫作品進入拍賣市場，逐漸在拍賣市場找到了自己的位置。
進入21世紀以後，張曉剛的油畫作品更加頻繁地出現在拍賣市場上，雖然數量不是很多，但已進入了系統性試水的階段，為後續大量畫作的上市做出了良好的鋪墊。由於上拍作品多能100%成交，且作品均價也穩步攀升，為賣方大膽的進入市場樹立了信心。在2005年秋拍，張曉剛的《黃色嬰兒系列》拍出159萬元人民幣，成為張曉剛油畫市場上的第一幅百萬大作。
2.市場繁榮階段(2006年-2008年春拍)
2006年，張曉剛油畫作品上拍量暴漲，從2005年的5幅增加到48幅，將近2005年的10倍。即便如此，激增的供給量並未超出買方市場的承受範圍，48幅上拍，44幅成交，成交率高達91.7%，充分體現了張曉剛油畫作品買方市場的實力。自2005年張曉剛第一件百萬油畫誕生後，其作品的價格便一路扶搖直上，第一件千萬油畫作品不僅在2006年應運而生，而且被一再刷新，連創中國當代油畫新高。2006年成交的44幅作品僅有4幅的成交價格在百萬以下，而這四幅作品都是80年代末、90年代初的小尺寸紙本作品。由此，張曉剛開始引領中國當代油畫市場的第一輪上漲週期。
2007年，全球經濟的良好態勢為藝術品市場提供了堅實的資金基礎。張曉剛的油畫市場繼續放量，全年上拍82幅，成交78幅，成交率高達95.1%，總成交額超過了4.6億元人民幣。成交價格繼續創造新高，70幅油畫的成交價格超過百萬，11幅作品超過千萬，而未超過百萬的作品都是1986年創作的小幅紙本油畫。這些早期紙本油畫雖未突破百萬，但單位均價與其布面油畫不相上下。2007年張曉剛的油畫市場體現了很強的國際性，在倫敦、紐約這兩個國際市場上拍了39幅作品，接近上拍總量的一半。
2008年春拍，張曉剛的油畫作品行情繼續小幅上揚，並達到了頂點：油畫作品《血緣：大家庭三號》的價格再次創造了新高；上拍37幅，成交31幅，83.8%的成交率雖然不算低，但顯然已經受到了經濟大環境的影響。
3.下跌築底(2008年秋拍-2009年)
2008年下半年，藝術品市場深受金融危機的影響，中國當代藝術所受波及尤為慘烈。不過，張曉剛的油畫行情並未像中國當代藝術整體行情那樣迅速下滑，而只是在2008年下半年小幅調整。2008年下半年，上拍數量驟減，成交率跌至2004年至今的歷史最低點66.7%，但12幅成交作品均超過百萬，在價格上形成強力支撐。在中國當代藝術整體行情大跌的情況下，張曉剛指數僅有小幅調整，體現了市場對張曉剛的信心。
隨著金融危機影響的深入，大市隨之進入嚴重的蕭條期。2009年，張曉剛油畫作品的上拍數量僅為15幅，但值得關注的是，全年僅有2幅作品流拍，成交率達到86.7%，而且2009年下半年的油畫作品全部成交。説明在市場蕭條期，藏家對張曉剛依然有很強的信心，為後續的快速反彈創造了條件。
4.再攀高峰階段(2010年-2011年春拍)
2010年，藝術品市場逐漸恢復活力。經過2009年的調整、築底，2010年一開始，張曉剛的油畫就進入了上升通道，價格不斷的攀升，並在下半年開始放量，成交率也重新回到90%左右。2010年下半年，《一個共和國的誕生二號》以4555萬人民幣成交，刷新了張曉剛的個人拍賣紀錄，無疑為張曉剛油畫市場的復蘇注入了一支強心劑。2011年春拍，延續去年的上揚態勢，17幅作品全部成交，個人拍賣紀錄不僅被再次刷新，張曉剛也再次成為中國當代油畫市場的領跑者，個人指數一舉超越2008年，率先跨上了新臺階。
代表作品價值分析
我們將從拍賣價格、藝術價值和現有價值三個方面對張曉剛油畫作品進行分析，以尋找張曉剛市場表現最好及最有潛在升值空間的油畫作品。
價格分析：
我們先分析最受市場歡迎的作品，下表是張曉剛拍賣成交價最高的十幅油畫作品。表中的最後一列是根據梅摩-中國油畫張曉剛指數估算出的作品現值區間。現值區間是利用梅摩-中國油畫張曉剛指數將作品當時的拍賣價格進行折現算出作品現值，並按照現值的三分之一作為浮動區間計算得出的。
從上表可以看出：張曉剛成交價格最高的十幅油畫作品大部分屬於《血緣-大家庭》系列，再次證明了《血緣-大家庭》系列在張曉剛油畫作品中的重要性。
張曉剛的畫作具有非常獨特的個人性、歷史性以及政治性，具有明顯的“政治波普”特徵。政治波普，本就是當代藝術市場頗受追捧的對象，張曉剛巧妙地將其融合到了具有很高表現力的繪畫中，為其油畫作品的高價位奠定了基礎。這種對於政治波普的鮮明詮釋，為張曉剛的油畫在西方打開了巨大的市場，受到了廣泛的推崇，他的十幅最貴的油畫作品有九幅都採用了這種表現形式。
繼2010年秋拍創下個人作品新高之後，今年春拍，張曉剛的油畫作品再次刷新個人拍賣紀錄，充分體現了市場對張曉剛油畫作品的追捧，也印證了張曉剛油畫作品近年來持續的上漲勢頭。
重要作品分析：
《生生息息之愛》是張曉剛早期藝術生涯中的一幅代表性作品。畫中多位裸露上身的原始男女，與襁褓中的嬰兒、羔羊、鳥獸一起棲身於大自然，充滿神秘的象徵意味。在主題和形式方面，此作與高更的《我們從哪來？我們是誰？我們往哪去？》有異曲同工之妙。此外，畫作色彩單純富神秘氣息，平涂技法富裝飾感與浪漫氣息，與雲南的地域文化有密切相關性。
《生生息息之愛》是張曉剛藝術轉型時期的標誌性畫作。在此之前，張曉剛的作品大多是表現主義的，但在這幅作品之後，他的風格開始轉向現實主義。由於作品的獨特性、稀缺性和重要性，加之藝術市場整體走熱，造就了這個創紀錄價格的誕生。在香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉——當代中國藝術的追本溯源”專場拍賣中，《生生息息之愛》(三聯作)以7906萬港元成交，刷新了張曉剛本人的世界拍賣紀錄，同時也刷新了中國當代藝術的世界拍賣紀錄。
張曉剛的《血緣》系列，旨在探索特殊時代中政治與社會間的緊張關係。這類作品具有相同的特徵，即畫中人物有二十世紀六、七十年代中國人所特有的表徵：全家福合照、中山裝以及中國人所特有的外貌特徵——單眼皮、瓜子臉、特定時代特定的呆滯表情。張曉剛一般會採用平涂式的手法和炭精畫法來繪製這類作品。作品抓住了一個逝去的時代的脈絡，畫中人物呆滯的表情和驚覺的目光，機械且毫無生氣。關於《血緣》系列，張曉剛説過：“1993年我剛開始畫《全家福》，經過一個階段後，我才逐步認識到，在那些標準化的《全家福》中，打動我的除了那些歷史背景之外，正是那種被模式化的‘修飾感’。其中包含著中國民俗文化長期以來所特有的審美意識，比如模糊個性，‘充滿詩意的中性化美感’等等。” 《血緣：大家庭三號》，創作于1995年，是張曉剛血緣大家庭系列的代表性作品，故能取得良好的拍賣成交價。
《創世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛藝術轉型時期的代表性作品。作品以20世紀中國歷史、民族命運為主題，運用早期超現實主義的題材和表現主義的手法，展現了中華民族開創新時代的氣魄。《創世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛第一次使用照片素材作創作的作品，是他後來代表性創作題材“老照片”的開端，並由此衍生出聞名藝壇的《血緣：大家庭》系列。《創世篇：一個共和國的誕生二號》在此之前從未在拍場上露面，正是這些因素使作品具備了非常重要和寶貴的學術價值和收藏價值。香港蘇富比2010年秋拍中，張曉剛的《創世篇：一個共和國的誕生二號》，估價為2100萬至2300萬港元，最終以5218萬港元成交，刷新了張曉剛本人當時的世界拍賣紀錄。
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