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中國文人最講求個志同道合，惺惺相惜。所以歷史上有許許多多文人相交的故事，李白雲：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。在這許許多多的故事當中，與畫相關的可不在少數，譬如糜耕雲的《翠竹幽禽圖》，就見證了師徒之間、朋友之間的深情厚誼，不僅作品本身散發著恒久的藝術魅力，其中的故事也很耐人尋味，經過了歲月的沉澱越發動人。
糜耕雲(1910—1998.10.8)，別名旭，別署阿彌。江蘇無錫人。早年專學山水畫，後為張大千入室弟子，苦學張氏筆墨，藝事大進，技法全面，功力深厚。作品多次發表。為上海美協會員、上海書協會員、上海文史研究館館員。説到糜耕雲拜師張大千門下還有一段佳話呢，糜耕雲少時學畫山水、人物，悟性很高。17歲就在上海入了中國畫會，認識了吳湖帆、馮超然等人，在畫圈裏已經小有名氣。1946年，張大千客居上海石門路李秋君家，糜耕雲找李秋君請她評閱自己臨繪的“四王”冊頁，並懇請她介紹當大千先生弟子。大千先生看畫後大為讚賞，糜耕耘遂在李府按傳統儀式備酒拜師。
張大千很重師生情，曾經多次贈畫給學生糜耕雲，如《墨荷》和《紅葉小鳥圖》。1982年糜耕雲準備開個人畫展，張大千又書展題：“大風堂門人糜耕雲畫展”。這幅《翠竹幽禽圖》是1980年糜耕雲感懷張大千師門之恩為大千先生所作的三幅畫其中的一副，由徐伯郊先生繞道香港送到大千先生處，大千先生看後大加讚賞，對愛徒懷念不已。因為對徐伯郊的畫也很欣賞，遂將《翠竹幽禽圖》送給了他，徐伯郊非常感動，常常感懷這段情誼，並將這副畫送給了糜耕雲的同門師兄謝天民的兒子謝旸，謝旸在這幅畫旁邊加了邊拔敘述了這段故事。這幅畫的輾轉相贈，見證了師徒、友人、同門之間的友誼，傳為一段佳話。
糜耕雲師從張大千先生以後，目睹大千先生用筆佈局，大開眼界，繪畫技巧大大長進。大風堂同仁都説糜耕雲所畫人物是大千先生的“翻版”，所繪青綠山水，幾可亂真。1984年大千逝世一週年，上海博物館舉辦“大風堂師生畫展”，糜耕雲參展中有三幅是畫荷花。劉海粟見其1964年作的墨荷十分欣賞，題款：“石濤之墨，八大之筆，缶老之骨，大千之髓，耕雲此幅可以當此眾美。”可見糜耕雲深得大千先生的精髓，並且又有所發展，自成一家，技法高絕。其作品在拍賣市場上亦有不俗的表現，屢屢拍出高價，有很強的收藏價值。據業內人士介紹，走宋元這一路的畫家在上世紀畫壇可謂陣容龐大。目前這幅《翠竹幽禽圖》已登陸嘉德線上，中小型藏家一定不要錯過。
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