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歐洲藝術基金會委託進行的“2010年的全球藝術市場研究”表明，在去年，中國以佔全球23%的藝術品交易份額成為世界第二大藝術市場，美國以34%居於榜首，英國則以22%從第二位跌到了第三位。
單是這些數據就足以給人留下深刻印象了，但它們仍然受到Artprice的質疑——其僅僅關注在公開拍賣行中進行的交易——稱中國實際上應以33%的全球交易額而成為藝術市場的領頭羊。
實際上，無論中國現在是藝術市場的冠軍還是亞軍，都無法改變一個事實：全球經濟的發展趨勢正迅速向東方國家傾斜。歐洲藝術基金調查稱：“亞太經濟組織地區的高凈值人數首次與歐洲的高凈值人數齊平，而他們的財富更多。”單獨考慮中國人口的指數增長，歐洲註定會很快落後。以下5位英國藝術界的重要人士，就英國藝術界對這種發展趨勢的反應發表了自己的看法。
亞歷山大·布萊希克，倫敦蘇富比當代藝術拍賣總監
我並不感到驚訝。可以説中國是世界上最“大”的國家：它擁有數量極大的人口以及快速發展的經濟。因此，他們會購買更多的藝術品也就一點也不奇怪了。
中國正在變成一種主要的力量。英國的確算是一個銷售中心，但它自身並不是一個很大的市場。英國的拍賣行以及許多英國經銷商都在向中國藏家銷售藝術品，而這些中國藏家成了英國藝術市場的一部分。
中國藝術市場之所以發展如此迅速，是因為銷售的大部分作品都是中國藝術品。這在任何一种經濟的發展階段都是正常的。我十分好奇的是，這些中國藏家中有多少人接下來會開始購買國際藝術品，用法國傢具來取代明朝的傢具。我對此持樂觀態度，我也認為中國藝術市場的利益將會擴散至紐約、倫敦、巴黎等世界各處。
阿萊克斯·塞恩思伯裏，收藏家、Raven Row畫廊創立人之一
這是一種相當奇怪的現象，因為它與財富、甚至是新的財富無關。我記得當新的財富涌入一小部分俄羅斯人的手中時，他們過了很長一段時間才開始購買當代藝術品。有趣的是，在中國出現的富商仿佛直接就對文化産生了濃厚的興趣。中國藝術投機買賣中還存在十分瘋狂的金字塔現象。中國文化具備一種投機買賣的歷史，這或許也為藝術市場的發展注入了一定的能量。
加文·圖爾克，藝術家
現在，中國明顯比英國存在更多的消耗品收入。這樣的藝術世界令人難以置信，但是藝術市場看起來確實發揮了不同的作用。中國存在一種明顯的拍賣引導的現象，並且看起來受到了商業趨勢的深刻影響。
中國人擁有不同的期望值和價值觀。例如，他們很重視模倣的觀點，以及一件事物是另一件事物的完美複製品這樣的事實。而在西方，每個人都更看重原創。
英國很可能不會再回歸第二大藝術市場的位置了。但我認為，未來人們根本不必以國家界限來描述這種創造性的産業。在某種程度上，這種界限將會被打破。
菲利普·多德，英國政府創意産業顧問、多德創意主席
數據顯示，到2020年為止，中國將出現6億中産階級的消費者。這比北美或歐洲的總人口數都多。他們中的一部分目前已經達到了一個特定的階段，正從購買産品轉向購買體驗。藝術市場緊跟著奢侈品市場在全中國繁榮起來。
由於歷史問題，中國沒有機會去做那些美國人在19世紀晚期和20世紀早期所做的事。我的觀點是，在當下，許多人都開始在中國購買藝術品，這是一種投資，也是一種增加自豪感的行為。大型博物館也紛紛建造起來——中國希望能追趕上其他國家的步伐。中國藏家在購買了許多中國和亞洲藝術品之後，繼而開始購買西方的藝術品，整個亞洲也圍繞著中國開始了自己的重建。這就是香港如此繁榮，畫廊紛紛離開紐約軍械庫藝博會，轉投香港國際藝術展的原因。
西方國家的畫廊已經開始在中國成立分部，這點我不感到驚訝。佩斯畫廊就是一個先例，高古軒畫廊也在香港開辦了大型的藝術空間。毫無疑問，新的購買勢力存在於東方，而不是蕭條的西方。如果説19世紀屬於英國、20世紀屬於美國的話，那麼看起來21世紀將要屬於中國了。
尼爾·沃恩曼，豪瑟&沃斯畫廊總監
當前，很明顯有來自中國的利益流入。我們與越來越多的亞洲藏家合作。這是一個新興的市場，我們本身也是這個市場的組成部分。亞洲具有巨大的潛能。有越來越多的中國和南韓觀眾來參加國際性的藝博會，他們都急切地渴望了解更多的西方藝術。
但我認為歐洲藝術基金或Artprice所做的調查應更加精確，我十分懷疑中國藏家是否成了西方畫廊中當代藝術作品的最大買家。我認為他們也許只是印象主義藝術作品的最大買家，因為在那裏存在大量的相關宣傳。
有許多中國遊客來參觀我們在倫敦薩維爾街上開辦的新畫廊。他們來了解我們的藝術家、國際展覽計劃以及畫廊空間。對我來説，當看到修建在北京和上海的私人博物館的建築計劃呈現在我眼前時，我感到不太適應。許多藏家則有更加長期的考慮——他們希望在中國也創造一種當代藝術的環境。中國潛在收藏家的數量迅猛發展，這是一個十分令人振奮的時代。
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