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曾梵志在收藏家當中的受歡迎程度仍然最高（圖片：ArtTactic）
ArtTactic最新的中國當代藝術市場研究對於每一個想要了解中國當代藝術家、經銷商、拍賣行、及中國當代藝術宏觀市場趨勢的藝術愛好者而言都是難得的一手資料。可以説，中國當代藝術家、經銷商和拍賣行都是重新定義中國當代藝術市場的鮮活力量，而這些力量的注入也使中國成為當今世界上最具活力的當代藝術市場。ArtTactic的研究展望了中國當代藝術市場的整體趨勢，對近期拍賣做了分析，追蹤藝術市場信心指數，並羅列了中國當代“藍籌”藝術家。除此，報告探討了藝術市場模式的建立，並在最後給予收藏家悉心的收藏提示。ArtTactic報告以中英文雙語發佈，可在ART HK的貴賓室或網上找到。
ArtTactic最新市場報告首先由創始人和常務董事安德斯·皮特森(Anders Petterson)簡要介紹中國當代藝術發展的歷程——從1970年末的發展之初到2000年中的第一次熱潮。接下來，報告著重闡述了2010年中國當代藝術的第二次熱潮，指出“當全球藝術市場在2009年經歷巨大的價值修正和拍賣量下滑之時，中國藝術市場卻沒有受到影響。事實上，香港佳士德和蘇富比2009年拍賣的強勢開啟了2010年中國當代藝術市場的第二次繁榮。”
報告指出，相比香港蘇富比和佳士得，中國國內拍賣行在去年的急劇增長顯現出一些市場投機的風險，而這是“不可忽視的威脅”。此外，報告指出國內拍賣市場出現的“買家不付款”現象也引起了“極大的關注”。
楊福東在藝術家信心指數排行上排名榜首(圖片：ArtTactic)
展望日益競爭激烈的藝術博覽會，新加坡、香港和上海無疑都是彼此之間最大的競爭對手。ArtTactic報告指出，今年有250間畫廊參加了ART HK，比去年多了155家。 這也使ART HK 11躋身於全球藝博會參展畫廊數量的前五名。對於ART HK來説，更多的參與者意味著香港的中國當代藝術市場正以健康的態勢發展。ART HK將其“定位為通向中國和亞洲當代藝術一級市場的國際門戶，及中國買家從事亞洲之外其他地區藝術交易的重要渠道”。ART HK現已被Art Basel擁有60%的股權。ArtTactic期待ART HK成為亞洲地區最重要的當代藝術博覽會。
ArtTactic報告還指出，中國博物館建設和新收藏家隊伍正日益增長。截至2009年，中國已有3020個博物館，而每年都會新增100個。中國現已擁有328個私人博物館。報告列出了一部分中國最重要的博物館和全世界最重要的中國當代藝術收藏家。此外，報告闡述了中國和印尼收藏家近期正成為中國當代藝術的重要支援者。相比十年前西方收藏家的主導地位，這種市場變化是巨大的：“1990-2005是中國當代藝術市場發展的第一個週期，這一時期的市場需求主要由西方收藏家如烏利·希客(Uli Sigg)和蓋伊·尤倫斯(Guy Ullens)所驅動，而2005-2008這一期間的市場繁榮則主要受亞洲市場需求的影響”。
中國當代藝術市場已從2008年低潮中反彈(圖片: ArtTactic)
有趣的是，ArtTactic報告指出，“自2008年全球市場衰退以來，台灣收藏家逐漸成為中國當代藝術市場最強有力的收藏群體之一。” 71%的ArtTactic受訪者認為台灣收藏家目前對中國當代藝術市場的影響最大。儘管如此，大陸收藏家的影響排名仍然位居前五，領先於美國和印尼收藏家。這一趨勢破除了中國收藏家僅關心傳統藝術之説，並驗證了《精日傳媒》和其他業內人士之前所觀察到的：中國收藏家對當代藝術日漸顯現出興趣。
ArtTactic指出，中國在去年首次超過英國成為世界第二大藝術市場。ArtTactic去年的圖表顯示，中國國內藝術拍賣市場銷售驚人地上升了271%，並有史以來超過香港佳士得和蘇富比銷售總量19%。報告指出中國大陸買家和香港買家的鑒賞口味是不同的。去年，當代題材和概念實踐的藝術品佔香港拍賣市場的64%，相比之下，57%的大陸拍品更具有傳統風格。
ArtTactic在報告中重申了之前報告的結論——中國當代藝術市場目前是全世界最有信心的市場。此外，報告指出了一個最重要的市場因素——風險。ArtTactic認為中國當代藝術市場的繁榮更像是一個“資産泡沫”，而非“將購買藝術品作為奢侈品消費的一部分”。ArtTactic研究結果顯示，中國當代藝術在國際和國內兩個市場上是有顯著區別的，這也再次重申了ArtTactic之前報告中所述的——中國當代藝術市場是受“不同市場因素和不同類型買家”所驅動的“雙軌發展”。國內拍賣行鐘意的藝術家可能並不是國際市場所青睞的，而熱錢的涌入則可能是這一差別的重要影響因素。ArtTactic之前的報告顯示，國內藝術拍賣市場的風險指數較國際市場高出49%，由此形成的“投機泡沫”是令人“擔憂的”。
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