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向中國看
穩定的經濟發展和巨大的購買力市場，使中國成為吸引各國藝術投資的重要場所，對於海外拍賣行和藝術機構來説，中國的崛起給他們一個很大的想像空間。為了爭奪內地市場，國際上各大拍賣公司採取多種應對措施，看中大陸地區購買力市場，香港各大拍賣公司增加了中國瓷器、玉器、古董和書畫的拍賣比重。香港佳士得制定了多元發展的戰略，為亞洲地區客戶拓展其他與藝術産業相關的服務種類，如佳士得藝術品儲藏、高端地産、教育服務等，以滿足客戶與藝術産業相關的不同需求。
而香港蘇富比則打破慣例，在春秋兩季大拍之間還增加一些小型拍賣會；重新開闢了很久沒有在亞洲舉辦的紅酒專場拍賣，且取得不錯的效果。2010年10月，蘇富比第一次將“印象派及現代藝術巨匠油畫展”搬到內地，展出共21件西方藝術品，訂價由200萬至2,500萬美元 (1,560萬至1億9,500萬港元）不等。對此行動，程壽康解釋説，“已經見到歐美拍賣場上的實際交易，才會有這樣的舉動”。一方面是看重中國內地潛在的巨大商機；另一方面也是通過展覽的方式起到文化傳播教育的作用，在這個過程中培養新的藏家。雖然前往的參觀者除現有的客戶外以學生和年輕人居多，但程壽康相信，“在5年、10年之後，他們可能就是中國的新富階層，也可能是潛在的藏家”。
南韓首爾拍賣公司也出於同樣的長遠考慮，于近期在北京舉辦“印象派及現代大師畫作”特展。首爾拍賣香港有限公司執行董事沈美成表示，為了與佳士得和蘇富比這樣的國際大公司區別開來，他們更注重立足整個亞洲市場。根據中國內地市場的需要，提供更為多樣化的藝術品，滿足內地藏家的口味，中國、南韓和日本當代藝術、西方當代藝術、20世紀大師傑作都是他們主推的門類。除了在香港舉行拍賣之外，他們還採用洽購這樣的方式銷售西方藝術品。
艾爾曼認為，如果中國要增加其在世界市場上的佔有份額，應當增加“現代藝術和印象主義”這些西方藝術品的交易分量，因為這一部分藝術品在全球拍賣市場上的總成交量佔48%。而且這一部分藝術品仍舊佔據當前藝術市場的最高價格，也是這部分作品使西方拍賣市場在過去20年取得成功。台灣資深藝術顧問陸潔民也表示，“如果中國大陸要在國際上顯現能量，要等到中國的富翁們在國際市場上開始購買國外的頂級藝術品”。
在目前，收藏西方藝術品的中國藏家數量非常有限，涉及金額也不大。主要問題在於，中國藏家對西方藝術的研究不多，認知度不夠。因此，國外拍賣公司希望通過這些探索性的展覽進一步了解中國市場，也希望通過持續的展覽、推廣，提高內地買家對西方藝術的認知度和鑒賞力。
葉正元表示，中國藏家在近年來的購藏興趣亦在不斷擴展，他們已不僅僅局限于收藏中國藝術品，同時還對各類西方藝術（如印象派及現代藝術等）、珠寶、腕錶、極品佳釀等類別也産生了日漸濃厚的購藏興趣。程壽康相信，隨著中國買家信心的增長和財富勢力的增強，他們除了會買中國的藝術品之外，很多人也會開始考慮收購西方藝術品。“在紐約印象派的夜場上，有些中國買家已經成功地拍到東西，有的人雖然沒有拍到，但出的價格已經非常高，具有這樣的勢頭。”人民日報文藝部收藏版主編邵建武告訴本刊記者，早在2004年，他就開始在紐約代人購買過雷諾阿和夏加爾的作品。雖然目前還沒有更大的行動，但中國買家購買國外頂尖藝術品將是一個不可逆轉的趨勢。
“超英趕美”待何時？
當記者問及中國藝術品市場佔有份額趨勢時，趙旭認為：“秋拍之後的佔有份額當然會擴大。” 他認為，中國藝術品還處於初級階段。很多人具有購買中國藝術品的熱情，但還沒有形成系統，還處於一種萌芽狀態。中國是有14億人口的大國，隨著富裕人群的增加，其中涌現出來的新藏家會越來越多，中國的市場深不可測。艾爾曼也認為，雖然無法與紐約、倫敦相媲美，“中國藝術市場的前景是光明的”。相比其他幾個新興的藝術市場而言，中國是唯一一個具有可持續發展的市場，是一個當代藝術正在發生的場所，也是一個具有熱情藏家的地方。
邦翰斯負責人也表示：“中國藝術品市場在世界上的佔有額還會增加”，“中國畫中最貴的作品將會變得和梵谷、畢加索的作品一樣有價值”。雖然有的品種已經非常昂貴了，但還有一些尚待開發的領域。比如，宋代瓷器，從歷史價值和藝術價值來看，他們應當比清代的藝術品更有價值，具有巨大的上升空間。首爾拍賣非常看中中國藏家的投資熱情和購買實力，“中國的藝術市場會不斷上升”。他們表示，一旦允許國外拍賣公司進駐中國大陸，首爾將是第一個進駐內地的拍賣公司。
陸潔民相信，在未來，“中國藝術品市場肯定會扮演一個舉足輕重的地位”，當代藝術和傳統藝術形式都會在不同程度上拉動中國藝術品在國際市場上的佔有份額。隨著中國富翁人數增加，更多資金進入藝術領域，“熱錢”在尋找各種盤口，不管是哪個領域的領頭羊都會被發掘出來，作為一個盤口，滿足市場需要，帶動市場提升。
而對中國藝術品市場總體發展趨勢而言，邵建武則以“路還長，且難走”來概括。他説的“長”是指“中國文物與藝術品市場還有近20年的高速發展時期”。他還深入地講述了其中原因：“首先，幾千年文明史的積澱，為中國藝術品市場提供了無窮的資源；其次，經濟高速發展為資源的開掘提供了動力；另外，中國人收藏的傳統在最近幾年再度被喚醒；最後，與西方藝術品價格相比，中國藝術品價格的發展空間還非常大。”中國藝術品具有多樣性和多層面的特徵，使其具有強勁的持續力。他認為，中國藝術品市場的發展速度不會再像前幾年這麼快，但從份額來講，17%的份額遠遠不夠，爭取中國藝術品市場在國際上更大的佔有率是我們的目標，也是中國藝術應有的待遇。
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