| 自2005年遇冷以來，一直波瀾不興的中國古代書畫市場，在2009年儼然已成“救市”良藥。並連創天價，一枝獨秀，走出了一波快速上揚的行情。
誠然，經過歷史的淘汰，能在書畫市場流通的蓋棺定論的古代名家名跡已經是鳳毛麟角，只要是真品、精品、極品、絕品，其價值是永恒的，任何風波都不可能動搖其價值。客觀地説，中國的書畫市場不過十來年的光景，比較起西方藝術品市場近兩百年的歷史，中國的書畫市場還是一個雛形。但中國的書畫市場形成的歷史背景卻遠非西方所能比擬，穩定的政局和持續穩健、科學發展的經濟環境，使得中國的書畫市場在起步伊始便沐浴了和煦的春風。特別是在經過了2004年至2006年間的無序、躁動、虛高、炒作等非理性挫折——人造的“時名”使他們在相當程度上血本無歸以後，才轉向對“時名、時價”的心灰意冷而轉向對“史名、史價”的理智回歸。這，抑或就是古代書畫名跡成了人們關注收藏亮點和投資績優股的因由所在。
古代書畫回暖是在2007年，上半年的市場數據顯示，古代書畫的成交總額達6.23億元，佔到2007年上半年中國書畫成交總額的26%，這比2006年中國古代書畫成交額佔整個書畫成交總額的16%增加了10%的份額。在2007年上半年中國書畫成交價格前100位排行榜中，中國古代書畫佔據了39位，其中前10位中有5位均為古代書畫作品，這5件作品的成交價格均超過千萬元。其中的最高成交價是在中國嘉德春拍上以2408萬元成交的清代宮廷畫家錢維城的《雁蕩圖》手卷。至此，古代書畫便走出了“死人賣不過活人”的怪圈，顯現出其主宰和支撐中國書畫高價位市場的態勢。
到2007年下半年，古代書畫的整體行情在上半年回暖的基礎上呈現出了突破性的漲幅。在中國嘉德、匡時國際、西泠拍賣、香港佳士得等拍賣行推出的秋季大拍來看，多件精品的重磅推出使得古代書畫作品的成交價格也得到了不斷刷新，不但打破了國內外原有的書畫作品成交價格紀錄，而且高價位作品的頻頻出現，更顯露出2007年的秋拍市場上古代書畫強勁上揚的價格走向，明代仇英的《赤壁圖》創造出了中國古代書畫的最高價7952萬元，更使古代書畫的國際價格又上了一個新的臺階，不僅創造了當時中國繪畫拍賣成交價的世界紀錄，也標誌著中國繪畫作品的拍賣成交價首次超過一千萬美元級別。
國內書畫市場對古代書畫的清醒，也使得倫敦、紐約等國際拍場不得不調整從2005年起就再沒推出過中國古代書畫的相關專場的策略，重新挖掘中國古代書畫不可再生的價值。如蘇富比倫敦公司推出“Mu-Fei收藏中國繪畫”專場中，則推出了中國古代書畫藝術品及少量近現代書畫的拍品共計120件，成交率為90%，總成交額為4622，652萬元。拍品年代從中國的北宋時代一直到近現代各個時期均有涉及，如北宋時代米芾的《山水》以137，379萬元成交，梅清的《黃山十景》成交價格為273，999萬元等。
2008年春季的古代書畫市場，更是高歌猛進。如：文徵明、董其昌《赤壁賦》、《後赤壁賦》、唐寅《層樓拔嶂圖》、石濤《花卉冊》、惲壽平《載鶴圖》、乾隆、董邦達《中秋帖子詞卷》、八大山人《鷺石圖》《瓶菊圖》等成交價也在1000多萬至3000多萬元之間。
到了2009年，古代書畫更是天價紀錄不斷被刷新，即使是一些原先不為市場重視的古代書法作品也拍出驚天高價。從2009年各大拍賣行交出的拍賣成績單中，可以看出中國書畫藝術品市場正在逐步回暖，而至今年秋拍古代書畫市場更是全面開花，走向了高潮。如在2009中國嘉德春拍中，宋人《瑞應圖》以5824萬元成交，北京保利春拍中，宋徽宗的《寫生珍禽圖》以6171.2萬元成交；而在2009中貿聖佳秋拍中，清乾隆時期宮廷紀實繪畫作品、畫家徐揚的《平定西域獻俘禮圖》手卷以1.34億元人民幣落槌，遠超今年春拍以8400萬元成交的八大山人名作《倣倪瓚山水》；在北京保利秋拍中，明代吳彬作品《十八應真圖卷》以1.69億元天價成交，又一次打破世界中國繪畫拍賣最高紀錄。這顯然再一次揭示了中國古代開宗立派的書畫大家的作品不畏動蕩的升值潛力，同時也驗證了“如今古書畫再貴也有人買”的收藏、投資取向。
然而，中國古書畫還剛剛走出市場洼地，從目前成交的價格來看，有些作品尚未達到應有的高度，而有些作品不排除有情緒性的虛高現象。面臨著古代書畫在書畫市場呈主角的態勢，我們要防止早些年一窩蜂的跟風現象再度出現。古代書畫雖然沒有情感因素的炒作成分，但卻不排除因攀比“打破紀錄”而採取的商業炒作的可能，更要警惕假拍、假成交的報道和數據。
此外，古代書畫雖有其不畏其他動蕩因素的影響而出現大跌大漲，但其有限的存世量以及流通量會影響其整個大盤指數。有限的資源，自會引發非理性的扎堆競爭，而競爭的激烈會使很多介入者頭腦發熱，而介入者頭腦的發熱，正中賣家的下懷。因此，有些賣家很有可能借機大量投放洗白了的贗品。
根據我對市場的了解，賣家無時無刻不在研究市場和買家的層次、買家的心理、買家的腰包，甚至不惜一切代價對即將上拍的拍品進行“粉飾”；而買家，很多時候都處在被動的局面，舉手投足無不受制于賣家的“引導”，缺乏自我判斷、自我做主的能力。
此前，我曾與相關專家就當下的書畫市場進行過多層面的分析，大家得出這樣一種共識，亦即：國人玩書畫市場，是以賣家的奸詐迎合買家的幼稚、無知、狂熱、擺闊而形成的市場格局。我以為，市場的成熟應該取決於買家的成熟，亦即有賴買方市場的形成和佔主導地位。
近來，有一些專家提出所謂“民間收藏95%是贗品”的説法，儘管我並不完全同意這一説法，但從央視“尋寶”到河南衛視“收藏中國”到各地尋寶、鑒寶的實際情況來看，“國寶級”、“天價級”藏品也確實難得一見，當然，真正的收藏家寶不外露也是原因之一。但這一切卻給我們一個不得不引起警覺的發問，那就是：接踵而至的拍賣會和應接不暇的上拍真跡究竟是從哪兒來的？
鋻於國內拍品資源枯竭，很多拍賣公司將徵集拍品的觸角伸向域外，於是，“海外遺珍”就成了拍場一道令眾多買家神魂顛倒的五彩光環。無可否認，歷史的原因，中國很多國寶曾經大量流失域外。但是，事實上其中也有很多贗品，因為造假也是傳統文化中一個忽略不掉的組成部分，否則，庋藏曆代書畫總記錄的《石渠寶笈》也不會充斥著不少贗品。
既然凝聚著集體智慧的《石渠寶笈》也是真假共存，難道憑一己之力匯集的藏品諸如比利時的尤倫斯夫婦、美國的王己千(已故)、中國香港的張宗憲等大收藏家的收藏都是件件珠璣？這可能嗎？事實上，“海外遺珍”的蜂擁回流，只能演繹海外藏家狂拋狂賺、國內藏家放血接盤的鬧劇。
有鋻於此，面臨著古代書畫市場行情的急劇升溫，對於買家來説，既要積蓄雄厚的資金，也要冷靜發熱的頭腦，多角度、多層面地分析一下，切忌頭腦發熱。 |
