| 文/高天穎
10月16日，“2009杭州·中國第五屆藝術財富高峰論壇”在杭州舉行，200多位來自海內外企業界、金融界、收藏界和藝術界人士共聚一堂，就藝術財富、藝術産業、藝術品投資市場的現狀、發展等議題展開研討。以下是三位與會專家的觀點，他們從各自角度發表了對藝術品市場的看法，帶給我們一些啟發和思考。
要進一步開放文物藝術品市場
呂濟民（國家文物局原局長、故宮博物院原院長）：現階段藝術品市場的興起是市場經濟發展的必然，如何創造和發展藝術財富，如何進一步拓寬和開放藝術品市場，如何打造高品牌中國特色藝術品市場，已成為社會各界極為關注的問題。
當前北京的藝術品市場有三大塊：拍賣市場、古玩城和商店門市，這三塊基本上是經註冊批准和流通有序的。此外，還有一大塊比較混亂，有些屬於無照經營，沒有固定資金和場所。目前北京談論較多或分歧較大的有三個問題：一是藝術品的價值、價格和真假，誰能一錘定音？二是藝術品市場混亂，要不要“標準化、規範化”？三是贗品氾濫，藝術品市場要不要打假？近期我在參加一些研討會和座談會時都涉及到這些問題。有人問我：“誰能一錘定音？”我説：“當事人能一錘定音。”也有人問我：“藝術品市場要不要打假？”我説：“藝術水準從來就不是以真假劃分高低。”還有人問我：“藝術品市場要不要標準化、規範化？”我説：“過早規範不利於發展。”
我認為當前打造高品牌藝術品市場需要做好三方面工作：一是大力組織收集和創作高水準的藝術品，既要豐富多彩，又要突出中國特色；二是廣泛開展藝術品收藏、鑒賞、弘揚活動，既要向社會普及，又要重視業內提高；三是擴大投向社會，投向世界，為社會發展服務，充分發揮世界影響力。這三方面的工作都必須依據2002年頒布的《中華人民共和國文物保護法》。原《文物保護法》規定“私人收藏的文物由文化行政管理部門指定的單位收購，其他任何單位或者個人不得經營文物收購業務”。這實際上是禁止文物進入流通領域，禁止開放文物市場。現在增加《民間收藏文物》一章，從法律角度充分肯定了民間收藏文物的重要性，規定了民間收藏文物的合法途徑，允許民間收藏文物依法流通，使開放文物藝術品市場有法可依、有章可循。
畫廊代理制應儘快規範
呂繼剛（香港《鏡報》董事、浙江大學客座教授）：最近幾年伴隨著中國經濟實力的提高，中國的藝術市場快速演變成除紐約、倫敦之外的熱點市場。在過去的幾年裏，藝術品市場全球化的趨勢愈加明顯，已經形成了多元化的藝術市場格局。藝術市場在全球化背景下存在著廣泛聯動性，中國藝術品市場毋庸置疑地還是要受制于整體經濟的大背景。
客觀上，較之西方藝術品市場的歷史，中國的藝術品市場還處在一個初級階段，存在一些結構性的問題。1993年以來，隨著我國藝術品市場的迅速發展，眾多畫廊相繼成立，各種形式的藝術品展銷活動活躍，拍賣公司頻頻舉槌，以前所未有的態勢向人們昭示著藝術品市場的繁榮。然而，藝術品市場繁榮中又夾雜著眾多的混亂，並且缺少藝術品市場應有的規範。
作為一個健康的藝術市場，畫廊是一級市場，拍賣行是二級市場，其次是藝術博覽會。而在中國藝術市場上，目前作為二級市場的拍賣公司，無論是從所承擔的市場職責，還是從市場定位的角度來看，都在一定程度上扮演了一級市場畫廊的角色。許多藝術品直接通過拍賣公司進入到市場消費的環節，在數量、規模以及擔當的市場角色上，拍賣公司與作為一級市場的畫廊形成了利益衝突。在拍賣行業火爆和熱鬧的局面下，中國畫廊業卻舉步維艱。而另一些潛在的直銷市場，使許多收藏家常常繞開中間渠道，直接與藝術家進行交易。總體上講，目前中國藝術市場産業鏈各環節上都存在著不夠規範的地方，這些狀況需要通過開放、規範的市場環境的建立來逐步改善。
畫廊作為藝術家和收藏者之間的重要仲介，亟須推行與國際慣例接軌的經紀代理制。中國的畫廊代理制説穿了是參照西方而來的。在國外，歷史上很多藝術大師都是通過畫廊來賣畫，而只要有點名氣的畫家，也都有畫廊或經紀人代理。中國目前沒有完善的藝術市場體制和完善的經紀人法，就連畫廊最基礎的代理制度也存在不少缺陷，這在很大程度上影響了與國際的對話、交流。
中國的畫廊代理制現在存在很大的盲目性，運作起來沒有那麼順利。規範和加強經紀人代理制度和代理行為至關重要。只有從機構的合法性、經營過程的合法性進行規範，並由懂藝術、懂法律、善於經營而且正派的人來負責經營管理，才能使藝術品市場向著健康有序的方向發展。作為一級市場的畫廊，在市場淡季，還應該把更多的精力用在辦展覽上，多搞一些學術性展覽交流，培養觀眾也是畫廊的職責。
中國藝術品市場的春天將率先到來
余靜波（中國建設銀行浙江省分行行長）：自2008年10月以來，全球各大藝術品市場都出現了與金融市場同步的不同程度下跌。這也打破了“藝術品市場與其他投資市場間存在不相關性或絕緣性”的神話。據梅墨指數顯示，2009年第一季度全球藝術品市場下跌幅度為33%；英國《金融時報》的研究也表明，當前藝術市場與股票市場的相關性已從原來的0.1上升到了0.48。
站在一個金融從業者的角度思考，我認為這一變化的原因有二：一是藝術市場參與資金的變化。20世紀的藝術市場是由收藏力量所支配的市場，這既決定了藝術市場是由不同趣味與收藏圈所集合而成的，也決定了藝術市場的高門檻、小眾性以及封閉性。而進入21世紀以來，尤其是2003年以來，藝術市場從原來的收藏市場逐漸轉型為投資性市場，來自金融、房地産、能源及大宗商品領域的“新錢”涌入，藝術市場資金大大增量，資金結構巨大變化。因此金融危機一爆發，“新錢”領域無一倖免，這就直接影響到藝術市場的資金總量，下跌在所難免。二是藝術品本身的特殊性。無論是出於消費目的還是投資目的，藝術品都在“購買排序”中靠後，而在“賣出排序”中靠前，因此在全球金融危機面前，恐慌令人們對於藝術品的態度開始非理性地“脫離基本面的交易”，根本不考慮其價值因素。
從商業銀行經營風險的角度來分析，可以得出如下結論：市場風險具有不可預測性，即當代藝術品市場漲跌變化受制于全球經濟，難以掌控；投資風險會幾何級放大，即“新錢”對藝術品投資盈利目的帶來了藝術品市場資金流的極不穩定性，市場一旦波動，就會帶來無限放大的疊加效應；信用風險需重新審視，藝術市場各級産業鏈受到危機影響，暴露出眾多為單邊市場所掩蓋的弊病，“非理性交易”促使人們再次審視專業機構的專業水準。
應慶倖的是，在全球藝術品市場受到衝擊時，中國藝術品市場的特殊性，即中國書畫與中國古董佔70%以上的交易份額，使國內藝術品市場表現出優於國際市場的穩定性。據專家預測，儘管也受到國外市場影響而進入調整，但中國藝術品市場的春天要比國外藝術品市場春天先到來。在春天到來前，我們要做的正是在危機中堅定信心，在挑戰中把握機遇。 |
