5 月30 日，3 幅清朝宮廷收藏後散佚民間的古畫，在北京舉行的嘉德2009 春季
拍賣會上以總計1.11 億元的價格成交。圖為翻拍的《瑞應圖》局部。（新華社發）
呂寧 詹皓
隨著中國嘉德、北京保利等內地大拍賣公司春拍在5月底相繼結束，今年內地春拍第一波行情基本揭曉，答案也很明確：由西方人把握話語權、定價權的藝術品持續被市場冷落，而體現中國傳統文化內涵、中國人自己擁有話語權的書畫、文玩類拍品抵禦住了金融危機的影響，成交比率同兩三年前藝術品市場最瘋狂時保持基本一致，價格也沒有明顯回落。
春拍第一波行情揭曉
5月29日，本年度春拍最引人注目的比利時著名收藏家尤倫斯夫婦的18件重要藏品在北京保利公開拍賣，最後不但全部成交，宋徽宗的《寫生珍禽圖》在歷經了45分鐘、150余回合的叫價後，還創下了6171.2萬元（含佣金，下同）的高價，拍得者為一名國內藏家。陳逸飛的成名作《踱步》以1000萬元起價，經過60多個回合爭奪，終以4043.2萬元落槌，這個價格剛巧比兩年前中國嘉德春拍時陳逸飛的另一巨作《黃河頌》成交價格多了11萬元，這樣，《踱步》便一舉刷新了陳逸飛作品拍賣紀錄。
一些中國當代藝術界叱吒風雲的千萬元級人物的作品在本輪春拍紛紛流拍的同時，上世紀70年代著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國站崗》，在經過近20輪的叫價後，以795.2萬元高價被買走。
此幾場重要拍賣雲集5月底的北京，給人突出的印像是中國本土買家實力顯現。相對應的是，彰顯中國傳統文化精髓的中國各年代來歷明確的書畫作品和文房雅玩均有良好成交，歌德、保利、嘉德、誠軒的幾場書畫專場都達到八成以上甚至九成多的成交比率，而西方資金和學術引導下的油畫、雕塑以及當代藝術品成交慘澹，有些當代藝術品經一再調低價格之後，專場成交率仍在五成以下。而同樣是油畫雕塑，由中國人資金力捧的老一代油畫家，以及陳逸飛等為代表的新時代東方審美為主導的油畫作品成交情況則十分良好。
高成交背後有隱憂
成交量雖然喜人，但也有人對部分畫作的高成交價提出質疑，認為存在“人造”跡象。除《寫生珍禽圖》外，5月30日晚，在內地另一大拍賣行中國嘉德的“中國古代書畫專場”，買家幾乎以同樣的熱情創造了又一波高價奇跡：宋人《瑞應圖》經過32次叫價，以5824萬元人民幣高價成交；同場的近17米長的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經過35輪激烈爭奪後，拍出4480萬元人民幣；其後董邦達的《雪後悅心殿詩意圖》也以795.2萬元人民幣成交。
“《寫生珍禽圖》我看根本不是宋徽宗的真跡，而是明清的老倣，拍到800萬到1000萬元之間就差不多了。”鑒定家、藝術市場評論人牟建平説，“吳彬的《臨李公麟畫羅漢》能拍出4480萬元，價格簡直是超高。真跡的畫冊我有兩本，所以一看就知道這件是半臨半造的，用線太飄了。另一幅長卷《瑞應圖》也不經看，我看過仇英畫的《倣宋蕭照瑞應圖》，上面有董其昌的前題後跋，跟這本差太遠啦。”
內行一眼就能看出蹊蹺的作品，竟能拍出如此離譜的價格，其中的文章，業界早已心照不宣。按照牟建平的説法，“今年嘉德拍了5.4億元，保利拍了5.9億元。雖説成交金額比去年秋拍好，但都只比去年秋拍提高了一個多億，這一個多億拍兩張大件作品就有了，都是人為能做出來的。如果就憑這些數字説市場轉暖，還不能讓人心服口服。”
從今春已經結束的幾場大型拍賣來看，無論是市場人氣，還是買家的購買力都好于預期。但藝術市場不同於股市，決定市場活力的關鍵還是在於拍品品質。而這也正是隱藏在成交數字、拍賣紀錄和激烈競投背後，最令業界憂心的硬傷。
投機者目標轉移
“金融危機來了，大家都擔心好的作品賣不出好的價格，所以徵集好作品比較難，而拍賣行也不敢徵集太好的作品。”牟建平説。這點在受金融危機衝擊最為嚴重的油畫板塊尤其明顯。
去年春拍匡時國際曾經拍賣過一幅王廣義1992年的作品《大批判·萬寶路》。原本拍賣行對這件作品期望甚高，估價在900萬元到1500萬元人民幣之間。匡時油雕部經理尤永對它的個人預期更高，但最終這件作品僅以980萬元人民幣成交。
從香港蘇富比、佳士得，到內地的保利、嘉德，今春價格過千萬元的當代油畫作品僅張曉剛一幅。其餘如曾梵志、劉野、王廣義、蔡國強之類的當代藝術“主力軍”價格均跌到了百萬元級別。而其下原本徘徊于百萬元左右的新興藝術家們也連帶失去了市場。
從今春的拍賣來看，金融危機帶來的盤整作用已經起效。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當代藝術中國二十世紀藝術”夜場拍賣中，成交前4名的拍品均為中國第一代油畫大師的作品。其中常玉的《貓與雀》更是以4210萬港元（3705萬元人民幣）的高價成交，遠高於該藝術家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創下的拍賣紀錄。此外，趙無極的《我們倆》（NousDeux）也以3538萬港元（3114萬元人民幣）的價格創造了該藝術家的拍賣第二高價。
由此看出，從中國當代藝術到中國書畫，投資者的目標已經發生了轉移。而評論家亦指出，在國際金融危機下，西方資金已無力關照此前狂炒的當代藝術品，並有撤退的跡象，這個時候，迎合西方買家口味的當代藝術品價跌量縮在預料之中。業內開始反思中國人自己的審美話語權在哪，收藏到底應該跟著什麼走的重大命題。思考的結論已經初步顯現在今年春拍中，本土資本對於來自本土、看得懂的優秀藝術品繼續保持高昂興趣，相信對本土的藝術創作也會起到警醒和引導作用。而市場究竟是否回暖，要等到今年秋天才能見分曉。
