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第22屆TEFAF已于2009年3月22日閉幕，據博覽會內部統計，10天的展會共吸引了世界各地的67,755名觀眾(馬斯特裏赫特人口總數大概在12萬左右)，相比2008年的展會，由於經濟危機的影響，參觀人數下降了7.7%，並且來自美國的參觀人數明顯減少，但是截止到博覽會開始第七天，仍然有超過130架私人噴氣飛機降落在馬斯特裏赫特亞琛機場。各大收藏機構對博覽會的興趣和往年一樣強烈，據不完全統計，2009年總共有222家的公共收藏機構參觀了藝博會，比2008年增長了3.7%，這二百多家公共收藏機構分別來自30個國家，收藏機構所屬的國家數量比上年增長了20%。(見圖表)這顯示出，雖然經濟危機使得全球藝術界普遍受到打擊，但是許多公共收藏機構也試圖從危機下的市場中購買到較低價位的頂級藝術品。TEFAF對它們的吸引力依舊不減，並且隨著全球一體化趨勢的上升，TEFAF影響力正在擴大。全世界各大美術館的館長例如大都會美術館(The Metropolitan Museum of Art), 盧浮宮(Muse du Louvre), 大英博物館(The British Museum), 普拉多美術館(The Prado Museum)和艾爾米塔什博物館(The Hermitage Museum)的館長都出現在了展會現場。共有239名藝術品交易商參加了本屆藝術博覽會，這是TEFAF歷史中參展商最多的一屆。藝術經銷商們也知道該博覽會的高品質需求以及機會的難得，於是在展會上帶來了他們最好的商品——或者是新近發現的藝術品，或者是市場上幾十年沒有露面的藝術品，都是市場中最稀少和最不常見的藝術品，這些藝術品總價值約為10億美金。
老大師行情穩定
雖然依舊有大批的頂級藝術交易商和頂級藏家出現在博覽會上，但是由於經濟大環境的影響，進行藝術交易的買賣雙方都進行了一些調整，這使得第22屆的TEFAF在交易方面出現了一些變化。
大師作品一直是馬斯特裏赫特TEFAF的亮點，在此屆展覽作品中大約有1/4是關於早期繪畫大師的。部分參展藝術商們認為，現在來參加博覽會的買家會花費比以往更多的時間來決定是否購買一件藝術品，並且同賣家討價還價。總體看來，這個版塊作品銷售情況良好，但是作品賣出價格比前兩年低。
博覽會首日完成的大宗交易包括彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens)的作品“一個年輕男子的肖像”，由一位美國私人收藏家以近500萬歐元的價格從來自慕尼黑和倫敦的伯恩海姆-卡爾納菲畫廊(Bernheimer-Colnaghi)購得。馬特·瑞克雷特(Maerten Ryckaert，1537-1631)的“在前往埃及航班上的河上風光”以大約100萬歐元上下的價格賣出，而老揚·布羅海爾(Jan Breughel the Elder)與小卓斯·德·蒙佩爾(Josse De Momper the Younger)的“佛蘭德人街頭景色，市民和車夫”被一位收藏家以50萬歐元購得。
馬德里的蓋勒斯畫廊(Caylus)，以475萬歐元的價格出售格列柯(El Greco)于1585年創作的《基督在十字架上》。該畫廊負責人艾瑞克·卡爾登(Enrique G. de Calderon)表示，這張2英尺高的油畫被一個歐洲的收藏家以低於標價的價格買走。
摘要：“藝術市場是依舊是一個穩定的、極好的保存金錢的領域。”這幾乎是所有的參加2009年3月份第22屆TEFAF的商人們不斷重復的事情。這次TEFAF的交易結果是令人滿意的：雖然藏家們在作品及價格方面都很挑剔，但是市場中對頂級藝術品的需求依舊非常旺盛。
古董交易熱絡
TEFAF上的古董作品被認為可以與博物館的藏品相媲美。古董經銷商在馬斯特裏赫特歐洲藝術博覽會上幾乎是一炮打響。倫敦的查爾斯·伊德公司(Charles Ede Ltd) 在博覽會一開始幾個小時內就完成了11單的銷售，其中以約30萬歐元到50萬歐元的中間價賣出了一尊西元1世紀的10英尺高的希臘大力士青銅雕像。倫敦的魯珀特·沃斯古文化公司(Rupert Wace Ancient Art Ltd)賣出了其展臺上的一件精品，即舉世罕見的西元前10世紀到西元前7-8世紀的一個撒丁島人銅像。該銅像要價為12萬歐元上下，被一位新客戶，來自德國的一位藏家在博覽會開始2個小時之內購得。
倫敦的本·簡森東方藝術館(Ben Janssens Oriental Art)在歐洲藝術博覽會的第一天就實現了30余筆銷售的佳績。最重要的單子中有一位中國乾隆年間 (1736-1795)漆刻鑲畫板，售得了“一筆6位數的金額”。倫敦的羅伯特·鮑曼畫廊(Robert Bowman Gallery)以7.5萬歐元售出了19世紀歐內斯特·梅新力埃(Ernest Meissonier)的銅像“旅行者”(The Traveller)。一位法國的私人收藏家從慕尼黑格奧勞厄奇珍館(Kunstkammer Georg Laue)購得了一台德國文藝復興時期(約1580~1590)的鐘錶。
博覽會的第一天，在這個展區，就有幾家博物館完成了重要的交易。新近成立的國立博物館之友(Friends of the Rijksmuseum)代表阿姆斯特丹完成了首宗機構買入。他們從裏斯本的喬治·威爾士瓷器和藝術品畫廊(Jorge Welsh Porcelain &Works of Art)手上買進了16世紀晚期日本的漆器(鑲嵌有貝殼的保險箱)。來自北京的保利藝術博物館從荷蘭斯海爾托亨博思(s-Hertogenbosch)的樊德雯&樊德雯東方藝術畫廊(Vanderven &Vanderven Oriental Art)手上購得了一個康熙年間的盤子。海牙國家美術館(the Haags Gemeentemuseum)從哈勒姆的約翰John Endlich Antiquairs手中買到一個18克拉的帶蓋金盃，該作品由梅耶爾(Ph. de Meijer)于1849年在海牙完成。
倫敦的查爾斯·伊德公司專門出售埃及、希臘和羅馬的古董，這家公司的詹姆斯(James Ede)表示：“我最好的客戶甚至都沒有講價就買走了他們相中的古董。基本上，古董是一個相對來説穩定和較少投機的市場”。頂級的經典藝術品依舊受歡迎，但是由於大環境的影響，藝術商們在靈活的調整自己的展品價格。所以雖然詹姆斯認為：“在過去的12個月中，最好的藝術品價格事實上增長了10%-20%。”然而在這次的展會中，他售出的26件商品，總價卻比2008年類比下降了20%。
現當代行情謹慎樂觀
1991年TEFAF開闢出現當代藝術板塊，日漸集中了最優秀的作品。此屆博覽會盧西奧·方塔納(Lucio Fontana)，安迪?沃霍爾(Andy Warhol)等現代大師的作品銷售情況都比較樂觀。
來自紐約的范·德·韋美藝畫廊(Van de Weghe Fine Art)也取得了開門紅，將吉恩·米切爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)1982的作品“無題(黑人運動員)” 以350萬歐元賣給了倫敦珠寶巨頭勞倫斯·格拉伕(Laurence Graff)。 慕尼黑的托馬斯畫廊(Galerie Thomas)以約120萬歐元的價格賣出了20世紀20年代的瓦西裏·康定斯基(Wassily Kandinsky)的紙上作品。蘇黎世的威爾特和豪瑟(Hauser &Wirth)以每個100萬歐元的價格賣出了三件雕塑作品。阿姆斯特丹的德萊夫畫廊(Gallery Delaive)將卡爾·阿裴爾(Karel Appel)的“伯德”(Oiseau)以35萬歐元的價格賣給了一位來自貝魯特的收藏家。蒙特利爾的朗道藝術畫廊(Landau Fine Art)很早就將勒·柯布西耶(Le Corbusier)1953年的雕塑“女人”(Femme)賣給一位私人收藏家。
本·布朗畫廊(Ben Brown Fine Arts)的業主保羅?維多威(Paolo Vedovi)認為：“TEFAF是億萬富翁們的‘黃金鄉’，他們可以在這裡獲得比拍賣會更大的實惠。過去三年內，由於當代藝術品的價格暴漲，許多收藏家退出了當代藝術的收藏，然而現在他們回來了。”在博覽會開幕的第一天晚上，他就賣出了方塔納一件1962年的油畫作品《意念空間》(Concetto Spaziale)，他透露，售出價格比最開始的要價250萬歐元要“低一點”。而在2008年，這件作品的要價是350萬歐元。這件作品被一名方塔納作品的藏家買走，由於當代藝術品價格的暴漲，該藏家在過去2年內，已經很少購買藝術品。
摘要：“藝術市場是依舊是一個穩定的、極好的保存金錢的領域。”這幾乎是所有的參加2009年3月份第22屆TEFAF的商人們不斷重復的事情。這次TEFAF的交易結果是令人滿意的：雖然藏家們在作品及價格方面都很挑剔，但是市場中對頂級藝術品的需求依舊非常旺盛。
荷蘭的斯赫林加現實主義藝術博物館(Scheringa Museum of Realist Art Scheringa)從紐約的超級西海岸畫廊(Sperone Westwater)買到了最初報價為8萬歐元的埃文·彭妮(Evan Penny)的 “丹尼的背影三號”(Back of Danny no.3)，從紐約的范·德·韋美藝畫廊(Van de Weghe Fine Art)那裏以45萬歐元買下了漢森(Duane Hanson)1977年作的雕塑《長椅上的男人》。海牙席凡妮根的荷蘭貝爾登博物館(Dutch Museum Beelden aan Zee of Scheveningen,The Hague)從慕尼黑的丹尼爾·布勞畫廊(Galerie Daniel Blau)，購買了英國藝術家馬克·奎安(Marc Quinn)的鉻酸銅作品“碳迴圈”(Carbon Cycle)。
大衛·萊博(David Leiber)是紐約一位畫廊主，在2008年他們畫廊一直嘗試著調整藝術品價格，而如今他們對價格的調整變得更加靈活。在本屆TEFAF上，此畫廊售出的作品價格幅度從8萬美元到36萬美元不等。出售價格最高的是安迪?沃霍爾的一件作品，被紐約一名收藏家購走，而在12個月之前，這件作品的價格要比現在高9萬美元左右。
范·德·韋美藝畫廊(Van de Weghe Fine Art)的經銷商克裏斯托弗·范·德·威格(Christophe Van de Weghe)在接受採訪的時候説到，在本屆博覽會上，他賣出的作品總價值大約是600萬歐元。漢森的《長椅上的男人》在2008年要價是55萬歐元，今年降了10萬歐元。2009年他將畫廊所出售的藝術品價格普遍下調了30%。
倫敦的藝術商人理查德(Richard Nagy)認為博覽會的結束不意味著展出作品銷售的結束。他表示，自己畫廊展出的一幅奧地利表現派藝術家艾貢·舍利(Egon Schiele )創作的《母親與孩子》——標價850萬歐元的油畫，雖然在展會上暫時沒有售出，但是極有可能在展會結束後被一位潛在的買家買走。
設計收藏受到關注
2009年的TEFAF新設了設計展覽領域，較受關注。在博覽會的第一天，參觀歐洲藝術博覽會人數約9255位，就共約有4000人參觀了設計展。布魯塞爾的菲利浦·丹尼斯藝術館(Philippe Denys)將一件1932年制的胡桃木和鋁合製的圖書館匣子賣給了一位法國的收藏家。該作品由都靈的大建築師吉諾·李維·蒙塔西妮(Gino Levi Montalcini)設計。而來自巴黎的拉法努市區法國人藝術館(Galerie Downtown Fran?ois Laffanour)則賣出了保羅·布瑞(Pol Bury)一件1983年的噴泉雕塑作品。
總體而言，由於經濟的影響，此屆TEFAF上，無論在哪個展覽板塊，參展者大都將藝術品以低價與折扣的方式出售。但事實也證明博覽會銷售業績良好，並不像競爭對手蘇富比和佳士得等大拍賣行一樣受挫嚴重。倫敦的藝術商詹姆斯·邁克爾(James Mitchell)已經參加了19次TEFAF，依照他的經驗，許多購買大師作品、古董的收藏家都願意來馬斯特裏赫特TEFAF購買作品，而從來不去畫廊或者是拍賣會，所以這十天博覽會的業績，就等於經銷商們平時半年的工作所得，這就是藝術商人們不願意錯過博覽會的原因。
“藝術市場是依舊是一個穩定的、極好的保存金錢的領域。”這幾乎是所有的參加2009年3月份第22屆TEFAF的商人們不斷重復的事情。這次TEFAF的交易結果是令人滿意的：雖然藏家們在作品及價格方面都很挑剔，但是市場中對頂級藝術品的需求依舊非常旺盛。
摘要：“藝術市場是依舊是一個穩定的、極好的保存金錢的領域。”這幾乎是所有的參加2009年3月份第22屆TEFAF的商人們不斷重復的事情。這次TEFAF的交易結果是令人滿意的：雖然藏家們在作品及價格方面都很挑剔，但是市場中對頂級藝術品的需求依舊非常旺盛。
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