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閆振堂
《美術週刊》：今年是新中國成立60週年，國家在經濟、文化等各方面成就卓著，收藏作為一個文化或經濟門類也不例外，發展迅速。在您的記憶中，改革開放初期國內收藏界是怎樣一種狀況？有哪些印象特別深的人和事？
閆振堂：改革開放初期，黨中央號召落實知識分子政策，全國各地都成立了專門機構，搜尋、賠償“文革”中從知識分子收藏家手中抄走的大量珍貴文物、藝術收藏品。實物在的，將實物退還原主；實物不在的，做適當賠償，實際上是象徵性地賠償。我當時是文化部落實知識分子政策領導小組辦公室主任，書畫類賠付最多的也不超過150元。按這個辦法，文化部機關，包括一部分直屬單位，賠償近40萬元。
當時對收藏有認識、收藏比較自覺的只是一少部分人，大多數群眾很少主動收藏。有不少收藏家把世傳的珍貴文物、收藏品捐獻給了國家。現在故宮藏品據説是150萬件，我估計有20萬件是民間捐獻的，上海博物館也至少有十幾萬件是民間捐獻的。
2001年後，全國民間收藏組織不斷涌現，幾乎遍佈社會生活的各個領域；收藏隊伍持續壯大，並且出現許多收藏品價值過億的收藏家；民間收藏活動的場所、渠道、形式多種多樣、豐富多彩，全國的收藏品市場近千家，各種博覽會、展銷會、研討會、鑒賞會成為開展民間收藏活動的重要手段和途徑；全國建立了一大批私人博物館和私人收藏館，出版了很多收藏類的圖書、圖錄，開辦了一批收藏網站，創辦了很多收藏類報刊；中央和地方許多電臺、電視臺都開設了收藏欄目等等。
《美術週刊》：有報道稱，我國目前的收藏愛好者有7000萬人，年交易額達200億元，您怎麼看待這樣一組數字？如何評價收藏現狀？
閆振堂：所謂的“7000萬人”，我想主要是指專門從事收藏活動的、比較有自覺性的收藏者；“年交易額達200億元”很可能是拍賣行業的統計數字，如加上全國的古玩市場、奇石市場、郵幣卡市場和其他藝術品收藏市場以及私下交易活動等等，我認為成交額要大大超過200億元。
現在應當説是“人人在收藏，家家戶戶在收藏”，當然這裡面有很多人是不自覺的收藏者。如果説評價收藏狀況，我認為，改革開放30年來特別是近10年來，隨著我國經濟建設的不斷發展，收藏事業也起了翻天覆地的變化，大家對收藏的認識程度，收藏的對象與內容、形式與手段、範圍與效果等等都起了巨大的變化。今天的民間收藏事業已成為人們陶冶情操、提升思想境界、豐富精神文化生活、促進社會進步的重要力量，在社會經濟和文化發展中越來越起著積極的推動作用。
《美術週刊》：有人把今天稱為中國歷史上第五個收藏盛世，有人把目前的收藏熱命名為“全民收藏”，您是否同意這樣的分析和概括？收藏熱背後的成因是什麼？
閆振堂：我國歷史上形成民間收藏熱有三次：第一次是北宋末年，第二次是康乾盛世，第三次是同治、光緒至民國初期。這三個時期的共同特點是上至帝王將相，下至平民百姓，都以收藏為樂；其次是假貨層出不窮，常常以假亂真；再次是市場活躍，各種古玩、書畫被收藏率很高；再就是收藏研究成果頻頻問世，許多收藏、鑒賞類書籍至今仍有借鑒作用。
我可以肯定地説，民國後的抗日戰爭和解放戰爭時期不是“收藏盛世”，新中國成立後一直到“文革”，這些時期都不能稱為“收藏盛世”。只有改革開放以來的30年逐步形成“收藏盛世”。對照三次收藏盛世的特點，今天應為中國歷史上的第四個“收藏盛世”。
我很贊成“全民收藏”的説法，因為收藏品不僅僅是文物，我們認為凡是有歷史價值、藝術價值、科學價值和紀念意義的東西，都可以作為收藏品。一般家庭都會有幾件比較好的心愛之物，都是收藏品。這就是“人人在收藏、家家戶戶在收藏”，或者叫“全民收藏”。
《美術週刊》：有人説，把買來的藝術品放一兩年就出手的是投機，5年左右的是投資，只有持有10年以上的才叫收藏。在您的概念裏，什麼樣的行為才叫收藏？現在相當多的人搞收藏是為投資，甚至對收藏一無所知也投入這個領域，對這些朋友有何建議？
閆振堂：買下藝術收藏品，不管是一年兩年、三年五年、十年八年，我認為都是收藏活動。收藏是一種投資方式，但作為一名收藏者，要通過投資、收藏，進一步認識收藏的深刻意義：收藏是記錄歷史、保存文化的特殊載體；收藏是人類社會物質文明和精神文明遺産的巨大寶庫；收藏是積澱人類文明、啟迪人們智慧、增長人們知識、陶冶人們情操的高雅的社會文化活動，同時也是高層次的專業性、學術性、實踐性的科學鑒賞活動。所以不能對收藏一無所知就搞收藏，否則“交學費”是難免的。
《美術週刊》：在中國的藝術品市場發展過程中，真正的收藏家起過什麼樣的作用？對藝術品市場將來的良性發展，收藏家又該承擔起什麼樣的責任？
閆振堂：真正的收藏家在藝術品市場的發展中，自覺、不自覺地起到良好的推動、促進和穩定作用：一是促使商家實事求是地賣真品。真品就是真品，倣品就是倣品，不做假，也做不了假，因為真正的收藏家你騙不了他。二是促使藝術創作家們努力創作出更多更好的藝術精品，提高市場的檔次，促進市場的良性迴圈。
當然，市場的發展主要靠國家的有關政策和市場管理者的落實，收藏家只是客觀地起到了推動作用。
《美術週刊》：搞收藏不可避免會遇到贗品打眼的問題，我們知道制假售假在藝術品市場是早已有之，但今天似乎為禍更劇。請問您如何看贗品氾濫的現象？這個市場有無規範治理的可能性？
閆振堂：我們曾經在上海搞過一次鑒定，60多件“元青花”，機器測試出來的數據都差不多。大家在現場都不説到底是真的還是假的。後來我找到一位專門搞仿製的專家，問他為什麼表態時就一句話“真的假不了，假的真不了”，他説：“那些都是假的，但我要説是假的，他們還不把我吃了？”
目前全國交易環境中，不少藝術收藏品的創作製造基地、藝術品的交易市場、藝術拍賣市場等等都存在比較嚴重的混亂現象。
假冒狀況的具體表現，一是生産經營者（包括書畫創作者）為了提高經濟效益，採取各種手段製造出仿製品，以真品或稍低於真品的價格賣給收藏者，二是制假販假的藝術品市場經營者，他們以“古玩市場自古就有真真假假、鑒偽求真的遊戲”為藉口，明知是贗品，故意説成真品，實際上成了造假者的同夥，甚至是比造假者更陰險的陷阱挖掘者；三是有些造假者，未經同意就打著××協會監製，甚至還偽造了××協會的公章印在監製證書和收藏證書上，並通過報刊大肆宣傳，使收藏者誤以為真、上當受騙。
針對上述情況，規範治理的辦法至少有以下三點：一是收藏組織、收藏品市場以及收藏品市場內的經營者，聯合製定一些相互制約的自律制度，如上海中福古玩城的領導者，要求古玩城的每一位經營者，都要公開簽署合法經營、實事求是經營的公約，違約者要給予一定的處罰。二是教育引導廣大會員、收藏者提高警惕，謹防上當受騙，努力學習收藏知識，互相交流經驗，是最積極最有效的防假措施。三是通過法律手段，維護協會和個人的合法權益。中國收藏家協會前兩年就成立了協會的“維權小組”，派專人、請律師，不斷開展打假維權活動。
《美術週刊》：最近電視上熱播《鑒寶》類節目，王剛主持的《天下收藏》就很有觀眾緣。可也有人對節目的操作方式提出了異議：只要兩三個專家一過眼，説哪件東西不是真的，王剛立刻就會砸掉它，但實際上這件東西可能還是有價值的。您怎麼看待這個問題？
閆振堂：目前電視上的《鑒寶》節目，中國收藏家協會都沒有參與。我們一直有不同的看法。一是我們覺得收藏家應該把著眼點放在收藏、鑒賞上，好東西要自己鑒賞，大傢夥鑒賞，不能説為了專家的一個估價，結果大家把最後的落腳點都放在錢上。二是不應該砸，有些東西雖然是倣品，但過了若干年後也可能成為比較珍貴的東西。歷史上好多倣品現在是很珍貴的文物，比方説《清明上河圖》，故宮就有好多版本，那裏面肯定就有不少是倣品。這些倣品別説是砸掉、燒掉了，借出來都很難。
過去我三五十塊錢買的那些《百子圖》的盤兒、瓶兒，現在都還擺在家裏，人家一看還挺好看的，説收藏家協會會長家裏的一定是珍品。這不也挺好的嘛！
有些東西，也可能是真的，就因為專家一句話就砸掉了，怪可惜的！ |
