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王林
繆斯藝術：王老師，您能談一談對這次“金棕櫚+金酸梅” 活動評選的一些看法嗎？
王林：我覺得這個事情很好。看法如下：批評活動，對藝術家也好，對藝術作品也好，對藝術現象也好，不能光説好話，批評活動應該有褒有貶。批評就是選擇，對歷史負責。從眾多的藝術家和藝術作品當中挑選出優秀看來，得到某種公認後交給藝術史，再評價再闡釋。
選擇的過程，就是價值判斷的過程，就是好壞、優劣、高低的考量。中國當代藝術批評太江湖化，只説好話不聽壞話，因為説好話有利可圖，但説壞話、否定的話、指出問題的話，難免得罪人。不僅是得罪一個人，而且是一群人，一群有共同利益的人。這種風氣很不好。
繆斯藝術：説好話容易，説壞話不容易。
王林：不一定。説好話要説得很地道，摳癢要一下摳到最癢的地方，也不容易。批評説到底也是一種探索，一種需要根據的闡釋的探索，起碼對探索者本身來説要尋找根據，此即所謂自圓其説。這次評選活動有説好話，也有説不太中聽的話。説好話也是應該的，作品好就要説好話，就要把它的價值提取出來。批評家把他們的意見提供給社會，讓大家去判斷，給大家提供一個參照，一個可以去思考的空間，很好。
對一些你們認為不好或不太好的作品、有問題的作品，提出來加以批評，這需要勇氣。儘管這些人是所謂明星、所謂大腕，但既然你是明星，你是大腕，你就應該對你的藝術負責。你做得不好，社會就更應該知道。因為你有了某種光環，你就有了某種欺騙性，讓別人誤以為不好的作品也是好的，那就是很大的誤導。這樣的活動有利於營造一個健康、正常、寬容但又有學術追求和價值判斷的學術氛圍，沒什麼不好。學術者，天下之公器也。不要把過多的人際關係、人情關係、利益關係攪到裏面來。非如此，不可能有良好的學術環境。聽説有些媒體凡涉及關係戶的批評意見，便刻意加以回避，我覺得很可笑也很可悲。在中國這樣一個缺少現代理性的國度，什麼荒唐的事情都可能發生。
另外一個方面我覺得也很好，就是操作方式的公開、透明，敢於負責。我認為你不好，我説了我負責，我把我的名字亮出來。中國的評選都是無記名投票，不負責任，然後用集體名義來逃避個人責任。人家想要跟你分辯一下也沒法找人。這個評選，誰投票誰負責。批評本身就應該是公開、透明、坦率的學術活動，批評家就是要敢於負責。如果批評家都躲躲閃閃，儘是些偷雞摸狗、投機倒把的小人，那中國藝術界和思想界還有什麼希望？批評家要敢於站在話語爭鋒的前沿，要有批評的勇氣和膽識。這種勇氣和膽識，同時在考驗並鍛鍊你的學術修養和價值判斷的理論根據。一個批評家應該有自信去接受這樣的考驗和鍛鍊。
繆斯藝術：王老師，您覺得這些作品評選得怎麼樣？
王林：我覺得選出來的好作品還不夠，還過多地把眼光放在了知名度高的藝術家身上。知名度高的藝術家，對作品投資的費用較大，他的聲勢、宣傳比較容易引起注意。但是批評有一個很重要的任務，就是去發現和發掘優秀的藝術家、藝術作品和藝術現象，而不僅僅是浮在社會表面的東西。有些藝術家，儘管知名度沒有那麼高，但是他的作品已經達到了很高的水準，我們應該加以充分關注。當然這方面可能更花力氣。如果你不去發現那些不為人知但又很優秀的作品，只是因為它們宣傳不是很厲害，你就有可能難免進入一個陷阱：你説好説孬其實都在幫忙製造明星效應。所謂明星效應，就是不管什麼爛事兒，只要你在説、你在聽、你在看，你就是在提高點擊率、收視率、發行量等等。這是一個怪圈，批評免不了要在這個怪圈中進行，但我們也要在一定程度上跳出這個怪圈，更多地發現底層、邊緣、草根、民間、野地的優秀藝術家和藝術作品。
繆斯藝術：王老師這一點提得很重要。
王林：當然，這個活動剛開始，利用點明星效應引起社會關注也無可厚非。其實這些人就那樣了，並不是那麼重要，因成功而定型再無創意的藝術家跟批評沒什麼關係。中國當代藝術批評應該從頭開始。
繆斯藝術：好的，王老師，您談話非常簡練，又直指要害，謝謝！ |
