佩特沃斯湖落日 油畫 約1828年

佩特沃斯湖落日 約1828年油畫，畫布

在1827年間，透納與埃格雷蒙特勳爵重修舊好。埃格雷蒙特勳爵是透納早期油畫作品最重要的收藏者之一。那年秋天，透納應邀來到埃格雷蒙特勳爵的佩特沃斯宅邸，位於倫敦以南的蘇塞克斯。正是在這段時間，他創作出其著名的水粉畫系列，充分反映了這座豪宅中的安逸生活及豐富收藏。埃格雷蒙特勳爵總是殷勤慷慨地招待藝術家們，對於需要資助的藝術家如威廉•佈雷克以及本傑明•羅伯特•海頓等的支援總是不遺餘力。

1827年透納在佩特沃斯小住時，受託創作了一組風景畫，共4幅。佩特沃斯宅邸有間大廳要重新裝飾，埃格雷蒙特勳爵打算把透納這組畫放到廳中，當時廳中已經有了格林利•吉本斯精工細雕的椴木雕雕飾。透納並不是直接遞交成作，中間還有個過渡階段。其全開的習作被置於家族肖像的下面，可能擺了幾個月。期間，埃格雷蒙特勳爵規定了透納創作的主題。雖然只要4幅，但透納實際創作了6幅。最後選出的4幅構成了一個整體，其共同的元素是夕照，還有伯爵本人。其中的兩幅畫的是附近的莊園（由“能人”布朗設計），許多細節都再現了當時的莊園産業管理；還有一幅重點描繪了富有遠見的埃格雷蒙特勳爵帶頭捐助的布萊頓的錢恩碼頭；最後的一幅是奇切斯特運河的景色，雖然這一水道並沒有最終達到其開發者的初衷。

第59號是這幾幅習作中最突出人物的作品，畫中的埃格雷蒙特勳爵要麼是迎著落日大步走去，要麼是正在往家走，他的狗正衝出來迎接主人。然而，透納在最終的版本裏放棄了這一偶然的溫馨的形象，還是以該莊園為背景，著力描繪伯爵對農業和狩獵的興趣。第60號為了畫佩特沃斯莊園裏的湖而作的初稿，自2002年後再次挂在了木雕裝飾的那間大廳裏。從這幅習作，可以看出透納如何將他1820年代的水彩畫實驗經驗應用到了油畫創作上。畫布以接近於紙色的白色打底，透納只是在上面涂以大面積的色彩，以暗示他要表達的景物。其效果就像他這一時期創作的許多“色彩開端”的效果那樣。除了光輝萬丈的落霞外，幾乎沒有任何特別描繪的景物。而埃格雷蒙特勳爵要求的卻是充滿豐富多變的筆觸，並且前景中要畫有牡鹿和天鵝，表現出勃勃生氣。

表現海灘上船隻的習作(第61號)沒有完成，起初似乎是要與布萊頓的錢恩碼頭風光搭配。這一點可以從挂于木雕大廳的1828年的水彩畫中看出。雖然其列入佩特沃斯系列的原因還不確定，但似乎已經可以證實畫面左邊的長長的碼頭是在英格蘭東北岸的雅茅斯。這一點從諾福克藝術家約翰•賽爾•考特曼 （John Sell Cotman）的鉛筆速寫也可看出：考特曼的畫基本也是同樣的構圖。如果我們仔細端詳，就會發現卡特曼的作品實際上改變了一些細節又添加了另外的一些細節。卡特曼不大可能看到這幅油畫習作，不論是在佩特沃斯還是在透納的畫室，因此我們可有理由得出這樣的結論：他模倣的是另一幅完全畫好的作品。這幅畫一直下落不明。不過，住在雅茅斯的收藏家道森•透納（Dawson Turner，1775-1858)沒準就是第一個有可能收藏此畫的人。兩位藝術家都認識他。