1957年6月2日，中國美術家代表團遊覽斯洛伐克風景區高塔特拉山。由於表現的是純粹的自然風景，傅抱石的創作似乎沒有呈現出顯著的異國情調。《赴大特達山車中所見》、《TATRY南望》、《羅米尼采旅館南望》、《大特達山天文臺旁即景》、《大特達山麓羅米尼采飯店坡下》、《大特達山登山纜車起點處》等除了少量的木屋建築點綴，更多的仍是其原先的風格。《大特達山麓羅米尼采飯店推窗一望》畫高山連綿，密林濃郁，煙霧迷蒙；半山腰上，白色建築矗立，在繁木之中格外醒目，極盡烘托之能事，頗有縹緲迷離之韻致。如果少了題識文字，讀者幾乎不太容易分辨出他筆下景物究竟出自何處。正如尚輝所言：“即使中國人畫歐洲風景，大多尋求的也是中國文化的山水意象”，無論是中國山水，還是外國山川，撇開自然地貌的不同，作為客體，其實在畫家眼裏是沒有本質性區別的，再現于筆墨，如果不是一些必要的點景物象的作用，似乎是很難作絕對區分的。所以，一眼望去，依然是所謂的“抱石風格”也就自然而然了。