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方李莉
【簡介】方李莉，1996年畢業于中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）史論係，獲博士學位，同年被錄取到北京大學社會學人類學研究所博士後流動站。1998年博士後出站，分配到中國藝術研究院中國文化研究所工作。2007年任藝術人類學研究中心主任，現任中國藝術研究院藝術人類學研究所所長，研究員，博士生導師。
問：您當初為什麼選擇史論係呢？ 答：那時是1993年，我當時在景德鎮陶瓷學院美術系從事現代陶藝和裝飾畫的教學工作，但是當時做藝術創作很迷茫，所以就想在理論上有所突破，就在這個時候，我遇見了田自秉先生。當時我在北京寫碩士論文，有朋友介紹我認識田先生，我把論文給他看，他覺得我還挺有寫作能力的，又是畫畫和做陶藝出身，於是就建議我考博士。他説，他帶的博士生很多都是學英文、學歷史出來的，像我這樣學藝術實踐出來的不多。我當時考慮那麼多，只是覺得讀博士也挺好。因為當時八五新潮剛過，中國面臨著今後的藝術的路怎麼走的問題。以前很簡單，我們在讀書的時候學的都是寫實派，後來國家門戶越來越開放，各種藝術流派都在影響當時中國的藝術創作。許多年輕人都感到很迷茫，各種新的思潮、新的觀念對自己的衝擊挺大。我覺得如果從理論上梳理一下對自己的創作也會有所幫助，所以就決定要考中央工藝美院的史論係，但是從來沒想過要放棄藝術創作，專門從事理論研究。 問：您考進來的時候感覺如何，那時候的史論係又是怎樣的？ 答：那時候很不容易考，那時全中國招美術理論博士生的，好像就只有中央美院和中央工藝美院，而且實踐類的根本沒有博士，只有史論係有。史論系裏也不是所有老師都能帶博士，當時只有幾個老師能帶，像田自秉老師、王家樹老師、奚靜之老師等等。我是我們這個專業的第一個女博士。田先生還對我説：“你也算創立了一個記錄啊，是我們專業的第一個女博士生。”我們那一年整個中央工藝美院的各個專業，博士和碩士總共才13個人。那個時候讀研究生真是不容易，尤其是像中央工藝美院這樣的名牌大學的研究生更不容易，所以我也覺得挺光榮的。那時候的中央工藝美院在我們心目中地位很高，是全國最有名的藝術院校之一，進來後還認識了很多有名的老師，以前只有在書上、雜誌上才能見到，現在能夠和他們面對面接觸。 問：回想您在史論係的日子，有什麼美好的回憶或者難忘的經歷可以和我們分享嗎？ 答：最難忘的還是我的老師田先生，他真的很親切。他那時已經71歲了，但他沒有任何架子。每次去他家裏他都很熱情，那麼大的一個學者，竟然親自下廚房給我們做菜。因為我是他唯一的女弟子，所以我每次去的時候師母都特別熱情，總是我和師母倆聊天，田先生在那兒下廚房，沒有一會兒就把菜做好了。田先生始終跟我講：“你在讀博士期間，任何東西都不重要，最重要的是把論文寫好，作為學者，應該多寫東西，多做研究，其他東西都是過眼煙雲，最後留下的只有你的著作和你的學術思想。”他的這些話對我影響很大，一直到現在我都還是遵循田先生的話，努力地做研究，努力地寫書、寫論文，我應該還是屬於比較多産的吧。
我的博士畢業論文叫《新工藝文化論——人類造物觀念大趨勢》，當時學校要求博士生的畢業論文必須在答辯前出版出來，這對我來説是很困難的，因為我必須在兩年半的時間裏，完成做研究、寫論文和出版。最後百般努力，總算是完成了，並且是由清華大學出版社出版的，還評上了平山鬱夫獎，現在想起來，還是時間太短，寫得太急。那個時候我特別熱衷於前衛藝術，尤其想知道未來藝術發展的方向與趨勢，當然這是很難判斷的，但是我有一個想法：任何前衛藝術都是發生在一定的文化語境下的，如果我想知道前衛藝術的發展趨勢，我必須要知道未來的社會怎麼發展。所以那個時候我對未來學特別感興趣，看了很多未來學的書，如阿·托夫勒的“第三次浪潮”，耐斯比特的“大趨勢”。 我寫些新的東西，想要知道今後社會將是如何發展的，在這樣的背景下，今後的設計、今後的藝術將會如何發展。由此便從關注設計與藝術，擴展到了關注社會語境，關注對人的自身思考。也由此，我開始看人類學的著作，並意識到，人有時候會忘記自己的本來面目，忘記自己的本性，最後會異化，但是人類學會提醒你，我們人是從哪兒來，我們未來的路標在哪。即使是研究藝術也要從解決這些基本的問題開始。
正因為受人類學的影響，我開始對景德鎮的工匠藝術感興趣，因為我覺得如果我們搞不清楚工匠藝術，也就搞不清現代的工藝美術，現代的藝術設計，甚至現代藝術。當時中國社會發生的變化特別大，改革開放以後，很多城市的發展日新月異，很多的文化可能一瞬間就沒了。我一方面想用人類學的方法來研究這些工匠藝術，另一方面也希望用自己的筆把這些工匠的文化和歷史記錄下來，還想通過這些紀錄和研究來理解和解釋工藝美術出發的原點是什麼，於是利用在校的每一個假期，到景德鎮做考察。
我覺得那時的我思想比較活躍。在畢業的時候探討了最新、最前沿的工藝理論，同時，又做了最傳統的工藝知識的考察。最新的是站在後工業社會的角度去理解未來的工藝美術走向，但同時由於懷舊，對傳統的要消逝的東西有一種淡淡的憂愁，做了對景德鎮傳統陶瓷文化和技藝的考察和記錄。所以我畢業的時候有兩個成果，一個是《新工藝文化論——人類造物觀念大趨勢》，還有一個是《景德鎮民窯》。
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