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版畫歷史深厚一度陷傳承低谷
中國版畫的起源，有漢朝説、東晉説、六朝以至隋朝説。現存中國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的鹹通本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作于西元868年。
今年對於版畫發展來説註定是不尋常的一年——既是魯迅誕辰130週年，又是其所倡導的新興版畫運動80週年。上個世紀初期，面對五四新文化運動後人們對 藝術創作與國家民族共命運的企盼，以及中國舊版畫藝術的衰退，有著“民族魂”之稱的魯迅于1931年在上海開辦“木刻講習會”，此後一批青年（如江豐、陳 鐵耕、黃新波、李樺、力群等）開始從事新興木刻的創作。新興版畫是現實生活用藝術功能體現的代表性形式，也推進了新中國美術事業本土化的發展。為了紀念這 一版畫傳承歷史上具有深遠意義的時刻，中國美術家協會將今年定為“版畫年”。此後，北京、上海、廣東等地的版畫展與研討會及紀念活動陸續展開。
鴉片戰爭後，西方的石印、珂羅版等先進印刷技術傳入中國，並以其簡便的複製手法基本取代了工藝複雜的中國木版畫。如果沒有魯迅在1932年倡導新型木 刻，中國的木刻或將就此畫上句號。魯迅倡導的木刻是一種創作木刻，不再是單純的印刷技術，是利用印刷的技術去進行創造，從而成就了版畫藝術。
然而，縱觀中國當代藝術，單純以版畫形式進入當代藝術界的藝術家卻少之又少，市場佔有率較低，這也導致版畫家轉行畫國畫、油畫，而且他們一度更願意被稱 為是當代藝術家，而非版畫家。與之相比，國外的版畫市場要成熟和繁榮很多。版畫家王川在接受採訪時表示，在國外市場（包括北歐和日本）高端版畫價格很高， 中低端版畫則受到普通家庭的歡迎，而國內的版畫卻因市場寡淡而變得越發走進象牙塔。“國外很多著名的畫家都做版畫，比如畢加索和達利，雖然畢加索本人的版 畫跟原畫價格也有一定差距，但國外的畫家會以自己作為版畫家為榮。”而在國內卻出現了以市場行情來區別畫種地位的傾向。版畫出身的當代藝術家不是用版畫的 語言去表現，轉而以油畫的語言去表達自身的藝術。
“版畫要往前走，需要繼承傳統和銳意創新，倘若版畫在當代藝術中沒有話語權，就談不上‘發揚光大’。”李大鈞説，國畫、油畫、雕塑現在在當代裏都是非常活躍的，相對而言版畫略顯沉寂。
“近幾年，許多非版畫藝術家參與版畫創作，或借助版畫語言和工藝進行創作的情況也越來越多，藝術家與各種版畫工作室合作製作版畫的情況非常普遍。版畫作 品往往與其他形式的藝術作品聯合展出，一個藝術家經常在展覽中展出包括版畫在內的各種形式的藝術作品，一位藝術家是否是版畫家並不重要，關鍵在於是否是一 位優秀的藝術家。”李大鈞這樣説。
商報記者/ 姜琳琳
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