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藝術市場在經歷了人聲鼎沸後，現在愈發冷清了。於是，有人勸董夢陽，“藝術北京”今年是不是也停辦一屆，以躲過這寒冷的市場冬季？但是，董夢陽選擇了繼續，按照董的説法：“要給市場和收藏者信心，要在藝術腳步終於放緩的時候，發出正確和有力的聲音。”不僅如此，在“藝術北京”及“影像北京”的基礎上，還增加了“經典北京”一項。而“北京文化發展基金會”首次注入的500萬元資金，也給這個藝術博覽會提供了強大的保障。
市政府的支援是一股暖流
至今已3屆的“藝術北京”當代藝術博覽會起步于2006年的9月，其推出的“藝術北京”和“影像北京”如今已經成為主打項目。而今年它的第一個變化就是，時間從每年的9月份提前到4月份。
“我們把‘藝術北京’時間提前，主要是為了空出下半年的檔期來做一個古典藝術的博覽會，初步定名為‘經典北京’，以區別於當代藝術的傳統藝術為主。”董夢陽介紹説，“這主要考慮到市場對傳統書畫、瓷雜的需求依然比較旺盛。這個博覽會我們依然只接受機構參展，希望給經營傳統藝術品的機構提供一個平臺。”但這次時間的調整，不禁使人聯想到于每年五一期間舉辦的CIGE，這兩個博覽會競爭、打擂的味道又濃烈起來。
其次，“藝術北京”今年首次得到了北京市政府的資助。隸屬於北京市委宣傳部的“北京文化發展基金會”下設“藝術北京基金”，將每年給予這個博覽會一定的資金支援，預計2009年的投入為500萬元。基金用於“藝術北京”品牌的推廣，策劃學術展覽，邀請海外收藏家、媒體等，同時還將資助一級市場——畫廊的展覽及相關項目。
“500萬元相當於我們目前整體運營經費的1/3，是一筆不小的數目。而更為關鍵的是，這讓我們感到了溫暖，我們很需要政府的認可和支援。”董夢陽説。這筆 “藝術北京基金”計劃首先補貼畫廊的參展費用，資助一部分畫廊順利參加“藝術北京”當代藝博會。畫廊可向基金提出申請，在通過“藝術北京基金”理事會、學術委員會審核之後，即可獲得一定額度的資金支援。此外，針對影像專場他們提出了溫室計劃：減免全部參展畫廊50%的展位費，希望能夠扶持處在困境中的經營影像藝術作品的畫廊，一起培植這個尚未成熟的市場領域。“畫廊更需要幫助，作為個體，此時他們更孤單。”董夢陽説。
在市場減速期建立話語權
“之前的藝術市場就好比行駛在高速路上的汽車，車速太快了，以至於無暇顧及路邊的風景。經濟危機是市場自我調節的方式，相當於給汽車設了一個限速牌。現在行駛速度慢了，大家就有時間去觀察、去思考，對於一些專業的聲音能給予重視。所以對於我們而言，現在正是建立話語權的時機，是規整市場發展方向的機會。”董夢陽分析説，“因此2009年的‘藝術北京’將會有更強的選擇性，在保持規模不變的情況下，我們會做得更認真、更精緻。不管畫廊的資歷是老是新，規模是大是小，都要有一份詳細的展覽計劃。而我們評審委員會也要設定一個審美的基準，從前段泥沙俱下的混亂中，選擇真正的藝術，淘汰惡俗。”
對於今年博覽會的收益，董夢陽並不看好。“很可能會賠錢。”他預計，“但是，藝術北京當代藝術博覽會承擔的任務不僅是成交，還有教育。我們希望通過商業的方式進行基礎教育，培育市場，牢固基礎。等時機成熟，我們再大談銷售。”董夢陽一直對博覽會充滿信心。
所謂教育，更多的是指專業的市場操作方面。董夢陽指出目前我國的藝術博覽會以及雙年展大都沒有尊重市場規律，操作不專業。“年前的文博會選擇了耶誕節這個沒有商機的時間段；雙年展投了那麼多錢，聲音也不大。既然提出全球化的視野，那我們就要有全球化的思考。這就是所謂的專業，是一種知識。”今年的“藝術北京”將更加注重操作語言、手段、服務的國際化。 “為什麼同樣是一間屋子，美國高古軒能從中推出村上隆（日本當代作品拍賣價最高的藝術家），而中國畫廊卻無能為力？這與專業操作方面的欠缺有關。我們希望通過專業的操作對藝術市場起到潛移默化的作用。” 董夢陽説。
藝術市場的成長需要時間
“藝術北京2009”依然會立足於亞洲，推廣“完整亞洲”的概念。董夢陽表示：“這是目前階段的必然要求。在巴塞爾藝博會上，有來自全球不同國家的300多家畫廊參展，而中國畫廊只有兩三家。這相當於19世紀30年代劉長春一人參加體育奧林匹克的時代。中國藝術市場的國際化還有很長一段路走，目前只有把‘藝術北京’放在亞洲這個較小的範圍內，自己成長，等待時機。”
這種成長從一定意義上説是一種回歸。當我們的藝術以一個大躍進直接跳到當代時，應有的發展步驟被忽略。根基沒打好，必然站不穩。“現在我們的工作是彌補這段歷史。”董夢陽説，“首要的就是實現藝術的回歸。藝術品的首要功能是審美，而之前人們卻是把藝術品當做商品來炒作，買畫不用眼睛而是用耳朵。價值觀的培養至關重要，藝術市場的波折不會僅此一次，在這個過程中，重要的是提高審美能力，學到更多知識。當然培育一個健康的市場是需要很長一段時間的。”（屈菡） |
