弗朗西斯科•戈雅•伊•魯辛特斯（FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES） 1746馮特多多斯,薩拉戈薩–1828波爾多 我們可以這樣説：弗朗西斯科•戈雅，這位天才的畫家為繪畫上的現代史劃上了圓滿的句號，並開創了偉大的當代繪畫史的紀元。戈雅的畫正是他所生活的時代的見證，併為以下時代的西班牙留下了寶貴的歷史資料：卡洛斯三世 (1759 - 1788)後期，獨立戰爭(1808-1813)時期，以及在戈雅去世後五年才終結的斐南多七世的統治時期(1814 – 1833)。畫家通過他樸素的視角，通過藝術的形式進行創作，向我們描繪了他生活的時代。 戈雅還很小的時候就在薩拉戈薩開始學習繪畫。他從師于何塞•魯讚。魯讚是盧卡•喬丹的繼承者，是一位風格較為謹慎的巴洛克式畫家，他教給戈雅的一些繪畫原則儘管正處於衰微之中，但卻幫助戈雅邁出了繪畫藝術道路上的第一步。他來到馬德里投考聖斐南多皇家美術學院，在經受了接連兩次的失敗以後，戈雅自行去了義大利旅行。在義大利，戈雅所處的藝術環境從洛可可主義轉為了新古典主義。1771年他回到了西班牙，在薩拉戈薩城柱上進行露天繪畫。他在那裏認識了帕約（Bayeu）一家，並和巴耶烏德妹妹何塞法（Josefa）結婚。經過帕約的推薦，弗朗西斯科•戈雅進入到了馬德里皇家挂毯工廠工作，繪製壁毯草圖。這份工作為弗朗西斯科•戈雅打開了通向宮廷之門，使他得以見到王室的成員。從此，那些貴族和幕僚們、以及一些藝術家們逐漸認識了他，他也從一個壁毯圖案的設計和繪製員轉而成為了肖像畫師。 在這一段時間裏，和周圍的人簡簡單單的快樂心理所不同的是，弗朗西斯科•戈雅也懷有著一些其他的憂慮。在1792年到1793年之間，他生了一場大病，險些喪命，最終變得耳聾了。至今，我們仍然可以從他的畫中看出他對皇室及貴族的生活惡習的嘲諷，以及對教會的迷信和宗教裁判所專橫跋扈的行為所持的批判態度。他通過畫筆直截了當、毫不留情地鞭撻了周圍社會的野蠻、罪惡、冷酷和愚蠢的現狀。 弗朗西斯科•戈雅的生活有序地圍繞著他所鍾愛的版畫展開。在1790年到1800年減他創作了很多肖像畫，一系列的插圖，宗教畫，以及聖安東尼奧－德拉弗羅達教堂圓形天井上的露天壁畫。新即位的國王卡洛斯四世以及王后瑪麗亞•路易莎作了戈雅的保護人，並委託他畫很多畫，其中也包括完成于1800年的王室成員的肖像畫《卡洛斯四世一家》（現存于馬德里的普拉多博物館）。那些新古典主義的風格已經漸漸被摒棄，戈雅將他獨具特色的巴洛克風格運用到了畫作之中，在表現形式上不僅拘泥于慣有的模式。 戈雅的畫作風格多樣，從眾多作品中能夠看出浪漫主義、現實主義、印象派、表現主義、超現實主義以及其他一些現代繪畫流派的風格。他在西班牙獨立戰爭之前的幾年裏的作品，幾乎已經成為了這場巨大災難的預示；而戰爭爆發之後， 這些畫作就成為了獨特超群的現實記載。戰爭的爆發及其災難性的後果給戈雅的心靈造成了極大的震撼，他要將這種巨大的憤懣通過一種激烈的形式宣泄出來：人類的非理性。這種情感的宣泄在戈雅的一系列版畫作品以及其他形式的繪畫中都可以體現出來。 國家間的戰爭、個人在中年以後充滿悲劇色彩的生活，斐南多七世對自由派人士的迫害以及親法分子的胡作非為，都劇烈地刺痛著畫家的心靈。戈雅拿起畫筆，通過描繪一些寓言故事中的巫師、怪物、甚至來自“陰間”的魔鬼的可怕、殘忍的形象，隱喻地表達了對現實中的黑暗勢力的不滿。 在“立憲三年”（1820年-1823年）之後，斐南多七世復辟，戈雅準備流亡海外。他遷居到了法國，但並沒有去他所熟悉的巴黎，而是定居到了波爾多，在那裏，他不顧高齡，繼續滿懷熱情地投入到了繪畫創作之中。他甚至於開始嘗試新的繪畫技巧：平版畫和微型畫。也正是得益於這一段時期戈雅的勤勉工作，我們才得以欣賞到他的種類更為豐富的作品。戈雅于82歲高齡去世，遺憾的是去世前他沒能回到曾經進行了大半生繪畫創作的祖國西班牙。 胡安•J•魯納
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