二、油性坦培拉作畫方法

油性坦培拉繪畫技法盛行于歐洲整個文藝復興時期，甚至到西元17世紀中葉，這種技法無論史料記載還是畫家親傳，均無定法，因人而異。根據自身作畫需要，調整不同材料的比例，以使媒介符合自己的需要。

1．乳液配製

1份蛋黃或全蛋比1份混合油（半份樹脂光油、半份熟亞麻仁油），在瓶中搖勻。最好使用攪拌器，能使乳液溶合的均勻。使用時根據作畫需要按比例加水，可參照水性坦培拉技法比例。

2．透稿、墨稿

透稿方法可參照水性技法，但不同的是油性坦培拉素描稿更講究，追求完美，儘自己最大能力完成最精細的墨稿，完成的是一幅完整黑白畫作品，這一步對後來的步驟極為重要，這也就是透明技法的根本。

3．繪製第一步

油性與水性不同是沒有“小湖”，而是用大扁筆平涂單色，罩染一個透明層，一般肌膚部分採用土紅或土黃，然後提白，罩染再提白的過程，每一層罩染或冷、或暖、或明、或暗、或鮮、或灰應有變化，宜薄不宜厚。乳液比例參照水性。

4．第二步

深入刻畫，就是對細節的描繪。在對細節描繪時要保留第一步的透明層，不要把整個畫面重畫一遍，一般深入多指亮部，暗部因墨稿已經完成，一至二遍單色罩染暗部能産生透明層，能使畫面出現空靈之感。

5．第三步

充分深入的過程，盡力把每個細節或局部完成。待幹後中間上光，統一畫面色調，增加畫面堅固度。達瑪或瑪碲光油1份比5份松節油這是參照比例，正確的比 例是根據經驗，根據畫面厚薄而定，厚的畫面松節油減量，薄的畫面松節油多些。上光時，光油可調顏料，也可不調顏料，把畫豎起，不要平放，用較軟的大號底紋 筆或扁平筆沾飽刷子，從左至右一筆壓一筆平涂。這時畫面光油像水跡流淌下來，不用管它，不能來回左右平涂，不然畫面底色會被掀起來，上光後乾燥一夜。

6．第四步

調整畫面，上完光的畫面會出現吸油和多油現象，這是正常現象，不用擔心。吸油是底層畫得薄而被底板的塗料吸收，多油是表層乳液過稠所致，用手掌輕輕擦去多餘的油即可再畫。再次深入是通過中間上光檢查問題，以便心中有數。