沈家門漁港 潘思同 水彩 39.5x54.6cm 1963年 家屬藏

口述/范迪安(中央美術學院院長)

“百年華彩——中國水彩藝術研究展”在這個時候策劃舉辦，有特定的學術意義和文化意義。

水彩也可以表達人文關切

水彩畫是十九世紀末、二十世紀初美術西學範疇裏的重要種類。在西方，水彩畫有悠久的歷史，十七世紀，西方水彩畫已經成熟。那時，西方傳教士到中國宮廷講習西畫的時候帶進了水彩的技巧，後來，在南方出現按照西方水彩畫的樣子畫的商品畫、貿易畫，這是水彩在中國發展的序幕。到了十九世紀，水彩畫已經成了一種非常有表現力的畫種。十九世紀末二十世紀初，中國畫家去西方學習，看到了西方的水彩和油畫、雕塑、版畫一樣，都是重要的繪畫語言。中國畫家在對西方水彩的技法、特徵的消化上來的特別快，相對於油畫向西方學習所經過的時間長度，中國畫家更快地掌握了水彩技法。因此，水彩很快在中國落地生根，並且成為藝術家喜歡的表現語言。

構成系列 海港新韻 林紹靈 水彩 108x78cm 1995年 中國美術館藏

在這次展覽中我們可以看到，中國畫家在掌握了水彩的技法之後，很嫺熟地運用於表達中國的現實當中。展覽中很多作品是經過了二十世紀漫長歲月保留到今天的，但是它們非常生動，中國畫家用水彩記錄了他們所經歷的時代和社會，其中有許多是反映上世紀三、四十年代中國軍民奮起抗戰、普通百姓遭受苦難的情景。

水彩畫通常被認為是一種“輕音樂”，但是同樣可以用來表達大關懷。藝術家通過水彩直面人生、直面現實，無論是對於人生的表現還是對自然的描繪，都反映了中國藝術家的人文關切，這説明水彩在中國畫家手中就是一種通暢的藝術語言。通常人們認為水彩只是習作或小品，不是完整的創作，但從這個展覽中可以看出，中國畫家早就在用水彩進行創作。

中國畫家天然擁有水彩基因

水彩作為西方的畫種，本來就帶有西方的觀察方式和表現方法，比如水彩一般都被認為是可以表現光線、光感、空間的，但在中國畫家筆下，水彩和水墨結合在了一起，中國畫家似乎天然擁有運用水性材料的文化基因。

大年初一 葉獻民

中國畫家接觸水彩之後，面對陌生的畫種，很快把民族繪畫的感悟力融匯進去，那種水光天色的感覺可以表達得很充分。現在看起來，有些作品距今已時隔八十年以上，但那種水色迷蒙、氤氳化醇的氣息依然非常鮮活，畫面依然新鮮、水汽淋漓，這説明中國畫家在運用水彩的方式上很有自己特殊的美學經驗。

中國水彩就是世界水準

看了這個展覽後我深深感到，中國畫家、中國水彩在藝術品質上就是世界水準。上世紀三、四十年代的李鐵夫、龐薰琹、司徒喬、關廣志等，都是具有大家風範的，用筆、造型都非常胸有成竹。新中國成立以後，水彩畫的發展也可以説具有那個時代的特徵，那時候一大批畫家如侯一民、古元、哈定、王肇民、陽太陽、潘思同，在水彩藝術上都達到了高峰，不僅表現技法嫺熟，最重要的是在水彩畫領域形成了自己鮮明的風格。

象山朝暉 陽太陽 水彩 27x20cm 1973年 家屬藏

水彩畫所用的材料無論是紙、筆還是顏料，都沒有太多變化。它不像油畫，可以畫在木板、布等不同的載體上，油畫顏料可以摻入沙子，還可以用吸油的、不吸油的多種手法。但水彩就是大家用同一種筆、同一種顏料，能夠畫出自己鮮明的風格，這就特別了不起。

改革開放以來，中國畫家更多地向世界學習和交流，一大批中青年畫家在水彩畫上更具有創作的意識，在主題的選擇和題材的塑造上更注重研究，涌現出了許多新的作品。所以我認為，把中國水彩放在世界任何地方都是高水準的，從某種意義上來説，水彩在今天特別具備進行藝術交流的能量。

水彩畫不應追求照片化、尺幅大

但是我們通過這個展覽也看到，現在的水彩畫創作有一些不好的現象，比如過於照片化。畫家缺乏生活的感受和積累，主要依靠影像素材做參考，在作品表達上過於照片化，使得美學趣味偏于流俗。相比起歷史上已經有的豐富面貌的水彩，當代水彩如何在藝術本身以及體現水彩畫家的社會關切、文化情懷方面向老一輩水彩畫家多學習，是我們提倡的。

拉薩菜市 吳冠中 水彩 24.3x26.5cm 1960年 中國美術館藏

此外，現在總有一種誤區，認為畫越大越好。一些水彩畫也過分地把尺幅擴大，把大尺幅作為目標。好畫不計大小。水彩本來就有輕靈、活躍的特點，它有自己的魅力，不一定謀求大。我們看到歷史上一些很小的作品，它的品質、色調、意境卻特別禁得起時間的考驗，反過來如果過分地追求描摹真實、尺幅巨大，則可能産生不了精品佳作。

2006年中國美術館也舉辦過一次水彩畫展，今天這個展覽無論從規模和學術深度上都超過了上一次。這次展覽有七百多件作品，策展小組把國內的公私收藏做了一次透徹地比較、挖掘，尤其是聯繫了老一輩已故畫家的親屬，從畫家親屬收藏中徵尋到了一批作品和珍貴的文獻史料，這樣一來體現了研究的深度，同時也把一批前所未見的作品匯集起來。

我們現在提倡中國藝術要有自己的文化自覺和充分的文化自信，這就需要我們不斷地對歷史進行梳理，更好地匯集歷史發展留給我們的經驗，作為我們今天藝術研究、創作、發展重要的動力。“百年華彩”這個展第一次在水彩領域做了百年研究，通過研究形成展覽的主題、結構、章節和內容，這是一個理性、科學的組織展覽的方法。我們現在缺的不是熱鬧的展覽，而是有學理的展覽，能夠體現今天的研究視角、研究深度的展覽，所以我對這個展覽很有好評。