原本定於3月22日于白盒子藝術館開幕的“塵•緣——何雲昌”個展，卻在3月21日悄悄提前進行了何雲昌的行為表演，在被告知行為視頻剪輯要一個月之後才能發佈後，我們從白盒子藝術館現場遺留下的21日的行為表演遺跡和記錄何雲昌一次次行為的近似文獻的資料中開始了反推。
在開幕式上，策展人之一王春辰毫不避諱的講出之所以將行為表演安排于前一天進行，是顧忌到了目前中國對待藝術的政策和態度，為了能夠保證行為的成功，也只好出此下策，但作為何雲昌行為表演的親歷者，王春辰對“真誠的行為表演”和“將表演作為幌子”兩類進行了分析，而現場中何雲昌無麻藥的16刀割傷，以及他在刀割後發出的痛苦低吟，著實令王春辰頗為感動。另一位策展人喬納斯•斯坦普則用眼淚在眼中打轉和眼淚回流分別形容了行為表演本身和最終完成後的意義——詩意和深刻。
何雲昌此次行為表演的名稱為“春天”，根據現場參與者的描述，“現場經過消毒處理後，坐在太師椅上的阿昌，被醫生分別在額頭、臉頰、胸部、腹部、肩膀、大腿和小腿處劃開傷口。並將流出的血液採集。期間，十位模特坐在高低錯落的特製平臺上，以此傳遞著若干撲克，並由最後一名模特隨意撒向空中。隨後，何雲昌用毛筆蘸著採集的自己的血液，順序將現場模特的手指甲和腳趾甲分別染紅。”而出現在開幕現場的何雲昌，臉上的創可貼則最為扎眼。
在王春辰看來，一方面因威尼斯雙年展而與何雲昌結緣，另一方面何雲昌在行為藝術領域是為影響力最大、堅持時間最長的藝術家之一，加之白盒子藝術館的支援，該展覽也得以呈現。在何雲昌個展結束後，同樣結緣于威尼斯雙年展的藝術家張小濤、繆曉春也將在王春辰的學術策展下在白盒子藝術館呈現。