“丟畫風波”二十年後再起波瀾。日前，關於1993年威尼斯雙年展中國藝術家丟畫事件的一篇文章在藝術圈內引起關注。1993年，中國藝術家首次集體亮相國際大型藝術盛事威尼斯雙年展，但雙年展之後，王廣義、劉煒、喻紅、李山、孫良等藝術家部分作品丟失也一度成為懸案。12月16日，藝術媒體《墻藝術》報道《93威尼斯雙年展丟失作品找回》，當年參展藝術家孫良、李山于10月28日在香港漢雅軒找回20年前丟失作品，矛頭指向香港漢雅軒畫廊主人張頌仁。針對藝術界的懷疑與猜測，昨日，張頌仁以漢雅軒名義發表公開聲明。
張頌仁：代收作品非正常業務 清點四箱漏一箱
“漢雅軒在這個項目中只是一個受託的臨時保管方。威尼斯退回的作品齊全與否跟漢雅軒無關，我們也不知道在義大利和轉運期間有哪些作品丟失，漢雅軒的受託內容僅限于接收貨物並通知畫家取回作品。”張頌仁表示，漢雅軒和他本人並沒有參與1993年6月第45屆威尼斯雙年展的組織工作。但是，在展覽結束之後一年，也就是1994年8月，在參加第45屆威尼斯雙年展的中國畫家作品因無法入境中國而滯留天津港後，相關人士作為私人朋友委託漢雅軒在香港幫助，代為接收。
張頌仁回憶，漢雅軒於當年8月在香港根據運貨單接收到五箱貨物，但沒有貨物清單。“1994年10月，我們整理出一份此時漢雅軒所接收作品的清單，而這份清單與我所看到的威尼斯雙年展畫冊上的作品數量並不吻合。我們收到的總共包括以下作品：劉煒兩張，余友涵一張，方力鈞一張，耿建翌三張，張培力四件，馮夢波一組九張，王子衛三張，王廣義一組兩張，丁乙一張，宋海東雕塑一組(67件加兩張片子)。並不包含喻紅、徐冰等人的作品。隨後，漢雅軒將這份所收作品清單傳真給了承運方。”張頌仁表示，收貨後由於事務繁雜，漢雅軒僅對四個箱子內包裝的件數進行了初步清點並將收件單傳真給委託方，而遺漏了第五個箱子。
第五個箱子的發現是源於漢雅軒將於2014年1月舉辦的三十年慶。“我和策展團希望挑選100件漢雅軒歷年來最精選的藏品捐贈給香港政府。這是我一輩子第一次為自己辦展覽，所以漢雅軒同事從八月底開始整理倉庫。在這次全面、細緻的清點中，同事才發現倉庫中有一個箱子，也就是當時遺漏清點的第五箱，其記憶體有孫良、李山等四位畫家的7幅作品(分別為：李山一組三件，丁乙兩張，王廣義一組兩件，孫良三張)。隨後，我們立即主動通知畫家取回作品。李山和孫良于2013年10月29日取走作品。”
回應質疑：不知孫良、李山作品在漢雅軒
針對孫良、李山的質疑，張頌仁澄清：“過去，孫良先生和李山先生的確和我溝通、索要作品。但是，由於他們的作品並不在漢雅軒當年整理的清單內，我們也不知道當初清點失誤，因此，我們一直認為他們的作品並不在漢雅軒。”
張頌仁説，1994年清單給出後，他們就通知藝術家來取作品，藝術家們的回應不一，有的藝術家自行前來提取作品，如丁乙的一件繪畫到2000年才取走，而宋海東的作品至今還沒有來取走。“事實上這本身也是越界幫忙。理論上我們應將所收到作品移交委託方，由委託方，也就是該展的正式經辦人，向藝術家歸還作品。但考慮到當時的歷史境況，由我們來代勞也是不得已而為之的權宜之計。”
“由於事情發生在二十年前，上述代收作品轉交畫家的行為也不是漢雅軒的正常業務，僅是漢雅軒出於解決他人困難的幫忙行為，當時並沒有進行嚴格的庫存，因工作疏漏造成一箱7幅作品未能及時返還畫家，對此，漢雅軒對相關畫家本人和關心此事的朋友深表歉意。”張頌仁這樣表示。
栗憲庭：應還原彼時彼地的情景
二十年前的丟畫真相究竟如何?1993年中國參加威尼斯雙年展的中方策展人栗憲庭也是組織者之一，栗憲庭日前回應媒體時表示，當年的很多情形需要各方回憶拼接才能更符合事實。“丟作品的事是弗蘭轉給我的話。我當時提議轉到漢雅軒，這提議建立在90年代起不少藝術家與漢雅軒已經有代理關係。藝術家可以單獨與漢雅軒聯繫作品的結果。但無論如何把這樣一件往事脫離當時的情景去‘渲染’，諸如‘上億’説法，就有煽動性，當時沒有值多少錢的概念。必須抱著還原彼時彼地的情景的態度去做媒體(報道)。”
孫良、李山向媒體表示，已請律師在英國一家專門負責尋找丟失藝術品的國際機構進行備案。誠如栗憲庭所言，二十年前的“丟畫”事件的確需要多方親歷者回憶、印證，澄清事實。至截稿前，南都記者還未找到此事件直接當事人弗蘭，她所掌握的線索也未得到眾多參加當年雙年展藝術家的進一步追憶、確證。南都記者將持續關注此事的進一步發展。
[一方説法]
弗蘭：丟畫成“心病”，當年藝術品進出關難題是源頭
當年藝術家參展作品回程為什麼會滯留天津港並輾轉津、港兩地由漢雅軒出面接收?張頌仁所説的歷史情況在義大利人弗蘭那裏有印證。時任義大利駐華使館工作人員的弗蘭也是中國藝術家1993年參加威尼斯雙年展最重要的組織者之一，也是幾乎全程參與了雙年展前後的具體事務，在與王南溟的訪談《弗蘭與1993年威尼斯雙年展“東方之路”的前前後後》中，弗蘭曾詳細提及自己的“心病”— 丟畫事件。
埋下隱患：運出中國時當成“工藝品”
弗蘭説，中國藝術家得以參加那年的雙年展和一個義大利貿易商U m bertoA ndalini有關，他聯繫上了1993年雙年展的總策展人奧利瓦，也是他為那次展覽找到的資金，包括請奧利瓦到中國的費用。
在弗蘭描述中，奧利瓦到中國選定作品後，開始出畫冊及安排運輸。“當時運輸非常艱難，因為我們組織藝術家參加1993年威尼斯雙年展並不是一個政府行為，沒有政府批件，這些東西作為藝術品根本就出不了海關。當時有一個人非常重要，名字叫鮑樂安，他跟藝術沒關係，但是個非常開放的人，他開了一個工藝品公司，他有辦法把這些東西合法地運出去。”最後這些藝術品是當成工藝品報關，這也為後來丟畫埋下了隱患。
“這些畫報關出口的時候是工藝品，怎麼運回中國就有問題了。”弗蘭回憶，雙年展是1993年11月初結束的，當時她人已經在紐約，那個時候A ndalini建議中國藝術家作品在義大利熱那亞再做一個展覽。弗蘭介紹，但是當時雙年展有一個規定，所有國外參加雙年展的作品展覽以後都必須運出義大利，不能留在義大利。如果留下的話，藝術品在當地買賣，就有逃關稅的問題。因此弗蘭對A ndalini表示做展覽必須得到中國藝術家的同意及授權，因此兩人不歡而散。
關鍵癥結：送出義大利的作品未列清單
弗蘭説，當時的運輸費用都是品牌商阿瑪尼出的，她和藝術家協商的結果是，先把這些作品寄到香港的張頌仁那裏，因為張頌仁已經在代理這些畫家的作品，再讓藝術家跟張頌仁聯繫，想辦法把作品運回內地或是直接放在張頌仁那裏代理。但是阿瑪尼不同意，他們覺得從中國來的，就應該直接回中國去。最後弗蘭又找了鮑樂安，請他幫忙運回了天津，之後又把這些作品運到香港。到了香港，張頌仁一打開集裝箱，就發現作品缺了一大部分，而且是每個藝術家的作品都少了一至兩件。因為弗蘭人在美國，因此最後藝術家作品離開義大利時經手者究竟是誰她也並不知道。
弗蘭表示，她當時就跟直接責任方阿瑪尼聯繫，甚至準備好了材料準備和他們打官司，但是這個官司必須是每個丟畫的藝術家聯名委託律師在義大利起訴。但讓弗蘭失望的是藝術家本人一點反應都沒有，丟了就丟了。
意外線索：劉煒丟失畫作後在法畫廊出現
弗蘭在訪談中提及最新的一個發現是，她一個朋友在法國的畫廊代理劉煒的畫，曾寄給她劉煒作品的照片，問她是不是當年丟的那一幅，照片是個義大利人寄給畫廊的，據説是多年前在義大利的一個小拍賣行上買的，請畫廊鑒定和估價。弗蘭查證之後發現照片中就是劉煒在威尼斯雙年展上丟的畫。
弗蘭表示，這些丟的畫這些年是她的一個心病，也一直在注意看這些畫什麼時候會出來。弗蘭為打官司準備了兩年，想做一個丟畫的圖片清單，把它在藝術圈公佈，這樣拍賣行一旦收到這些畫，也可以去查。“但是藝術家一直都是無所謂的，而且我想起我辛辛苦苦做這個事情，沒回報不説，還得到那麼多不公平的對待，我就很傷心，所以最終我也沒去做。”