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畫室陳設從未改變
關怡介紹，1971年，日本美術評論家宮川寅雄訪問中國，到廣州指明要見關山月，為照顧國際影響，周恩來把關山月調回廣州，接待外賓。此事也成了廣東省為關山月建造這幢房子的原因之一。
1972年，受外交部委託，關山月到北京為駐外使館作畫半年；1973年創作《綠色長城》；1974年赴新疆體驗生活，為烏魯木齊機場創作《天山牧場》，同年為聯合國中國廳創作《報春圖》。為參加全國美展創作的《俏不爭春》，後來被日本《讀賣新聞》列為世界名畫。
1978年暢遊長江三峽後，關山月創作了長達18米的《江峽圖卷》；1979年創作了《龍羊峽》；1980年為北京軍事博物館創作《風怒松聲卷翠濤》；1981年為中國銀行新加坡分行創作《江南塞北天邊雁》。搬進現在的故居後，關山月的創作亦是精品不斷。如1983年，《鼎湖組畫》獲廣東省魯迅文藝獎一等獎；1985年，他的《碧浪涌藍天》獲第六屆全國美展榮譽獎。1995年，為北京全國政協新大樓創作《黃河魂》巨作。
1997年，由江澤民同志題名的“關山月美術館”在深圳落成。關山月生前先後捐給深圳市人民政府代表性作品813件，捐給廣州藝術博物院作品105件，捐給嶺南畫派紀念館作品145件，此外，還向中國美術館、廣東美術館、廣東省博物館等單位捐贈作品多件。關山月曆任廣州美術學院副院長、終身教授，廣東畫院院長，廣東省美術家協會主席，中國美術家協會副主席。2000年7月3日，關山月因病在廣州逝世。
房子二樓是關山月畫室，層高約6米，顯然是專門為關山月作畫而設計的。關怡告訴記者，畫室裏的陳設未曾變過。記者發現，畫室大門處還懸挂著一面小小的旗子，原來是廣東省人民對外友好協會的旗子。關怡説，關山月經常出國，到了外面，常常勸説華人華僑多回祖國走走、看看。
“戴著鐐銬”創新中國畫
關於關山月的學術研究，究竟有何最新成果？8月23日，記者記者電話採訪了關山月美術館館長陳湘波
記者：去年是關山月百年誕辰，中國美術館舉辦了大型展覽，學術界也進行了深入研討。關於關山月曆史地位的最新結論是什麼？為什麼會有這樣的結論？此外，還有哪些值得關注的研究成果？
陳湘波：去年關老一百週年誕辰，我們把十多年來的研究成果和關老的作品匯總在一起，也做了一個國際學術研討會。最新的研究成果不是什麼活動就可以做出來的，而是一個社會、業界的共識。關山月作為20世紀中後期的一位代表性人物，他的不少特點跟同時期畫家相似，但他又有自己獨到的貢獻。
首先是“戴著鐐銬跳舞”，在很多時代、社會的限制中，關老還是努力去做出體現中國繪畫本體的一些探索。新中國成立以後，中國繪畫被視為一種封建文化，加之受蘇聯影響，曾經沒有多高的地位。但是在1954年，關老創作了一幅《新開發的公路》，把中國傳統山水畫跟現代社會生活結合在了一起，現在這幅畫被中國美術館收藏。原來的山水畫更多的是寄託中國文人的志趣，但《新開發的公路》表現現實生活的變化，預示新中國成立後山水畫的發展方向，這是一件標誌性的作品。後來一段時間，中國山水畫多以表現建設以及毛澤東詩意為主，可以説關老開創了新樣式。
1958年，關老還畫了《山村躍進圖》，表現的是大躍進期間湖北山區農村的風貌。最難得的是，當時很多藝術家表現大躍進，都是標語式、漫畫式，關老卻是表現了很多細節，修水利啊積肥啊等等，細節表現得很到位。這是關老很重要的一件作品。關老一百週年誕辰時，我們把這張畫拿出來展覽了，通過數字技術進行分解和局部分析，應該説還是蠻有意思的。通過數字化技術分析，可以找到關老作品與傳統繪畫筆墨的關係和區別。
另外，關山月1949年在香港畫了一套連環畫《蝦球傳》，反映了香港在解放戰爭時期的社會情況。關老這套連環畫，在建國以後，確定了連環畫的一個圖式，對後來影響很大。
記者：關山月美術館對關山月作品的收藏和研究情況如何？
陳湘波：美術館大多是展覽館，但關山月美術館從建館起就很明確，要做成集收藏、研究、展覽、推廣多功能于一體，我們的研究對像是以關山月及其作品為代表的20世紀中後期的中國美術。
關老最大的特點是強調變化。傳統中國畫裏有一套程式，不管畫哪的山，看起來都差不多。但關山月強調現場感、新鮮感、清新感，每張畫都追求變化，這個是對中國畫的推進，也是對自己的挑戰。有人説他沒有自己固定的風格，這也不對，因為他的這種變化實際上就是他的風格，他自己有句名言：“不動就沒有畫。”
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