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二
影像的生成在今天已經不是問題，任何一個普通的人都可以在他的理解和不理解裏實現他對現實的記錄，偶然的一個畫面鏡頭也許它記錄就是這個時代最重要的事件。攝影的快速呈現、快速記錄，甚至娛樂化的傾向，累積了人們對世界的多重的、不客觀的熟讀， 攝影、拍攝更多變成大眾的Show和不斷的情感互動。快捷、方便和傳遞使得世界的表皮無數次在被解讀的同時，也被不停地消解、衰減，大量細節被丟失，或不太被人在意。
高清圖像的呈現和大量的及時生成的海量圖片構成認知和解讀現有世界的兩種方向。目力也是心力，當目力不濟時，慾望便被驅使。大畫幅在某種意義上是首先滿足物體在呈現時給予的視覺體驗。成像的標準大於我們眼睛所理解的清晰度時，我們被細節折服，甚至迷戀細節，細節成為語言，語法和形容詞，繼而成為表達的立場，細節成為態度本身，高清成為需要，高清就是形式。
細節意味著吸引觀者最終關注什麼，細節本身有品質，質感同時也是一種誘惑，誘惑你去看，甚至想觸摸，這種心理不同於觸摸實物的形體，因為細節直接導向我們的視覺觀察方法和觀念，以及迫使你去追憶，細節體驗和味覺觸覺體驗有諸多相通之處，迷人、獨自體會，和久久不能忘懷。
大畫幅強化了攝影中的這些細節美感，甚至已經接近細節美學的含義，大畫幅影像提供的細節是世界物質的表像，就是表皮，也就是我們常常理解的客觀，穿過它的表皮就進入到顯微的世界裏，那是另一個細節，因為它是一切物體生存的原始材料，所以只有細胞學專門家會去關注。正如當你被一座宏偉的建築吸引，除了外在結構，就是表面的裝飾和散發出的氣息，不會有人太在意其中使用了什麼樣的水泥和沙子，除了結構和土木工程師。
三
當一個人的生命以一種潛伏的姿態在“冠布”圍成的黑暗中通過一個很小的孔瞭望出去的時候，看到的一定是鮮亮，以及鮮光裏白和黑的光影之爭。並且這種爭鬥始終在見不得光的地方進行著。如果風景可以在陽光下真的可以呈現、感光、成像，那麼照相機的歷史便可以結束了。
在暗箱裏形成的顆粒反覆反應構成了一個可以被稱為另一個世界的照片，照片固定了世界的形態和時間，給已逝的世界和時間提供證據，照片越來越多，而仿佛照片窮盡現實的能力還遠遠沒有達到。為什麼我們總願意把我們的經歷的人物、場景和故事，又再一次的用一個機器把它捕捉出來，留在一張紙上或卡裏，我們到底是喜歡那些被我們消化過的情景，還是希望把那些定格下來，帶走留下，或重新喚起記憶。我們還會嫌我們每天的生活不夠豐富和有力量嗎？
原來相機只是滿足我們了的拍攝的慾望，喜歡看鏡頭眨眼和聽相機快門的聲響，聽拍攝現場的熱鬧聲音，和立馬回放拍過的畫面，然後拍攝就此結束，攝影成為過場，那些相片只是被存入電腦的一個文件而已，照片不再重要。
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