|
牡丹雙鴿 于非闇 162cm×81.5cm 1959年 軸
于非闇和陳之佛兩位先生幾乎是在同一時期開始工筆花鳥畫的研究工作，兩人在學習和創作中有很多相同之處。比如對於寫生的認識，于非闇先生的常用印“我師造化”直接道出了自己的態度，從學畫的啟蒙階段一直到年近七旬，數十年來一直堅持對描寫實物的寫生。陳之佛對花鳥寫生的態度主要體現在其所總結的工筆花鳥四字訣上，即“觀、寫、摹、讀”。其中，“ 觀”主要是要求深入生活、觀察自然、欣賞優秀作品；寫是寫生、練習技巧、掌握形象、蒐集素材。
和平之春 陳之佛 168cm×87cm 1960年
更為重要的是兩位工筆花鳥畫大家對於學習傳統的認識。在學畫之初于、陳都講求繼承傳統，與古為徒。于非闇延承傳統，臨摹了大量古人原作；而陳之佛先取徐黃二家之長，進而追循宋代院體。于、陳兩位先生對於學習傳統的態度上可謂殊途同歸。兩位大師師古而不泥古，精研古法的目的在於將現代情感與古代意韻的完美結合，從而創造出工筆花鳥畫的時代精神。也正是因為這種創新理念，再加上不同的人生經歷、不同的地域文化底蘊，于非闇、陳之佛各自在南、北方創造出兩種迥然不同的藝術風格。
四喜圖 于非闇 135cm×67.5cm 1957年 鏡心
于非闇、陳之佛的藝術創作給沉寂已久的工筆畫壇中注入新的時代氣息，兩種不同畫風的花鳥畫高峰屹立於南北大大充實、豐富了中國畫藝術的寶庫，不但為今天中國畫創作提供了經典的範本和啟示，更是為首都廣大觀眾提供了一場雅俗共賞的視覺盛宴。
展覽現場
|
