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羅中立的油畫《父親》
據記者調查，除了《父親》，還有不少大師名作常年處於被借展的“顛沛流離”之中。業內認為，藝術藏品藏品僧多粥少，折射出美術館場館資源過剩的現實。
《父親》很忙：“鎮館之寶”遭遇頻繁借展
羅中立創作于1980年的《父親》，現在雖被尊為中國美術館的“鎮館之寶”，但它常不在館內。一份借展排期表顯示，《父親》2008年先後去了廈門、上海和浙江3個地方，這一走就是半年時間；2011年又下江南，在蘇州展出了3個月；去年再赴浙江，半個月不在館內。
按照中國美術館的説法，現在各地美術館借展《父親》的申請已有厚厚一沓，他們是既喜又憂，喜的是這麼多美術館要借《父親》，本身説明這幅作品的影響力，憂的是他們擔心《父親》要吃不消了。
了解油畫典藏知識的人都知道，油畫的保存環境極其講究，不僅必須極少挪動，收藏環境還必須恒溫恒濕，這樣才能保證顏料不龜裂剝落。可憐的是，《父親》雖貴為“鎮館之寶”，卻不得清閒，一直要作長途旅行，四處“趕場”。旅途勞頓之苦自不必説，周圍環境的改變也對這幅名作形成威脅。
中國美術館雖有永久陳列《父親》的打算，但起碼現在還做不到，因為各地興建美術館太多，缺少展品的這些美術館都渴望《父親》的支援。
據記者觀察，在全國“趕場”的，遠不止《父親》。記者印象中，有某名家的一尊雕塑作品，一年之內起碼在5家美術館的開館大展中出現，被觀眾笑稱為當年“最奔忙的藝術品”。
一個毋庸置疑的現實是，一些新建美術館對藝術展覽佳作處於極度渴望之中。僅去年一年，中國美術館的外借藏品就達5000件。雖然許多“鎮館之寶”已拼盡全力在各地“巡遊”，但依然是僧多粥少，遠遠無法滿足各地的需求。
美術館過剩?只見美術館，不見藝術品
幾年前，記者曾隨上海某藝術展館去長三角一家縣級市的美術館探訪。那次，縣級市美術館從上海借得幾十件明清名家書畫用以展出，用他們的話説就是“蓬蓽生輝”。
記者見這家美術館展覽面積達幾千平方米，其氣派毫不遜於當時上海任何一家美術館(當時還沒有中華藝術宮和上海當代藝術博物館)，但由於缺乏藏品，他們已有幾個沒辦新展覽了。而引進展也佔到他們全年展覽的一半以上。這家縣級市美術館的境遇，顯然是很多新美術館處境的縮影。有數據顯示，近10年來，全國新建的建築面積在1萬平方米以上大型美術館就有十余家，其餘中小型美術新館更如雨後春筍。
但問題是，不少地方是只見美術館，不見藝術展品。有時為了提高城市的文化形象，一些地方舉全市之力興建起美術館，但美術館建成之後的收藏經費又劃歸“日常開支”，有限的開支使他們不可能買到有分量的藝術品，最多是一些二三流的作品。而且即便有錢，美術館收藏也是一個逐步積累的過程，不可能一蹴而就。這也使得一些新建美術館淪為“空殼”，借展便成為唯一的選擇。
藝術評論家江華表示，現在一些新建美術館的情況，和一些新劇院非常相似──在近年“劇院興建熱”中，很多劇院在各地拔地而起，一座比一座規模龐大，一座比一座設施豪華，但等劇院建成後，人們猛然發現根本沒有可以上演的劇目。
記者了解到，此前美術館界確有是先建展館，還是先收藏的爭論。不少西方國家多傾向於先收藏後建館，而國內近年的情況卻正好相反。不過一條不可否認的標準是，美術館必須要有自己的藏品，一家美術館的地位也由藏品而奠定。
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