|
藝術偵探主要靠智商和嘴
藝術評論：與FBI的其他探員相比，藝術犯罪小組成員所具備的獨特的技能體現在哪？
羅伯特·惠特曼：我們和FBI其他探員太不一樣了。雖然我們的級別和收入是一樣的，但是我們負責不同的領域，我是唯一一個專業從事藝術品犯罪調查的探員，原因是我的父母親開過一個從事古董交易的商店，我對於藝術交易有所了解，從事藝術品犯罪並不等於那個人能欣賞藝術品，對他們而言這僅僅是一門生意。
我們同樣需要進行體力訓練、法律知識的培訓和射擊訓練，但我們更多的是一個靠智商和嘴，而不是靠開槍的警察，因為一旦開槍，就很可能意味著你的這件案子辦不成了。
藝術評論：對於藝術品的真贗的分辨你能做到萬無一失嗎？
羅伯特·惠特曼：我不能分辨這件作品具體的真偽，沒有學到如何辨識倣作或贗品，那需要專門的長時間的藝術知識學習，但是我能夠分辨不同藝術家之間的風格，辨別畫作的好壞，我能告訴你倫勃朗、塞尚之間的差別，學會了辨別雷諾阿與馬內或是高更與塞尚的作品，這是不一樣的風格。更重要的是，如何自信地詳細闡釋其中的差別和繪畫模式。要做到這一點，其實沒有你想像的那麼困難，對於經驗豐富的藝術史學家或收藏家自然更不是問題。不過，絕大多數的警員卻都不懂得這種東西。多年後，我才發現絕大多數的藝術品竊賊也不懂這些。
藝術評論：偷盜藝術品的罪犯與其他的犯罪分子有什麼區別？
羅伯特·惠特曼：辦案時我們總是要和一個團體或者個人建立起一定的關係，我覺得小偷都是一樣的，不管他們偷的是藝術品，還是毒品，或是別的什麼。在我調查過的那些犯罪分子中，他們不僅僅會偷藝術品，他們還會偷車啊什麼的，還會搶銀行。藝術品犯罪有的是詐騙，有的是仿製，所以這些藝術品犯罪的罪犯比一般的罪犯要高級些，他們會懂得藝術品市場需要什麼，可以賣到哪去，但如果是搶劫的話，其實都一樣。
但我們常常需要四五年的時間來完成一個案子，因為藝術竊賊他們偷到東西後，會把贓物藏在某處，一直到這些藝術品進入市場，比如拍賣行、畫廊等等，我們警察才能發現。
面對藝術品犯罪，尤其是那些搶劫團夥，探員所需要面對的危險度較之其他領域的探員更高一些，因為其實從事藝術品犯罪的人和恐怖分子不一樣，恐怖分子的目的可能就是製造一些影響，而搶劫犯是需要以此來謀生，後者更加無所顧忌，使用的武器會更具殺傷力，更危險。
藝術評論：如果那些被偷的藝術品一旦進入拍賣行，是不是就無法追回？
羅伯特·惠特曼：這是一個很大的問題，在許多西方國家裏我不知道中國如何，此前我沒有來過中國。你出售這件藝術品，就必須確認它的所有權，如果這件藝術品最後被確認是贓物，那麼買家就不能再擁有這件藝術品，並受到追訴。在我現在創辦的公司裏，我為一些收藏家工作，為他們確認所買下的藝術品的所有權，避免出現花了很多錢，藝術品卻終究不屬於買家的情況。確實會有一些偷來的藝術品進入拍賣行，但是只要這些東西出現在拍賣行的圖錄裏，警察就會發現，總會有線人發現，那就會有很大風險。每年的藝術品失物都會有記錄在案，全世界有三個被盜藝術品檔案：國家被偷竊資料檔案；另一個在倫敦，名為“被盜藝術品登記檔案”；還有一個在法國，名為“國際警察藝術品被盜檔案”。一般博物館、藝術機構會首先把自己被偷竊的藝術品在這些檔案處登記，然後他們會私下來找我去追回這些藝術品。
藝術評論：每年全球都有很多被偷盜的藝術品失蹤，如果不進入公開拍賣，它們有別的途徑“洗白”嗎？
羅伯特·惠特曼：全球合法藝術市場每年的交易金額超過數百億美元，其中約40%的藝術品都是在美國賣出。古董的法律地位可能會因為跨越國界而改變。一旦“合法化”之後，劫掠而來的古董就可能在蘇富比與佳士得之類的拍賣會上公開拍賣，被蓋蒂美術館、紐約大都會博物館之類的機構給買走。雖然聯合國制定了遏止古董劫掠活動的國際規章，但每個國家仍然各自有其考慮重點，文化利益、法律規章也不盡相同。一個國家禁止的行為在另一個國家可能是完全合法的。比如在日本，如果兩年之內沒有人追溯，那這件藝術品就真正屬於你了。
至於比較大型或是知名度較高的古董，黑市掮客有時也會採取“洗古董”的做法。這種做法與洗錢類似掮客假造文件，私自聯繫不知情的博物館為非法文物漂白。要利用博物館行騙的話，一個做非法生意的掮客可以憑藉簡單的詢問信件，利用博物館人員的專業與講情面為自己謀利。他明知自己手上的文物絕對不可能獲得聲望崇高的博物館認可，卻主動提議要把這件文物出借給對方。他要的只是這家博物館用官方信紙開具的婉拒信函，因為其中照本宣科的八股文章必然會説幾句客套話，對該件文物的重要性肯定一番，接著再説館方因為空間或預算等各種因素而暫時無法接收新文物。如此一來，這封婉拒信函就被納入該件非法文物的收藏曆史當中，成為那名掮客能夠向買方展示的證明文件。買方無論多精明，這樣的一封信函都足以説明文物的真假了。既然一家知名的博物館都曾經考慮過這件文物，只是因為空間有限而未予接收，那麼這件文物一定來源正當，對不對？
我在工作的時候也常常有挫折感，其實執法部門，不是很有資源來保護藝術品和文化遺産，我寫這本書和我來到這裡的意義就是讀者能夠意識到保護文化和遺産的重要性，讓更多的人知道該尊重歷史。
在中國，藝術品犯罪越來越多，眾所週知，很多藝術品藏家手中的藝術品的價值越來越貴，犯罪分子們總想著掙錢，跟著錢走，所以對中國來説，藝術品管理非常重要。
藝術評論：如果被盜藝術品十分昂貴，舉世聞名，竊案又令全世界風聞的話，那對竊賊來説豈不是難以脫手嗎？
羅伯特·惠特曼：是這樣，越昂貴的藝術品越經常找不到買家。這就是為什麼要花費很多很多年，才會遇到有人對這些被盜藝術品有興趣，而這些感興趣的人通常都是警察。收藏家不會對於這些贓物有興趣，如果這些藝術品價值在1000萬美元，那麼即使小偷要價100萬美元的話，那已經是一個非常高的價格了，不會有很多富人在這個價位買入一些贓物的。每次接受採訪我都會説，絕大多數的藝術品竊賊都會在不久之後發現，藝術犯罪的困難之處不在於竊取藝術品，而在於如何銷贓。在黑市裏，竊取的藝術品通常只能賣到公開市場上十分之一的價錢。越出名的作品越難賣。蒙克舉世聞名的傑作《吶喊》遭竊之後，挪威的臥底警探與竊賊接頭洽購，結果以75萬美元成交。這幅作品的價值其實高達7500萬美元。
|
