| 中國藝術品市場風雲疊起，價格上漲回調，但是無論如何，價格居高不下，已是不爭的事實。在這一波行情的起落之間，近期“朝鮮繪畫”遂成為一個被頻頻提及的話題，這些來國內展出，甚至在拍賣場中試水的作品，與我國上世紀五六十年代繪畫作品風格如出一轍，均出自朝鮮一流畫家之手，價格便宜，對升值空間充滿了彩色憧憬，便是目前中國買家們最大的購買誘因。對於朝鮮這個社會主義國家，中國藏家們的眼光究竟是聚焦在其藝術水準上呢，還是抱著“一種發現藝術飛地的心態”來“發現朝鮮藝術”呢？期待一如九十年代初的烏裏·希克，步行在位於郊區的泥濘偏僻逼仄的藝術家工作室，去發現那一個個如今在中國當代藝術界身價千萬元的藝術家們。
藝術價值的質疑
上海多倫現代美術館在2月初舉辦的“朝鮮民主主義共和國文化藝術展”上展出了117幅朝鮮畫家作品，其中包括油畫、國畫——國畫接近於中國水墨畫，又與傳統意義上的水墨畫有所區別，有一部分沿襲自日本浮世繪，還有寶石畫——即各色寶石磨成粉末狀，以筆調色，按照圖案繪成花鳥等圖案，用放大鏡細看，寶石的粉末在燈光下熠熠生輝。
“他們的油畫作品已經達到了世界中高檔水準，但是價格卻十分低廉。”此次朝鮮文化藝術展的策展人黃三妹這樣評價這些作品，她涉足收藏領域二十多年。此番117幅作品，除寶石畫外，其他畫作無論大小開價在1萬-8萬元人民幣之間，大部分不超過3萬元。這些作品都出自朝鮮一流畫家之手，由朝鮮對外展覽總局挑選，來中國之前通過了嚴格的審查，題材上以風景作品、人物場景為主。
朝鮮畫家們依次分為三個等級——“人民畫家”、“功勳畫家”、“一級畫家”，但是這樣的等級區分標準並非按照藝術家們繪畫的技巧技能高低而定，而是按照藝術家“對國家的貢獻多少”，比如每年能夠上交給國家多少幅作品，創作過多少以“國家領袖”為題材的作品。標牌上的作者介紹顯示，這些朝鮮畫家們全都畢業于平壤美術大學，但，那僅僅是“介紹”而已，畫家中也有直接去蘇聯學習進修技法而來的，有些也是直接接受蘇聯教授的傳授。
對如今五六十歲的觀眾而言，面對這些朝鮮油畫，想必會油然而生不少親切感，朝鮮畫與我國五六十年代的中國畫十分相像，從創作思想、題材內容，到表現手法、審美觀念，如出一轍，“紅光亮”的表現手法讓人一下子回到了那個意識形態完全統一的年代，甚至風景作品中的高山流水，晨曦透過的樹林，千里冰封下的山河，豐收在即的田野，都是明亮的、雄壯的、明媚的，絲毫沒有陰霾。沒有當代藝術中普遍的抽象、變形手法，一目了然，給觀眾以一種永遠地停留在“純真年代”的錯覺。
記者在展覽現場反覆聽到的對於朝鮮油畫的讚嘆之語包括：“畫得真像啊！”“怎麼會畫得那麼像，簡直跟照片一模一樣！”
就朝鮮繪畫的藝術創作技法上而言，有一位業內人士刻薄地評價：“建築市場上隨處可見的行畫水準”、“區級美術館工作人員都可以畫出來。”
拍賣已經啟動
負責提供這批朝鮮繪畫作品的朝鮮對外展覽總局要求當場結清賬目，在用一個只能買下國內一幅一流畫家作品的價格把這批朝鮮繪畫統統包下來之後，半個月裏，展出的117幅作品售出了大半。據策展人觀察，買家都是中國藏家，上海人居多，也有外地聞訊而來的。一幅功勳畫家劉炳權畫的老虎，標價3萬元，引來三位藏家的爭搶，最後被一個20齣頭的青年人搶下。
據介紹，參與收藏的藏家目的不一，投資者的目的，一，期待在未來的某一天，這些作品會在原有的價格洼地上達到價格飆升；二，期待民族同根的南韓藏家可以收購這些作品，就像當年海外藏家們低價收購了許多中國當代藝術，到如今，可以幾十倍的高價回流國內。
面對近一兩年內突然涌現的這撥匪夷所思的朝鮮油畫熱潮，本該引領評判藝術潮流先鋒的美術界批評家們卻集體失聲，緘默不語。
雖然上海尚未有朝鮮油畫進入拍賣市場，但是在2007年1月，杭州舉辦的一場拍賣會成為朝鮮繪畫在中國的首場拍賣，該場拍賣上，有15位朝鮮白虎畫社的人民藝術家、功勳藝術家的15幅油畫作品出現在拍賣會現場，代表了朝鮮當代藝術的最高水準。
那次拍賣，當場就有10幅朝鮮畫作品成交。其中，功勳藝術家金正泰的作品《靜靜的岸邊》以3.5萬元人民幣的價格成交，《礁石》和《女教師》兩幅油畫分別以2.5萬元和2.3萬元成交。一位投資收藏者一下子拍下了包括《礁石》、《女教師》在內的三幅作品。據這次拍賣會組委會的負責人杭報集團羊惠民介紹，這些作品與浙江一流的油畫作家的作品在市場價格上差很多，因此在價格很低的時候介入，將來升值空間大，投資前景比較好。
2009年，中朝建交60週年，朝鮮畫拍賣達到高潮。北京一家拍賣公司展出了來自白虎畫社、萬壽臺美術社、朝鮮中央美術社等處畫家的150多幅作品。“阿裏郎”成為畫中頻繁出現的主題，有表現阿裏郎大型團體操的《表演之前》、《序曲》、《歡樂頌》、《鮮花盛開》、《希望》；還有表現朝鮮愛情故事的《阿裏郎》。成交量高達九成。
北京798園區內由朝鮮人所辦的朝鮮畫廊，也在短短的幾年中因經營朝鮮畫而擴張了幾倍經營空間，與最初進京時的幾個平方米的逼仄不可同日而語。
但是無論自己創作的作品的價格在中國能賣到幾何，身在朝鮮的藝術家們是無法得知的，多倫美術館的展覽現場，也沒有任何一位朝鮮藝術家出席，代之以出場的是朝鮮對外展覽總局局長李宗植等官員。藝術家們自然也無法從這些價格當中為自己獲取任何利益，他們拿國家發的工資，房子、子女教育都由國家負責，每年按照規定創作一定量的作品要交給國家。據悉，近幾年，在黑龍江成立了一個朝鮮藝術的創作基地，他們也很想在上海建立一個相同性質的創作社。
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