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編者按：第55屆威尼斯國際藝術展將於2013年6月1日至11月24日在威尼斯舉行，地點分別為主展區綠園城堡(Giardini)和軍械庫(Arsenale)。預展期：2013年5月29日、30日和31日。總策展人馬西米連諾·喬尼為第55屆國際藝術展確定的主題為：“百科殿堂”。中國館的策展方案經專家委員會評選，確定了策展人王春辰以“變位”為主題的展覽方案。就此採訪了策展人王春辰。
記者：什麼時候開始著手中國館的方案的?
王春辰：我最初知道是從去年公開徵集方案在網上發佈開始的。開始的時候沒有太注意，後來去出差，去上海出差的時候，就想也報一個方案吧，基本上是這樣一個情況。當然報上去之後就由文化部組織了專家評選，肯定有很多吧，基本上就是這樣的情況。之前中國館的細節我都沒有注意過，也是因為看到徵集之後想試一試，也就是參與嘛。
記者：您是怎麼考慮要用這個“變位”方案的?
王春辰：首先徵集方案裏邊提到本屆主題是什麼，我又上網看了一下這次主題叫什麼，包括主策展人馬西米連諾·喬尼介紹主題為“百科殿堂”，主題的選擇源於一位自學成才的意裔美國藝術家馬利諾·奧利迪(Marion Auriti)的設計理念。其實那段話描述得很長，有的文字比較短，原始的英文比較長，但是原始的英文也不是一段策展人寫了一段文章給大家看，也像是口述、訪問體一樣在描述他的這個概念怎麼來的，原始的概念是什麼，他用這個概念又和當今有什麼關係，不斷地描述，而且還描述了漢斯·貝爾廷等等這些人的説法，對於當代社會、文化的看法，其實我是注意到裏邊他想用包容的概念。“百科殿堂”是包容性的一個概念。至少從塞曼説“人類的高原”，包括上一屆帶有啟蒙、光明的意味，這種概念都是寬泛、綜合，不是具體説指某一種類型，恰恰這種概念的包容和彈性，你的概念越有包容、有彈性越容易給各個國家去表現自己展館主題的時候，更容易想像和思考。當然思考肯定不一樣，換一個人肯定想法不一樣。因為我發現這裡邊有很多核心的概念，講到人類視覺，文明史，講到圖像與人類想像的會合、交流，實際上我們要回頭看整個藝術史會發現這個視覺，這個“百科殿堂”時間上不強調僅僅是今天的事情，他講了從傳統到當代的一個變化。
我不知道大家注意到沒有，比如今天中國社會的變化，包括我們這些年討論的藝術，這些年中國的藝術創作，不管是叫當代藝術還是不叫當代藝術，都有很多的考慮和關注點。這個關注點都有一個核心就是在不斷變化，我們都在變化中，你説你關注的這個是什麼，他關注的是什麼，都是在變化當中。這個東西也是突然就想到，不是説想了好幾天，突然腦子就冒出這樣一個概念，因為這個概念也是之前讀書，包括西方美術史都講到過這個詞彙，我覺得這個詞彙很好。這個詞根本身就是“圖形”、“形象”，包括繪畫人物造型的“人物”都是這個詞，這個詞很豐富，包括寫實繪畫的寫實性也都是“figura”這個詞，前面trans又是變化，就是把一個形式改為另一個形式，這就是在變，強調轉換變化，所以內在含義有很多文化概念，也有時間概念在裏邊，同時還有人精神上的訴求，這個詞是基督教上的基督體現，基督顯容，也有我們的現實空間，大家看西方美術史很多這個詞彙的翻譯都叫“基督顯容”或者“基督顯聖”等等詞彙，當然這個詞彙如果不斷地使就變成了“轉換”、“變形”、“轉變”、“改變”等等，所以這個詞要是準確翻譯還是挺難辦的，當然一般地使用，一個事物已經改變了，已經轉變成另外的形式了可以用，正好是基於這樣語言上的概念，正好它是一個中國和西方交匯，我們肯定用中方表達，但是你用中文表達的時候肯定要面對威尼斯這樣一個國際世界變成英文，要有一個英文的標題，正好我覺得這個詞彙挺吻合就用了這個概念，這個概念本身不光是一個詞彙，其實它也包括了整個當代文化系統的轉型和改變，比如過去我們認為不是藝術的東西突然放在一個環境裏説這是不是藝術呢?有很多的爭議和討論，或者説這樣的藝術為什麼是這樣的藝術，而不是那樣的藝術，都是內部在發生變化，內部發生變化跟外部的變化有關係，就像我們人和社會的關係，從這個角度在談這些問題正好是有一些覺得不錯的藝術家也比較熟悉，有一些正好讓他比較多元化一點，變成這樣一個方案的提交。
記者：藝術家的選擇是怎樣的?
王春辰：選擇他們參展其實都是偶然性的，遇到了，碰到了，覺得比較合適。我不可能所有藝術家都去調查一遍，這些藝術家都像儲存在你大腦裏一樣，而且一個想到他的主題，一個想到他的空間，原來的空間很暗，裏面有大油罐。想到了用這樣一個視覺對象去對話，有當代社會的變化，又想找一個跟中國文化當代性社會變化有關係的。我們的環境文化或者是建築文化，正好朋友介紹認識了做這些的藝術家，我覺得也不失為一種表現，不一定都是我們熟悉的藝術家，我倒是沒有這樣去想，等於你覺得比較合適這個主題，因為也有宮殿的意思，正好建築又能展示出這樣一個面貌，策劃展覽的時候覺得各種作品認為在這樣的一個文化背景下比較符合就放在裏邊了，就是這樣的。
記者：您的策展概念和藝術家作品的方案提交之間的關係是怎樣的?
王春辰：都是一塊提交的，方案就是指一個是你的主題闡釋，像公開徵集方案所説的，主題要符合總主題的一個關係，另外你這個東西又要符合中國今天的變化，當然沒有規定應該必須怎麼樣，沒有的，就是你自己想，另外你的作品也不是規定必須是什麼，都是基於你作為一個策展人怎麼想這些問題或者你認為這些可以做一點表示或者表現或者是具有某種象徵性，能夠象徵的東西，是這麼一個關係，而且這個東西不能説搞很多人，就是一個規模很小的，其實是很小的一個展覽。
記者：您對威尼斯雙年展國家館之前的印象，包括現在接受這個工作，您現在是怎麼看這個工作的?
王春辰：這個東西既然是通過委員會確定你來擔任中國本屆中國館的學術策展，肯定要儘自己的努力做好，按照自己所提出的設想和勾畫把它實施出來。另外當然整體官方新聞發佈，還要有一個正式的新聞發佈會，現在只是一個公告，藝術家和各種東西沒有同公眾見面，正式的發佈會在3月中旬會有一些相關的主辦單位和藝術家參與，這次只是一個公告，因為現在必須要公告，威尼斯也要整體公告，但是威尼斯的公告之後也要做一個新聞發佈，他的新聞發佈也是在3月份，等於中國也是按照這樣一個時間的節奏來進行的。當然儘自己的努力把這個東西做好就可以了，肯定是這樣的，當然實現的時候有很多困難，包括作品怎麼實施，空間怎麼駕馭，而且還有很多限定條件，花園裏、草坪的保護等等，室內空間不能破壞，空間的墻不能釘釘子，地面不能鑽眼兒，因為它是威尼斯的文物，上百年的老房，所以這個時候也帶來很多挑戰，包括空間的創新和佈局，都要考慮，應該是一個很有難度的事情。
記者：今年展覽的經費什麼的現在有沒有?目前中國館有沒有贊助?
王春辰：這個都在進行當中，還沒有最後公佈。國家會承擔場地費，作為當代藝術，中國是剛剛開始，所以有一些費用還是需要社會機構來支援。這個費用是這樣，跟量有關，藝術家做的東西花多少錢都是費用，要用什麼樣的設備都是費用，現在都在統計當中，包括運輸，運輸不是多少錢的問題，根據運輸東西的多少是體積大、體積小。因為不是按照預算，有一個預算要做多大規模的展覽，而是要做什麼，最後做這個東西花多少錢，成為這樣一個倒推的結果，比如我做的東西比做任何東西還花錢成本就高了，你説我就是很簡單做一些小東西成本就低了，是這樣一個概念，但是相關的費用還是有支出，比如畫冊，現場發佈，或者一些宣傳性的材料等等，這些常規的費用都會發生，這裡邊大的就是藝術家的布展、設備、運輸都不確定，要根據每個藝術家做什麼東西來改變的。
記者：謝謝!
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