在西泠印社110年曆史長河中,社長有59年空缺。寧缺毋濫——西泠社長遴選體現的正是這樣一種守望。
陳振濂稱西泠印社的成立是一個謎。丁仁是印社靈魂,王褆是印壇領袖,葉銘是一流的管家,吳隱是“財神”,四人可謂絕配。但誰都不肯當社長。自己出錢出力苦心經營建成印社,卻把社長權柄拱手相讓,正是這些君子謙讓無私品質的體現。
吳昌碩的任職,為西泠印社社長的遴選確定了標高:藝術大師、學術泰斗、文化名人三者具備,方能出任社長。
此後幾代人不約而同,七任社長無一不按此標準選擇。
2005年,第六任社長啟功去世,2011年才由95歲的漢學泰斗饒宗頤出任第七任社長。
西泠印社對社員入社要求極嚴,至2005年,歷代社員累計僅313人。
王褆次子王士僧,理工科大學畢業,嗜書法篆刻,常參加西泠雅集,希望入社。乃父是印社元勳,他又身懷長技,入社又有何難?然王褆不徇私情,以兒子不夠格為由堅不錄取。
經幾代西泠人苦心經營,日積月累,今日的西泠印社已成為我國印章、印譜等文物收藏最宏富的機構,藏有魏、周、唐、宋、元、明、清等時代的碑刻及漢畫像石、倣石鼓等,對印學研究、文字考古發揮了不可估量的作用。印社社藏文物15000多件,其中100余件為國家一級文物;印譜500多部,其中國家一級文物38部,明清重要印譜幾乎全部被收藏,其品質之高,系統之完整,學術性和代表性之強,在世界印譜資料收藏領域舉足輕重。這些藏品,大部分都是社員個人捐獻的。
1962年,71歲的社員葛昌楹將43枚珍藏印章捐贈給西泠印社,這些印章全為國家級文物,其中一級文物6枚;王褆夫人遵丈夫遺願,將他個人收藏的印章等文物675件捐出。
無私的捐贈成就了西泠印社宏富的珍藏。然而,比這些珍藏更可貴的是社員的精神,這也是孤島守望的精神。
陳振濂認為,西泠早期社員身上發散著中國傳統道德的光輝,不計名利,無私奉獻,甘於寂寞,寧靜堅守,這就是百年西泠所傳遞的孤島精神,一種值得傳承,值得學習,值得銘記,值得珍惜而為當下這個時代所需要的精神。
然而,這種精神要想傳承下去並不容易。博物館常務副館長吳瑩告訴記者,文物進入市場後,價值飆升,一件藏品動輒數萬元甚至上百萬元,社員捐贈少了,她深為此而憂慮。
吳昌碩篆刻作品
無人能領的“吳昌碩獎”
陳振濂説,他接掌西泠後提出兩個理想——學術理想:保存金石學;藝術理想:詩書畫印兼能。
但今天,金石學確實衰落了。
2007年,西泠提出“重振金石學”的目標。2009年11月,“重振金石學國際研討會”舉行。研討會上,一些金石學研究者很激動:金石學沒有完全冷落,我們的研究還有人重視!
陳振濂認為,西泠早期社員詩書畫印兼能的修養與能力,在今天的印人身上已很難看到,繪畫的不懂詩詞,篆刻的不善繪畫,詩人不懂繪畫書法。分科太細的藝術教育弊端已導致綜合性人才難覓。
西泠吸納新社員的傳統方式是須經兩個理事推薦。在當下,這一推薦方法遭遇世俗功利的挑戰。
陳振濂操刀對此進行改革:實行考試入社。
2005年,第一次“海選”以全國書畫篆刻比賽為載體進行,前3名被錄取為社員。
2012年,西泠面向海內外舉辦詩書畫印選拔比賽,共收到11000多件作品,從2000余名參賽者中錄取了4名入社。
西泠印社在展覽和考試中有意進行引領,如篆刻比賽命題作業規定,要有戰國古璽或圓朱文、唐宋官印、封泥、多字印等風格。
“十年引領,篆刻風氣大變,詩書畫印兼具的人才開始出現,2012年考試入社的5位社員,詩書畫印都好。”陳振濂説。
雖如此,但詩書畫印一體的高層次人才還是罕見。西泠印社于2006年設立“吳昌碩獎”,獲獎者須詩書畫印四項俱佳,而只要獲獎就能成為社員。
然而該獎設立有年,卻無一人能摘得。
“但是,今天沒有不等於永遠沒有。”陳振濂説,“我堅信,總有一天會有人拿下這個獎!”
這一天還會遠嗎?
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