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Ma Brothers藝術組（馬志強＋馬志勇）新作展作為“對位——中央美術學院新銳作品展”的特邀展于2012年12月2日下午2點在中央美術學院美術館項目空間開幕。此次展覽展出了兩位藝術家近一年來的新創作，內容包括電影作品一部《頂鶴日記》、綜合材料繪畫、行為攝影和小型裝置作品共計20多件。
本次展覽作品的內容都是圍繞鶴這種傳統意義上的仙鳥與兩位藝術家的合體來對照和表達青年藝術家與社會現實的關係，即一種類似于間斷性隔絕的關係。 涉及與鶴相關的主題，也是兩位藝術家在不斷發生的藝術實踐中不自覺地與古代人的某種審美精神層面的東西相契合，也可以説這樣的題材自然地表述了孤傲、清高或是當下某一類人的某種生存狀態，鶴立雞群本身就是説鶴是生活在很邊緣的處境中的，這種邊緣感帶有宿命的成分，也具有社會現實的因素。所以這批作品也帶有非常明確的自嘲。但藝術家談及這批創作的開始也很偶然且動機原始，並沒有思考意義、符號之類的東西。兄弟倆在童年時代，總是被父親要求為家裏畫大幅的水彩作為年畫懸挂在居室中，內容多為八仙、松鶴、連年有餘等有吉祥寓意的傳統題材。鄉土氣息濃烈的山西民間生活，可能也是觀者能夠解讀這批作品的有效途徑。
《頂鶴日記》是這次展覽作品中視頻部分的題目，頂鶴是取自於山西民間文化中頂仙的説法，意思是給人的身上賦予鶴的靈魂或精神的意思，這是一部關於青年藝術家構思並完成行為藝術表演的實驗電影，影片由藝術家自己出演個人藝術歷史中的自我。觀者有時候也很難界定這部電影的類型，記錄片、錄影藝術和故事片的三體合一，在影像處理手法相對自由而靈活，沒有試圖讓觀眾對號入座進入某種類型化模式，這是 Ma Brothers藝術組一貫的創作風格。
這次展覽的綜合媒介繪畫作品也給觀者留下了深刻的印象，兩位藝術家運用純煤粉進行創作獨到而新鮮，畫面充盈著潛在能量。相信這樣的媒介本身與藝術家從小生存在山西大同這個空氣中都飄蕩著煤粉的地方有直接的感情關聯。而這種材料的應用，不能簡單理解為藝術家身份符號的對應關係，這種關聯大概可以從博伊斯與毛氈、油脂的關係中找到答案。縱向來看，兩位藝術家的作品總是處在不斷發生的階段性演變過程之中，未來的藝術風格會走向哪，現在很難給出答案，當然藝術家也因此而獲得了旺盛的藝術生命力，不願被定型與歸類。也有人戲稱他們是“中國的查普曼兄弟”，也許這就是這對孿生兄弟藝術家組合的重要藝術特點和價值。
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