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關山月的歷史地位、對嶺南畫派的影響？
王見：他是一位在二十世紀已有定論的畫家，他對嶺南畫派的貢獻非常具體、清晰，目前嶺南畫乃至中國畫的走向都是來源於關山月的創作、創新。他師從嶺南畫派創始人之一的高劍父。過去的中國山水畫都是傳統的圖式，大家都是按照傳統的圖式來畫，到嶺南畫派之後，就是用傳統的筆墨技巧來反映現實，關山月就做了很多這種革新，把傳統山水畫的筆墨語言轉化成和現代人生活息息相關的語言，現代人看到的是當下而不是古代。
關山月在新國畫教學中具體起到了怎樣的作用？
李勁堃：當年他在嶺南畫派主張創造新國畫的主導思想，自己也成為其中的幹將之一，這種思想直接影響到他在廣州美術學院教學的實施、鋪墊和拓展。他集中研究人物畫創作及山水畫的創新方法。比如，他在《論橡皮的功過》裏提出了中國畫特色的寫生，不等同於西洋畫的寫生，直接用中國畫的工具———毛筆對景寫生的特點是中國畫教學其中一個重要環節，並非一定要先打好草稿才能進行畫。其次，他與黎雄才、楊之光等提出的“四寫”——“寫生、速寫、默寫和摹寫”，這幾種方式也漸形成新中國培育學生如何掌握新國畫的一個很重要的可以實施的手段。
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