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愛人想回普林斯頓大學繼續唸書，1968年，傅申赴普林斯頓大學留學。根據獎學金約定，三年後，傅申回到台北故宮。台北故宮院長蔣復璁表示將來想提拔傅申做副院長，勸他不必再回美國。這時傅申才三十幾歲，既沒有行政經驗，也沒有行政興趣，台北故宮四五十歲的人傳聞：“傅申做副院長，那我們做什麼？”傅申一想，決定再回普林斯頓大學，隨方聞讀博士學位。
當傅申正在完成普林斯頓大學博士論文時，耶魯大學請他去演講，周圍坐了一些老先生、老太太，包括張光直先生。演講結束後，主辦方告知傅申：耶魯大學的教授會議已經通過了。原來耶魯大學想找一個教中國美術史的老師，這場演講便是面試。
在耶魯教了三年後，華盛頓國立佛利爾美術館館長寫信告訴傅申，館裏的中國藝術部主任要離開了，希望他到華盛頓任職。傅申自認英文不好，在耶魯大學教書太辛苦，第四年就到華盛頓去了。從1979年到1994年，傅申在華盛頓國立佛利爾美術館負責中國部門的藝術品展覽、研究、收購、鑒定。
2004年，傅申從美國回到台灣任教，住在風景秀麗的碧潭。傅申認為書法要走向現代，一定要有創新。“我們寫傳統的書法是寫不過古人的。古人天天寫，而且千百年來篩選下的這些書法家，沒有辦法超過。現代人要有現代的風格，要有現代的題材。”傅申覺得篆書最圖像化，因此常作試驗，對書法進行繪畫性處理。但他又堅持書法沒有傳統的根基是不行的。“有很多書法家一天到晚創新，不耐看，沒有根基，沒有修養。所以，一定要經常從古人裏面去學習、吸收。但跟古人是競爭不過來的，要創新。”
江兆申開玩笑：傅申人盡可師
時代週報：當年跟你同在台北故宮的江兆申先生，70齣頭就去世，太可惜。
傅申：是的，但你説可惜，他自己很滿意。為什麼呢？在故宮同事時他常跟我説，算命先生告訴他，59歲那一關很難過，他過了，而且書畫的成就越來越高。他有台北故宮副院長的地位，開畫展，畫全部賣完，買了兩棟房子，有失有得。
時代週報：江兆申先生給你的印象如何？
傅申：他很有意思，我很佩服他。他沒有傳統學校的學歷，讀了私塾，到台灣基隆後，因為字寫得好，有傳統文學的根底，所以在學校做秘書和國文老師，後來又在台北成功中學教書。我師大畢業以後在師大附中做教員，因為同屬於“海嶠印集”而認識。他是自己用詩文去向溥心畬拜師的，溥先生覺得他的詩作得還不錯，書法也有根底，所以收他。江先生很聰明，大部分都是自己學的。在台北故宮，我們坐在一起面對面三年。我先念師範大學，後來念文化研究所，每個階段都有不同的老師，他就開我玩笑：“你啊，人盡可師！”他説自己：“我只有一個老師，溥心畬。”
時代週報：你的老師裏面有哪些名師？
傅申：黃君璧是系主任，他傳統功底很深，離開大陸之前，花鳥、人物、山水都畫得好，徐悲鴻請他在南京的中央大學做教授。到台灣後，晚期面貌比較統一，變化不多，文人畫也畫得少了。他畫雲海和瀑布是專長。
評價董陽孜：還要在傳統上下功夫
時代週報：于右任先生和臺靜農先生這兩大書法家，晚年都在台北，你如何看他們的書法？
傅申：在中國書法史上，于右任絕對是民國代表書家之一，前無古人後無來者。他也不是想要做書法家，他是無心插柳柳成蔭，他後來發展出標準草書，開始一種文字運動。寫中國的繁體字，花的時間太多，他想把歷代的草書標準化，希望大家寫字節省時間，而且互相認識。他也喜歡寫，求字的人特別多，都是免費求的，來者不拒，家裏堆了很多紙，天天寫字，他的副官一天到晚替他磨墨，字越寫越好。大陸有沈尹默，我説“南沈北于”，都是了不起的。沈尹默在大陸有一點被埋沒，因為寫得太傳統。另外一些書法家像白蕉、潘伯鷹，有時寫得更風流瀟灑。
臺靜農先生是臺大中文系的教授，中文底子好。他年輕的時候其實也下過功夫，練字比較傳統。後來他跟張大千認識，張大千勸他學明末的倪元璐，把倣倪元璐的作品送給他。靜農先生發現沈寐叟也是學倪元璐的，但是沈寐叟的字變化更多，所以他兼學兩家，寫出自己的風格，越寫越好，也成為一家。
時代週報：現在的書法家如董陽孜，你如何評價？
傅申：董陽孜是學設計的，但從小就練書法，學顏體，少有女孩子寫顏體寫得那麼雄壯，實在很難得。她是我的學妹，我在師大附中教書的時候，她有時候拿練習的字給我看看。後來，她從美國學設計回來，開始解構行草，像圖畫一樣，是從顏真卿的《裴將軍詩》開始的。那件作品又有楷書，又有草書，又有行書。她後來專門把一件書法當作繪畫處理，先在小紙上設計，選定一個句子，安排好以後再寫在大宣紙上。她曾經問我的意見，我説：你的字設計感很好，但是傳統的行草功底還可以加深。她喜歡寫大作，越來越大，氣勢磅薄，這是女人中很少有的，很多男性的書法家也沒有這樣的氣魄，這就是她了不起的地方。可是，我説：你一定要在傳統上多下一點功夫，才耐看。
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