|
藏品全來自大腕
藝術品市場一旦有起伏，“當代藝術泡沫論”就會一次次被提及。但余德耀認為市場的波動和他並沒有太大的關係。“購買藝術品，我不會把市場漲跌放在我首要考慮的位置。”余德耀説，“當然跌了更好，我可以趁機買進更多的藝術品。”余德耀告訴記者，在2008年經濟危機的時候，幾乎沒有人買當代藝術品，但他一直在不斷買進，“很多藝術家的作品，像曾梵志、黃永砯的，都是我在那時買的。”
看了余德耀收藏的作品，你會發現，他買的全是大腕的作品。他也覺得收藏成本很高，但似乎並不打算改變自己的收藏策略。
近年來，余德耀贊助了很多青年藝術家的展覽，也購買了不少青年藝術家的作品，他卻認為，這並不是“收藏”，只是“消費”。“收藏和消費是不一樣的。”他説，“我贊助青年藝術家，或者購買青年藝術家的作品，都是以消費的心態來做的。”看到有才華的青年藝術家，如果需要，余德耀毫不猶豫地幫助他們成長，但卻並沒有想要收藏他們的作品，“我寧願等到五年或者是十年他們成熟以後，用高價來購買他們的藝術品，而不是在現階段去收藏他們的作品。”這也許正是余德耀獨到的收藏理念。
7年收藏1300件
今年7月7日，余德耀美術館落戶上海徐匯區，這意味著余德耀的當代藝術收藏品將在上海有一個永久性的展示基地。“美術館是由日本著名設計師藤本壯介設計，展覽面積將達到7000到8000平米，預計2013年建成開館。”余德耀介紹，和他的美術館一起落戶西岸文化走廊的還有著名收藏家劉益謙、王薇夫婦的龍當代美術館。
余德耀告訴記者，從2005年開始，7年的時間，他收藏了1300余件當代藝術品，而所用去的花費，他已經記不清楚了。余德耀認為，在他1300多件收藏中，只有不到一半的作品能達到美術館收藏級別，這也促使他看到好的作品，便不斷地購買，“我幾乎每月都在購買，就在今年春拍，我還買了4件作品，花了8000多萬元。”
雖然不斷買進，但余德耀卻很少出售他收藏的作品。“我有一個原則，那就是凡是能達到美術館收藏級別的作品，我一定不賣。”余德耀解釋，如果同一位藝術家的作品他有幾幅，他就會選擇賣掉一部分不好的或重復的作品，而把得到的資金用來收藏新的作品，“我認為收藏就要有所為有所不為，通過出售重復的藝術品來購買更好的藝術品，我認為是可以的。”
|
