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俄羅斯富豪遭遇假《宮女》
“百年老店”世界拍賣業巨頭佳士得也賣贗品？俄羅斯石油大亨、億萬富翁斐克塞伯格(Viktor Vekselberg)就碰上了一回。英國法院在7月27日對斐克塞伯格狀告佳士得拍賣行拍賣贗品名畫案作出判決，敗訴方佳士得須返還他當初支付的170萬英鎊(約合1750萬元人民幣)拍賣款。
法官在判決書中指出，斐克塞伯格在佳士得拍下的《宮女》不可能是俄羅斯著名畫家鮑裏斯·庫斯妥基耶夫所創作。這意味著佳士得拍賣會上也出現了名畫贗品。雖然當下在內地藝術品拍賣市場上，大大小小的贗品糾紛並不鮮見，但作為歷史最悠久的拍賣行，佳士得也曝出天價贗品，令遠在中國的收藏者也對藝術品拍賣市場捏了把汗。
海外巨頭輸了贗品官司
56歲的斐克塞伯格身家約70億英鎊，在福布斯全球富豪榜上排名64位，也是狂熱的藝術品收藏家。2005年11月在佳士得，斐克塞伯格以170萬英鎊的高價拍下了據稱是俄羅斯著名畫家鮑裏斯·庫斯妥基耶夫的油畫《宮女》，該畫據稱創作于1919年，畫上有庫斯妥基耶夫的簽名。
這幅名畫《宮女》曾于1989年在佳士得拍賣過一次，當時成交價格為1.9萬英鎊。2005年時，儘管估價為18萬至22萬英鎊，但拍賣時價格一路飆升，最後以170萬英鎊落槌。當時競價失利的一位俄羅斯收藏家Natalia Kournikova稱，這個價格“純粹荒謬”。但是斐克塞伯格志在必得。
在拍賣交易完成後的2009年，斐克塞伯格的一位藝術顧問提出質疑，認為畫面上庫斯妥基耶夫簽名使用的顏料在畫家1927年去世時尚未發明。專家稱，該作品可能是某個默默無聞的小畫家為了謀生，才臨摹了《宮女》，目的是讓自己的作品好賣一點。
斐克塞伯格因此要求佳士得退款。而佳士得的專家一口咬定該畫為真跡，他們認為簽名顏料在1919年已經發明，只是在1930年代才大規模投入使用。他們同時表示，如果該畫看起來藝術水準一般，也許是因為那是庫斯妥基耶夫為了糊口的匆忙之作。
該案法院聽證會持續了20多天，在法庭上，斐克塞伯格聘請了一大批頂尖藝術品專家證明《宮女》為贗品。被告佳士得拍賣行的專家團隊則堅稱畫作為真品。
法官紐維(Newey)最終在判決時表示：“我認為在這個問題上完全確定是不可能的，我的任務是在平衡可能性的基礎上確定真實性。在我看來，這幅《宮女》更有可能是庫斯妥基耶夫之外的其他畫家的作品。因此，斐克塞伯格有權取消本次交易，拿回自己的錢。”
值得注意的是，法官也只是認為斐克塞伯格買到的畫很有可能是贗品，關於這幅畫是否為庫斯妥基耶夫的原作，法律界同拍賣行、專家同專家之間的爭議和疑問並沒有因判決而完結，甚至不排除這幅《宮女》再次出現在市場上，或者通過私下洽談進行交易。
內地贗品糾紛不斷
2011年中國藝術品拍賣市場的交易額達了975億元，拍賣公司數量、拍品規模都是10年前無法想像的，但贗品現象也隨之不斷浮出水面，有信譽的大拍賣公司贗品糾紛相對要少，而個別小拍甚至出現假畫、假古董氾濫，真品難覓的情況，畫家或親屬到拍賣會上打假，收藏者狀告拍賣公司拍假不時見諸媒體。
以至於如今誰在拍賣會上買到了贗品，如果不是花了大價錢，似乎都已經觸動不了人們的敏感神經，只有一些天價贗品糾紛能引起收藏界震動。
早在2008年，吳冠中油畫《池塘》贗品官司曾引起了軒然大波。一位上海收藏者在拍賣會上花230萬鉅款購買了吳冠中畫作《池塘》，之後有人質疑藏品可能有假，收藏者便帶著油畫找到吳冠中先生，經吳冠中先生認定該畫係偽作，並在外裱玻璃上題寫了“這畫非我所作”。
手握鑒定證據的收藏者隨即將拍賣公司和賣家告上法庭。然而，由於不能證實拍賣公司及賣家事先知曉該畫作係贗品，法院根據《拍賣法》免責條款駁回了收藏者所有訴求。
2010年6月，北京一家拍賣公司以7280萬元的高價成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。該油畫有徐悲鴻長子徐伯陽出示的“背書”，內容為：“此幅油畫確係先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。徐伯陽2007年9月29日。”
然而時隔不到一年，中央美術學院油畫係首屆研修班的10名同學聯名發出公開信，聲稱前述“徐悲鴻油畫”實為當年他們的習作。公開信中説：“《人體蔣碧薇女士》這幅油畫，是我們研修班第二學期某一位同學在1983年5月裏的一堂人體油畫課習作。習作模特是江蘇農村來北京工作的年輕女孩L。”不過，這個沸沸颺颺的拍賣徐悲鴻油畫贗品事件至今還是個迷局。
實際上，真正在藝術品市場上摸爬滾打過的收藏者，決不會相信拍賣會是一個完全沒有贗品的市場，它同地攤、古玩市場的區別除了交易公開規範外，就是在於真品比例更高一些。在內地拍賣公司中，哪家的瓷器拍品品質高，哪家的書畫好，哪家的拍品假多真少，小拍誰能撿漏誰會“交學費”，對此收藏圈裏都有一個公認或者口碑。
行業漏洞導致渾水摸魚
在近日“收藏尋城記”武漢站的論壇上，北京匡時(微網志)國際拍賣公司董事長董國強(微網志)坦言，拍品保真等於説自己包治百病，這純屬“吹牛”。他以書畫拍賣為例，中國歷代都有書畫造假的情況，對於當代書畫，畫家本人、畫家學生、家屬都可能提供虛假資訊，無法保真。而古代的書畫更是難保真，“鄭板橋去世幾百年了，當時看過他畫畫的人都不在了，沒有見證人，沒有錄影，誰能百分之百説他的畫都是真的？”
除了藝術品本身的特殊性、複雜性，專家鑒定也作假令收藏者非常頭疼。專家將贗品鑒定為真品，有兩種可能：一種可能是專家確實眼力不行，知識欠缺；還有一種原因涉及到專家的人品和道德操守，拍賣公司要賺取佣金，佣金又跟隨拍品的拍賣價格浮動，專家鑒定同拍賣公司、委託人利益息息相關。
其實，在拍賣流程設計中是有一個評估鑒定環節的，為保證拍品價格適中，拍賣公司在印刷圖錄前會召集專家團，對所徵集的所有拍品逐件進行綜合評估鑒定。這意味著拍賣公司評估鑒定的是拍品的商業價值而非真偽判斷。
拍賣公司一般對真偽避而不談，因為按照《拍賣法》第六十一條規定，拍賣人只要在拍前聲明不保證拍品真偽，便不承擔瑕疵擔保責任。1997年《拍賣法》開始施行時，內地的藝術品拍賣市場尚處於起步階段，這條法規制定的初衷是為保護拍賣公司合法經營，不料現在卻成了拍賣公司的贗品免責金牌。有了免責條款的庇護，一些拍賣公司對贗品上拍自然睜一隻眼閉一隻眼了。
拍賣會上的贗品現象也引起了有關監管部門的注意，7月6日國家文物局出臺了《關於進一步做好文物拍賣標的審核工作的意見》，對文物拍賣專業人員的規範等內容做出明確規定，標的報審材料中，須有本企業文物拍賣專業人員標的徵集鑒定意見，對出具虛假徵集鑒定意見、造成不良社會影響的，取消其專業人員資格。
畢竟，行業的規範、鑒定專家和機構的培養都不是一蹴而就的，理性和誠信這兩大市場精神也會日漸引起從業者的關注。而收藏者自身更要有專項的學習和研究，如果沒有相應的功夫，盲目投資，就會出現錢多人傻的笑話。董國強建議，藏家應提高自身專業素養與眼力，增加知識積累，不盲聽盲信，同時結合專家意見，儘量做到防患于未然。
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