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周斌《跟蹤》
其他作品：《煮海水》、《三十天——周斌計劃》
周斌：《煮海水》是在南韓做的，2010年的10月份，因為當時我有一個在仁川的駐留項目，大概有四十天。每一次出去做作品，最重要的是你的作品和這個地方要有一些關係，這個作品在這個地方來做是有它的針對性的，換一個地方這個作品是不成立的。仁川在“二戰”的時候有一個“仁川登陸戰役”，我住的時間剛好是這個期間。所以我選擇仁川登陸戰的十四天，每天去海邊運大概二十公斤的海水回來，運回來以後用二十四小時的時間把它煮成鹽。實際上是很荒誕的一個行為，為什麼要把海水煮成鹽?我自己也不太能説得清楚，但是我直覺上，一個是時間上這場戰役的十四天，還有一個就是跟從海裏登陸有關係，還是針對戰爭的荒誕性做了一個荒誕性的行為。
《三十天》，是2010年在北京做的。我過去的一些行為作品都是把自己的身體置於某種相對極限的狀態，在這種極限的狀態來傳達一些問題。《三十天計劃》是我想把自己的一個創作力逼到一個極限的狀態，每天去創作一件新的作品，而不是事先想好，在這三十天裏邊我刻意地保持了一個非常簡單安靜的生活，讓自己所有的注意力都去考慮我明天要做什麼方案。所以每天都會很緊張，壓力會很大。實際上三十天雖然做了三十件作品，但是對我來説，我覺得三十天計劃是一個作品，就是這個作品是把我自己的創作力逼到極限。
《跟蹤》這個作品是因為有一個知名藝術家去成都，在出席一個庭審。他從北京到重慶，從重慶又坐火車到成都，住在一個很不起眼的旅館裏，結果還是被跟蹤，半夜被警察把門敲開，然後被控制。第二天他不能去出庭，等審查完了以後才把他放掉。因為我生在成都，我平常生活、工作都在成都，這個事情發生在我身邊，我自己有一些感受，我自己創作作品從來不會刻意考慮政治或某種題材，我只是考慮讓我感動的事情、觸動我的事情。我自己認為對於一個宏大的話題的關注並不比對一滴水的感動關注更重要，對我來説是一樣的。這個事情促使我想做一件關於政治的作品。
所以我選擇在中國的政治中心天安門廣場跟蹤一個螞蟻。因為我設想，螞蟻會沒有方向地在廣場裏遊走，我跟著這個螞蟻在慢慢地移動，這樣的話，我會顯得很奇怪，好像是在找什麼東西，其他人也會從所有天安門廣場的人群裏邊發現我是很奇怪的，但是不明確他在做什麼。我想天安門廣場有很多監視的系統，這些系統一定會注意我。就會産生我在跟蹤這個螞蟻，其他的監視器在跟蹤我的形象。作品是七十多分鐘，中間警察來過兩次，第一次他在我周圍走來走去，但是他不知道我在幹什麼，當時因為是夏天，身上穿的很少，所以不會帶任何東西，地上他也不可能看到螞蟻，他只是覺得這個人行為很怪異，但是應該不會有危險性，所以過了一會兒就走了。然後又來了一輛警車停到我旁邊，沒有人下來，但是我想他們肯定在觀察我在做什麼，停了幾分鐘也就開走了，最後作品的結束是螞蟻自己鑽到了一個廣場的磚的縫隙裏邊，我等了它十幾分鐘沒有出來，這個作品就結束了。
我覺得一個藝術家去關注任何生活中的話題或者政治的話題，都應該有藝術的方式去表達。所以藝術家不同於作家，不同於政治家，不同於其他的身份，是因為藝術家有他獨特的表達方式。所以，我也遇到北京的一些行為藝術家跟我聊天，我發現聊了幾句以後，我説我們不要爭吵，我是一個古典的行為藝術家，更注重研究藝術家的方法和方式，而不是簡單地去喊口號，或者是直接地藝術性不強的方式。因為如果我們認可自己藝術家的身份，這種表達方式的研究，我覺得是很重要的。它首先是一個藝術作品，然後這個藝術作品説了什麼，才是一個正常的思考過程。
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