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郭晉
搜狐藝術：你的作品大多數都在描繪17,18歲的青年時期，是不是你認為童年記憶是最值得回溯的、在這裡面能夠發覺最真實的自己？
郭晉：童年本身並沒有什麼。我在九十年代初的時候對童年的東西比較關注。但是通過這十幾年的變化，對這種東西的關注變得越來越抽象。童年的東西變成了一種象徵。所以我對作品的時間會比較有興趣。作品所反映的時間能給人帶來某種壓力、某種感情。
搜狐藝術：通過比較具像的年齡段的表現，在時間大的過程中去找一個點，你認為這是不是在那個時候社會環境、思潮和家庭環境對你造成的影響？
郭晉：如果觸控的點的話，就是指人本身的性格，這個性格比較自閉、比較自我，在思考圈子裏面一直滾動、一直想事情。因為作為一個人本身活在社會，肯定會受到各種各樣的影響。這個東西只是一個反射，不會是很直接的針對某一種體驗、某一種東西的嘗試。
搜狐藝術：你的作品中有一些小的人物的表達，到場景、具像景色的時候，處理的手法上也是用了一些做舊。我看到你對超現實式的理想空間的追求。和你同時期的藝術家，如何多，批判現實，很多波普的關注的社會的點，跟他們相比反而你們更關注內心情感的東西。
郭晉：如果説到我們這一代人跟上一代人之間的區別。首先，社會沒有這一代人強烈的反射。上一代人有上山下鄉的經歷。而這些東西在我們這一代沒有。這也是後來在反思這一代人的時候發現的。
搜狐藝術：你覺得你受到國外哪些方面的影響？
郭晉：如果一定要找的話，能找到一些對周圍的形式的影響。但是我還不能夠具體確認是哪個東西在影響我。我喜歡很空曠的，何多詩一般的感覺。雖然我在畫面上有沒有反映，但在情緒上肯定也有。
搜狐藝術：你所受到的美術主義流派的影響在不斷的回歸。這種影響是潛在的、包圍的、折射的。而不應該是直接的。很多藝術家的作品一看就是李希特式的。你覺得影響是不是更多的應該包圍式的精神上的追求，而不是在形式上的表現？
郭晉：我同意你的看法。藝術形式能不能被大家接受，最終還是要反映這個藝術家本身的選擇，藝術家本身對一種東西的理解。如果僅僅從表像上去反映一個東西，其實不太成熟。因為這藝術家需要不斷地在作品裏做一些加法、減法，最後能夠找到最適合他的表現形式。
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