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搜狐藝術：你在作品裏通過對光線的有意的控制，來表達折射出來的對時間的流逝，這代表你一直想抓住某一個階段，某一個記憶中的碎片嗎？
郭晉：這個展覽的作品差不多是我07年到現在的嘗試，也是我思想的轉變的軌跡。以前我在畫小孩的時候，會把小孩看成是一個象徵性的符號、概念。但是我在07年的時候就試圖增加一些很個人的感受。我是一個向內看的藝術家，不是特別關注現實發生了什麼事件，這些東西對我影響不是特別大。所以我把我作品的場景放寬，讓它感覺不像是一個符號，更像是一個現場。而這個現場從我的理解來説，它一直是存在的。無論是我們給他光線讓他能被看到，或者不打這個光線，它都是存在的，它都是凝固在那兒的。我們對現實的理解都是瞬間的。
搜狐藝術：所以你現實中的理解和記憶沒有真實的存在？
郭晉：對。就是一個片斷，真實的現實是我看不到的一個東西，雖然它一直在那兒。
搜狐藝術：我們經常會將社會人文和政治環境聯想到一起，沒有真實和現實。在這種思考中，我們處於的社會環境是不是仍然是一個矛盾體？他既要固守一個正確下面的很好的保護體。又要有一種開放的姿態去跟外交方面、更多的民眾有一個很好的呼應。這是很擰巴的一種現實。
郭晉：我覺得這個擰巴是沒有辦法改變的。也是我的宿命。有點像不斷推一個石頭上山，而這個石頭不斷滾下來，永遠處於一個很混沌的狀態裏面。我們能夠看到的片斷可能只是巴氏的這些。
搜狐藝術：你相信歷史嗎？
郭晉：我不太相信歷史。
搜狐藝術：歷史永遠是被一個強大的群體書寫的歷史。
郭晉：其實歷史是不存在的。真正的真實就是現在，就是這一刻，和我們坐在這兒。
搜狐藝術：所以你對待藝術史的觀點也是這樣？
郭晉：我們看到的藝術史是一個成果。你可以理解成，他不是我們所説的混沌的結果。
搜狐藝術：你渴望被寫入藝術史中嗎？
郭晉：我無所謂。能不能進入也不是由藝術家決定的。我覺得藝術家最重要的並不是怎樣讓自己去進入歷史，因為歷史不是讓你進入的，你本來就在歷史裏面。如果你所做的工作在這個歷史階段裏面具有代表性。那麼你不想進入歷史，也會在歷史裏面。如果你做的工作跟這個歷史階段沒有什麼關係。你就是想進入歷史，又怎麼進入？
搜狐藝術：我們通常會把藝術家的作品和社會背景、社會新的思潮轉變聯繫起來。你説你向內心看。但是現實中與他人的交流是無處不在的，無論是玩微網志還是和朋友喝茶聊天，都會受到世界的影響。這個世界是不斷發生變化的。在最新的變化中，你覺得跟你的作品是不是還是會受到一些影響？
郭晉：影響是肯定有的。畢竟我不是生活在真空裏面，所有的東西都會潛在的影響我，但是我不要刻意的去放大某一種影響。我希望這些影響能夠自然而然的進入我的內心，通過我的方式反映出來。你要想在我的畫面裏面去找宗教的東西、找政治的東西，或者社會的東西，我覺得你都能找到這些因素。因為藝術家創作出來的作品一旦出來以後，它其實和作者就沒關係了。
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