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從某種意義上看，水墨畫的出現，也可以説是走了一個極端。而從視覺藝術的角度看，對色彩的偏廢無疑是中國水墨畫發展進程中付出的一大代價。唐以前的繪畫，在色彩方面已有相當精深的研究與發現，可惜，“以墨代色”的水墨畫的濫觴抑制了傳統繪畫在色彩方面的進一步開掘。
從李志強作品本身看，色彩因素的強化，使他的作品靠近了敦煌的壁畫傳統和民間年畫的傳統，他曾在80年代初赴甘肅研習敦煌壁畫，又長期在天津楊柳青畫社工作，對民間年畫耳濡目染，加以他對色彩的天性敏感，都促使他走上這條“融色于墨”的道路。
李志強作品的另一個特點是他從不拘泥于細枝末節，總是假以粗筆長線，大刀闊斧地處理畫面，大氣而無瑣碎之感。這種洗練概括的“書寫性”特徵既源於傳統筆法，又區別於傳統寫意的用筆規範。他的線顯然不再是單純的傳統意義上的“勾勒”，而是融匯了西方現代主義的表現性特徵，更注重用筆的感性特點，注重色與色、色與線之間的關係，墨線不只起到間隔、區分和輪廓的作用，甚至是將墨線作為色彩構成之一種來加以考慮，這就在觀念的意義上重新定義了色與墨的關係。
李志強所以能在“色”與“墨”的構成中做這樣的思考和探索，是因為他能自覺吸收多方面的營養，從中國傳統到西方現代，從文人畫到民間藝術，從油畫到壁畫，他都深入其中嘗試、了解、運用、吸收，在自然混成中形成自己的風格。而“彩墨”，正是對這一風格的極簡概況。
李志強（老強），1955年中國天津生人。1982年畢業于中國天津美術學院國畫係。中國美術家協會會員，中國工筆畫協會會員，天津美術家協會理事。
曾任天津楊柳青畫社社長、總編輯。天津畫院副院長，天津美術學院造型藝術學院院長，天津財經大學藝術學院院長。現任天津美術學院新媒體藝術學院院長，教授，研究生導師。
創作研究領域涉及彩墨、油畫、水墨、壁畫等，曾兩次在中國美術館舉辦個展，兩次在新加坡舉辦個展，並先後在馬來西亞、台灣、深圳、天津、美國等地舉辦個展。
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