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文/金燃
1 就像現代藝術的突破相對於社會突破，一直是先行者那樣，我們做國際化藝術雜誌，也必須永遠領跑於時間和潮流，在現在預測未來的某個“爆點”。
2011 年5 月，《芭莎藝術》推出首個國際藝術家封面人物—村上隆，並邀請他來到中國參觀、訪問、演講，由此引起強烈反響。村上隆來自與我們一衣帶水的日本，在西方成名，在世界獲得認可。我們在隨後規劃2012 年封面時就設想：2012 年1 月《芭莎藝術》首個週年刊，一定要邀請和村上隆一樣具有國際影響力，但具有完全不同的成長背景的人。
我們希望這個人物足夠國際化，又足夠有名，能夠跨越中西文化的傳播隔閡，打通雅俗的樊籬。成為名牌當然是當代藝術界的通行法則，但我們想找的這個人物又不僅僅是“名牌”，更重要的是，他的藝術創作要能在一個時間的長度和空間的形態中，真切反映社會變遷、人心流轉。
簡而言之，挑選2012 年1月號《芭莎藝術》週年刊封面人物的標準是：他要足夠紅，紅得足夠長久，藝術史地位也足夠堅固。
順著這樣的思路，編輯部提出了幾個重要的名字，直到一本書給予我們靈感。這是一本近年來最紅的藝術經濟類圖書之一，由唐•湯普森(Don Thompson)（他也是《芭莎藝術》的專欄作者）撰寫的《身價四億的鯊魚：當代藝術打造的財富傳奇》（The $12 Million Stuffed Shark: The Curious Economics Of Contemporary Art），書的開篇“藝術品牌”一共介紹了9 個當今世界最紅最熱的藝術界品牌，從大牌藝術家到畫廊主，排在前三位的分別是：傑夫•昆斯、達明安•赫斯特和安迪•沃霍爾。
傑夫•昆斯—我們鎖定了這個名字。論藝術生涯的時間，論創作的豐富性，論傳播與收藏的廣度，論藝術史的地位，我們認為傑夫•昆斯絕對能夠滿足《芭莎藝術》—中國第一本國際化藝術雜誌週年刊的封面人物定位。
那還等什麼呢？
2 要聯繫這樣的頂級大牌，既難又不難。不是有一個著名的六度空間理論嗎：在人際關係網路中，最多通過6 個人，你就可以在全世界找到你想找的那個人。事實上，我們只通過一個人，就找到了傑夫•昆斯。當代藝術收藏家弗朗索瓦•皮諾(Fran.ois Pinault) 是《芭莎藝術》的老朋友，也是在創刊號登上《芭莎藝術》的頂級收藏家。2011 年6 月，《芭莎藝術》編輯部空降威尼斯，製作威尼斯雙年展特輯時，我們的出版人蘇芒女士就在皮諾的晚宴上見到了傑夫•昆斯。蘇芒向他介紹了《芭莎藝術》—中國第一本國際化藝術雜誌，百年名刊Harper’s BAZAAR旗下發佈的全球第一個藝術雜誌品牌。之後，傑夫•昆斯愉快地接受了蘇芒發出的專訪邀請。
接下來就是敲定時間與溝通細節。我們得承認這很漫長——傑夫•昆斯實在太忙了。從盛夏到初冬，直到10 月底，我們終於敲定了最終採訪時間:2011 年11 月29 日上午10 點，傑夫•昆斯位於紐約切爾西區的工作室。
在一派年底的忙亂之中，我們逐步完善了選題思路、採訪提綱、拍攝方案，尤其是落實攝影師和造型師——拍攝恰逢感恩節以及巴塞爾邁阿密博覽會之前，要找到好的合作者實在是太難了。只能説我們的運氣實在太好，攝影師亞歷克西斯•羅德里格斯- 杜阿爾特（Alexis Rodriguez-Duarte）應邀參與拍攝，他拍過無數的名人，包括麥當娜等大明星。1997 年賈尼•范思哲（Gianni Versace，范思哲品牌的創始人）遇刺身亡，所有報紙使用的訃聞照片也出自Alexis。與各大頂級雜誌均有合作的造型師伊絲•米歇爾•懷特（Ise Michelle White）則在幾天內為拍攝調集了20 多套服裝。我和主編徐寧、國際編輯佩芬則分別從北京和倫敦出發，提前抵達紐約，只為將傑夫•昆斯這次中國媒體的首次獨家專訪做到最好。
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