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觀感 “滿天星，少月亮”
青年美展重新啟動之後，與第一屆、第二屆有了區別，不再評選一二三等獎，只評入選與優秀作品。“因為2005年國務院糾風辦發了一個文，不允許行業之間互相評獎，所以中國美協只有一個獎項———中國美術獎。所以第三、第四屆青年美展的獲獎作品都叫優秀作品。”第四屆青年美展的規模比第三屆要大得多，“第三屆入選263件，優秀作品才30多件；第四屆入選526件，共有8個畫種近萬件作品投稿，經過6輪的評選，最終選出128件優秀作品。”在談到第四屆青年美展的感受時，杜軍用了這樣一句話來總結：“滿天星，少月亮。”
相比第二屆青年美展脫穎而出的羅中立的《父親》那種震撼靈魂的作品，近兩屆青年美展都顯得反響平平，似乎沒有讓人那麼激動的作品。對此杜軍解釋道，“實話實説，第二屆之所以有好作品，跟當時的時代背景有關。經過三年自然災害和十年動亂，人們除了樣板戲，幾乎沒什麼文化生活，壓抑了一批好的藝術家和他們的畫作。在改革開放之初，突然之間迸發出來，其力量是相當可觀的。再者，那時人們沒有什麼機會去看好的作品，突然有這樣的展覽，讓大家眼前一亮，發現了很多新人與好作品。但現在，光中國美協一年就有十幾個展覽，各地的展覽加起來上百個，這就造成了兩件事：一是觀眾的欣賞水準提高了，你雖然有一些新技法、新語言，但已滿足不了人們的欣賞水準。二是當年的技法，現在的青年畫家人人都會。”
所以，杜軍認為，現在的作品要是放在當年，那也是轟動的，但在看過各種展覽後，你不會覺得什麼會讓你激動得淚流，很多作品也失去了時代的衝擊力，産生的效果沒那麼強烈了。“換句話説，現在的成名大家再畫出作品來，也不會産生當時的那種心境。所以也不能説沒有好作品，只能説是沒有那種讓你激動的作品。”
中國美術館研究館員劉曦林與杜軍的觀點相似，他認為，一方面，這種“平淡”説明全國青年美展正逐步走向平穩發展，另一方面，這也是時代氛圍決定的。而中國藝術研究院研究員王鏞認為，這與當代中國整個文化態勢有關：第二屆全國青年美展舉辦的時代背景是“文革”後青年藝術家受壓抑後的突然爆發，而當代中國文化早已走出了低谷，目前處於一個積累、蓄勢待發的階段。
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