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無論靳尚誼走到哪，粉絲都緊緊跟著他
靳尚誼，我國當代油畫的代表人物之一，1934年12月生於河南焦作。曾任中國美協主席、中央美院院長、中國文聯副主席，現為全國政協常委、中央美院博士生導師、教授、中國美術家協會名譽主席。從藝六十餘年，創作了一大批影響深遠的藝術作品，其上世紀80年代的作品《塔吉克新娘》、《青年女歌手》、《晚年黃賓虹》等，深深影響了一大批年輕油畫家。
2011年12月29日，由東莞市莞城街道辦事處、廣東省美術家協會主辦的“靳尚誼與中國油畫研究展”在東莞市莞城美術館舉行，靳尚誼應邀前來。期間，無論他走到哪，周圍都是人潮涌動。
今年已經78歲的靳老相當平易近人，尤其難得而可貴的是他敢於直言，能冷靜從容地面對紛繁的世界。他直陳當今美術界的某些討論純屬“神經衰弱後的失控現象”，坦承中國油畫“沒有國際地位”，他用時事來勸誡當今火熱的藝術界，“大家都急著賺錢，什麼偽劣産品都出來了”，“我的成就就在於不著急”。
藝術界的爭論都是在發泄一種情緒
不用爭論，好畫壞畫，一看就清楚
靳尚誼對藝術爭論很不以為然，甚至對爭論表現出一種反感情緒。他説：“畫家很簡單嘛，爭論是那些評論家弄的，評論家要寫文章嘛，不然他們就沒事幹了。”
他認為，藝術界的爭論都是在發泄一種情緒。“一百年來，中國的知識分子的精英人物幾乎全是考慮改造中國，包括上世紀二三十年代徐悲鴻與徐志摩的爭論，都是政治性的爭論，爭論怎麼畫才能對中國更有用，才能使中國強盛起來。這種思維，在‘文革’時期發展到了極致，大家什麼都不幹，在那兒搞政治運動，爭論，滿腦子路線鬥爭的思維。以至於‘文革’以後，上世紀八十年代，全是用政治思維研究各種問題，美術上的這種爭論，跟文革的大字報的爭論是一樣的，沒有任何意義。爭論的人都不了解西方，拿只言片語，表面理解，在發泄情緒。”
靳尚誼將這一現象稱之為“神經衰弱狀況”，“所有人都控制不住，處於失控狀況。包括美術界老提到的‘黃山會議’，説它很重要。什麼叫重要?那是一個典型的文革壓抑後的大發泄，討論問題沒有焦點，都在發牢騷，誰也不聽誰的，典型的美術界的神經衰弱後的失控現象。”他説，一直到現在，還是什麼都爭，特別是對油畫的爭論，“反對傳統，反對寫實，提倡現代，説過去那些東西落後了。其實，爭來爭去沒有任何意義，畫家畫出好畫就行了，不管什麼風格，好畫壞畫，一看就清楚。”
靳尚誼大聲呼籲：藝術上千萬別再爭論了!下面再次響起一片掌聲。他情緒激昂：“越爭論，大家越糊塗。你腦子清醒了，不爭論了，大家才能做事。越爭論，越畫不好畫。”
急著賺錢，什麼偽劣産品都出來了
只有降低速度才能解決問題，藝術也一樣
靳尚誼很善於從時事入手，然後話鋒突然一轉，講到他最熟悉的藝術。這次，靳老再次發揮了他的這一特性。
靳尚誼説，“中國現在最大的問題就是速度問題，基礎問題。中國的GDP是世界第二位，但一平均，完了，一百多位。所以現在要解決新的問題了，一是改變過去的經濟發展方式，現在中央的政策也是説(中國的發展)不著急。再著急我們就不可能往前發展了!我舉過很多例子，原裝進口汽車，很好，零件一國産化，就不過關，這是什麼問題，這是非常小的問題，也就是工業的基礎問題。要提高産品的附加值，而要真正解決這一問題，關鍵是要降低速度。過去的速度太快了，大家都急著賺錢，什麼偽劣産品都出來了。只有降低速度，才能解決深層次的矛盾和問題。藝術，也一樣!我的成就就在於不著急。我做的就是這些事，並不重要，但是，我的優點就是不著急。”
出國比較後才知道自己畫得不好
老老實實抓基礎，一步一步畫到現在
靳尚誼接著講到另外一件事，“我出國比較早，1979年我出過一次國，1982年，我在美國住了一年。出國之前，我畫得也算不錯了，也看了一些西方的油畫，跟著蘇聯的畫家學，結果一到歐洲到美國，看到大量的從古典到現代的油畫，我一下子發現我的畫根本不行，這根本不是風格問題，是水準問題。他們什麼風格都是好的，我呢，不管是傳統的還是現代的，都不行，我的寫實繪畫原來算是不錯的了，一比的話，差遠了。怎麼提高呢?我的差距在哪兒呢?我開始思考這些問題。”
回國後，靳尚誼開始“搞古典的”，畫出了名作《塔吉克新娘》，“有人一看，説新古典主義出現了，其實，我根本沒想什麼新古典主義，我要解決的，是基礎性的問題。我是用古典主義的畫法，解決了一些基礎性的問題。當時，我和輿論是對著幹的，輿論是鼓勵向前發展的，説寫實已經落後了，我的是落後的，不是往前走的。”但靳尚誼不為所動，最終得到藝術界的認可。“我沒有什麼優點，就因為我比較老實，我比較抓小問題，不抓大問題，這樣，我一步一步畫到現在。”
批評
莞城美術館辦展覽理念超前 中國美術館做不到
有人向靳尚誼請教基層美術館的發展思路。靳尚誼不吝對莞城美術館的稱讚，“辦了很多展覽，一個基層美術館辦到這種程度，不簡單!這家美術館的做法與歐美國家的美術館差不多。它的展覽不是一星期兩星期，而是兩個月三個月，這種做法和歐洲、美國、日本都是一樣的。沒有藏品，你現在這樣做，就很好。”他同時感慨説，在這一點上，中國美術館都做不到!“西方的美術館有很多藏品，它以固定陳列為主，雖然中國美術館也有，但它不做，為什麼呢?一個重要原因是：做固定陳列就收不到場租費，賺不到錢。”
靳老呼籲人們閒的時候，到博物館、美術館走一走，看一看。“在西方，到博物館看展覽，是生活的一部分。經常是全家人到美術館欣賞，提高他們的文化修養。”但他也提醒市民：“所有的美術館都是很安靜的，不能大聲喧嘩，展品不能碰，但目前在中國，人們還沒這個概念。”他舉了一個例子，“我和一個企業家到歐洲一家博物館，他老想動展品，不聽我的勸説他最後還是摸了，一碰，警鈴響了，鬧得非常丟人。”
“希望你們這類的研討會今後少一點”
靳尚誼並不喜歡出現在醒目的聚光燈下。在“靳尚誼與中國當代油畫”講座現場，他原本坐在台下靜靜地聽，被請上臺後，靳尚誼顯現出自己的率性：“希望你們這類的研討會今後少一點，西方沒有這樣做的。這種互動的方式，像新聞發佈會，跟學術研究沒什麼大關係。觀眾應該幹什麼呢?認真看展覽!”
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